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现在回头看，《少年派的奇幻漂流》一路走得磕磕绊绊，李安差点就无法站在奥斯卡领奖台上。因为 7000万的高额预算令福克斯公司难以接受，差点拍不成3D，拍摄计划一度搁浅，对李安来说，这无疑是一次艰难的旅程。从台中市到好莱坞，从文艺片到商业片，李安的作品一直在变化 ——他一直在旅程中。现在他说自己正在寻找关于家乡的故事，终于，他想要回家了。
在台中，我能避免惰性
Q：参加奥斯卡的时候紧张吗？
A：不紧张，对于我的团队来说，我希望能赢。从我自己来说，我已经比上一次学得更放松了。
Q：你已经赢了两座奥斯卡最佳导演奖了，最佳影片奖会是你下一个目标吗？
A：“最佳影片”需要很多因素，在艺术道路上“最佳影片奖”是必须的吗？我不知道。对很多人来说，喜欢这部电影就够了。所以无论得不得最佳影片奖，我都为跟我一起工作的所有人骄傲。对我来说，这个已经是最佳影片奖了，而且是给我的团队的，我希望跟他们一起分享这个奖项。
Q：在获奖时你感谢了台中，能具体说说为什么会选择在台中拍这部电影吗？
A：避免惰性，如果我们在好莱坞拍，那些制作团队也许会认为自己是“万事通”，但在台中，他们从一开始就会进行探索。这部电影 90%都是在台中拍的，我获得了很多地理和经济上的帮助，一个熟悉的环境和当地的资源能让我充分尝试新的艺术风格。我希望用这座奥斯卡来感谢曾经帮助过我的人，包括那些在台中的人，说感谢台中时对我来说是个美好的时刻。
Q：以后会再拍与故乡相关题材的电影吗？
A：可能会尝试，我正在寻找与故乡有关的好故事。
这又不是蝙蝠侠，凭什么成本那么高？
Q：你本来是个演员，为什么转作导演？
A：我不会说英语，来到美国后没法进入演员专业。后来想如果能成为一个电影导演，拍电影就是我的表演，慢慢我逐渐习惯了站在镜头后面做一个观看者。
Q：你怎么想到将这部小说拍成电影？是一看完就想“这就是我想要的”吗？
A：书刚出的时候我就看了，很喜欢这个故事。但当时还没打算拍电影，四五年前福克斯公司找到我，才开始考虑如何拍。我想到了让年长的“Pi”来讲述这个故事，然后想到了3D，那时候这还是个很幼稚的想法，四五年前我还不知道什么是3D，就只是想能不能加上另一个维度，也许会有什么新技术。剧本花了一年，拍摄前的视觉预览花了一年，然后我就想拍一部海上电影就得造一个大水槽，而我从没见过任何一部电影的水槽造得好，看来我得做一个顶尖的，需要滂沱大雨和不间断的巨浪，而在洛杉矶是做不到这个的，所以我想到了台中。
Q：据说在拍摄过程中你曾想过搁置一阵子，这是一部艰难的电影，你是否曾经想过放弃？
A：在我的职业生涯中只有过一次这种感觉，就是为了这部电影。前期制作的时候都很顺利，我事先做了视觉预览，这就算做了准备。但拍摄过程中制片方曾一度想放弃，因为实在太过冒险，我们给出的预算比他们预想的高很多，他们想停止这个项目，毕竟这是一部饱含哲理的文学小说，又不是蝙蝠侠。所以某一刻我真的以为我要失去它了，但我仍旧不断地试图说服他们，幸亏有其他地方的人们一直在支持这部电影，制片方最终决定继续下去。
寻找变化是不可回避的渴望
Q：你认为 3D是你未来的电影模式，还是要根据故事来选择？
A：根据预算。我现在会优先选择3D，探索一种新媒介让我很兴奋。2D已经几十年没有更新过了，3D需要一种不尽相同的拍摄方式。比如拍《少年派的奇幻漂流》时镜头离男主演很近，我在 2D屏幕上看起来刚好，但在 3D屏幕里看起来就需要镜头再退后一点，因为他已经超出屏幕框架了。所以我仍在学习 3D的拍摄，如果预算允许我会继续拍3D，看看能走多远。但3D的费用非常昂贵，如果预算比较低我就还是会拍2D。
Q：你拍过很多类型的电影，是什么让你保持不断前进？
A：在《理智与情感》之后，我的前四部电影都是同一种调子，如果保持下去我也会恐慌。我是个电影狂人，就是对探索各种电影感兴趣，每拍一部片子总有可以吸引我学习的地方，现在是想多尝试3D。我没有太多的生活经验，成长过程中也没有什么特别的乐趣。所以我想要拍不同类型的电影，去不同的地方。这是我无法回避的，内心深处的渴望。
在台中，我能避免惰性
Q：参加奥斯卡的时候紧张吗？
A：不紧张，对于我的团队来说，我希望能赢。从我自己来说，我已经比上一次学得更放松了。
Q：你已经赢了两座奥斯卡最佳导演奖了，最佳影片奖会是你下一个目标吗？
A：“最佳影片”需要很多因素，在艺术道路上“最佳影片奖”是必须的吗？我不知道。对很多人来说，喜欢这部电影就够了。所以无论得不得最佳影片奖，我都为跟我一起工作的所有人骄傲。对我来说，这个已经是最佳影片奖了，而且是给我的团队的，我希望跟他们一起分享这个奖项。
Q：在获奖时你感谢了台中，能具体说说为什么会选择在台中拍这部电影吗？
A：避免惰性，如果我们在好莱坞拍，那些制作团队也许会认为自己是“万事通”，但在台中，他们从一开始就会进行探索。这部电影 90%都是在台中拍的，我获得了很多地理和经济上的帮助，一个熟悉的环境和当地的资源能让我充分尝试新的艺术风格。我希望用这座奥斯卡来感谢曾经帮助过我的人，包括那些在台中的人，说感谢台中时对我来说是个美好的时刻。
Q：以后会再拍与故乡相关题材的电影吗？
A：可能会尝试，我正在寻找与故乡有关的好故事。
这又不是蝙蝠侠，凭什么成本那么高？
Q：你本来是个演员，为什么转作导演？
A：我不会说英语，来到美国后没法进入演员专业。后来想如果能成为一个电影导演，拍电影就是我的表演，慢慢我逐渐习惯了站在镜头后面做一个观看者。
Q：你怎么想到将这部小说拍成电影？是一看完就想“这就是我想要的”吗？
A：书刚出的时候我就看了，很喜欢这个故事。但当时还没打算拍电影，四五年前福克斯公司找到我，才开始考虑如何拍。我想到了让年长的“Pi”来讲述这个故事，然后想到了3D，那时候这还是个很幼稚的想法，四五年前我还不知道什么是3D，就只是想能不能加上另一个维度，也许会有什么新技术。剧本花了一年，拍摄前的视觉预览花了一年，然后我就想拍一部海上电影就得造一个大水槽，而我从没见过任何一部电影的水槽造得好，看来我得做一个顶尖的，需要滂沱大雨和不间断的巨浪，而在洛杉矶是做不到这个的，所以我想到了台中。
Q：据说在拍摄过程中你曾想过搁置一阵子，这是一部艰难的电影，你是否曾经想过放弃？
A：在我的职业生涯中只有过一次这种感觉，就是为了这部电影。前期制作的时候都很顺利，我事先做了视觉预览，这就算做了准备。但拍摄过程中制片方曾一度想放弃，因为实在太过冒险，我们给出的预算比他们预想的高很多，他们想停止这个项目，毕竟这是一部饱含哲理的文学小说，又不是蝙蝠侠。所以某一刻我真的以为我要失去它了，但我仍旧不断地试图说服他们，幸亏有其他地方的人们一直在支持这部电影，制片方最终决定继续下去。
寻找变化是不可回避的渴望
Q：你认为 3D是你未来的电影模式，还是要根据故事来选择？
A：根据预算。我现在会优先选择3D，探索一种新媒介让我很兴奋。2D已经几十年没有更新过了，3D需要一种不尽相同的拍摄方式。比如拍《少年派的奇幻漂流》时镜头离男主演很近，我在 2D屏幕上看起来刚好，但在 3D屏幕里看起来就需要镜头再退后一点，因为他已经超出屏幕框架了。所以我仍在学习 3D的拍摄，如果预算允许我会继续拍3D，看看能走多远。但3D的费用非常昂贵，如果预算比较低我就还是会拍2D。
Q：你拍过很多类型的电影，是什么让你保持不断前进？
A：在《理智与情感》之后，我的前四部电影都是同一种调子，如果保持下去我也会恐慌。我是个电影狂人，就是对探索各种电影感兴趣，每拍一部片子总有可以吸引我学习的地方，现在是想多尝试3D。我没有太多的生活经验，成长过程中也没有什么特别的乐趣。所以我想要拍不同类型的电影，去不同的地方。这是我无法回避的，内心深处的渴望。