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中国科幻进行时
我们为什么需要中国科幻，我觉得有三条理由，一是时代的需要，二是读者的需要，三是科学发展的需要。
众所周知，当今世界，美国的科幻大片独领风骚，拥有众多发烧友。《阿凡达》《星际穿越》等科幻巨制，题材之新颖，构思之巧妙，制作之精良，不仅是深受大众喜爱的影视作品，实际上也成为美国国家“软实力”的象征。这些科幻大片正以一种震撼人心的艺术载体，传播着美国的价值观。
我们在这方面要迎头赶上，首先第一位的是抓创作，出优秀作品，这不是一蹴而就的事。
我们当务之急就是要更新观念，大力扶植中国本土的科幻小说，推出自己独具特色的科幻大片，这是时代赋予的使命。
第二，青少年是最富有想象力的一群人，这是他们最可宝贵的品质。一个人可以通过阅读和传授的方式不断获取知识，但是想象力和创造力并不能简单地传授。在这方面，一个有效的途径就是欣赏优秀的科幻作品，从奇妙的科学幻想和故事中最大限度地调动青少年的想象力，使他们在愉悦中体验创造思维的魅力。
第三，相信人们已经注意到，科学技术的飞速发展固然给科幻小说创作提供了丰富的创作灵感，但是也无可否认，科幻小说的新颖构思，蕴含的创造性思维，常常能给科学家、发明家以启发。科学发展史上关于宇宙航行、隐形技术、机器人技术、基因工程技术、器官移植术、通信技术等领域，科幻作家都曾预先涉足，留下不少脍炙人口的经典作品。随着科技的迅猛发展，这种有趣的现象也会更多地出现在当代科幻小说的创作之中，渗透着对未来的前瞻性思考。
早在一百多年前，留学日本的鲁迅翻译法国科幻小说大师儒勒·凡尔纳的《月界旅行》时，他只有22岁。他为这部科幻小说描写的飞往月球的大胆幻想而深受鼓舞，也为人类的科学探索精神而激动不已。于是他在书的序言中写道：科幻小说具有能使读者“获一斑之智识，破遗传之迷信，改良思想，补助文明”的作用，因此年轻而充满激情的鲁迅大声疾呼：“导中国人群以行进，必自科学小说始。”
让我们努力吧，为繁荣中国的科幻创作，实现鲁迅先生的预言！
用科幻演绎科学的神奇
我真正感受到科学的神奇，是当知道光的七彩颜色原来只是因为电磁波频率的不同之后。想到这么绚丽的颜色竟然会与频率这么数字化的东西挂钩，我突然感觉眼前五光十色的世界被干巴巴的物理定律解构了，但是这个物理定律又是那样深刻、美妙地涵盖一切，普适于全宇宙。于是，我不免对科学产生了一种敬畏感。
从事科幻创作后，我更深切地领悟，原来科幻和科学有着先天的联系。欣赏优秀的作品，我们能在耳濡目染间吸收其中的科学营养，这也正是科幻的独特优势。而科幻作家创作科幻，就像是充满好奇心的旅游者攀上了科学殿堂的围墙，得以窥见其中琳琅满目的宝物，于是发出衷心的赞叹。
如何从知识海洋中淘到科幻创作的“金点子”，这就要求科幻作家有超出常人的敏锐感觉。我在创作《生命之歌》的时候，看到一篇西方文献中提到：“生物都有生存的欲望，它可能存在于DNA的次级序列中。”这句话，仿佛在我心中拨出清亮的一响。后来，我看到有关“基因音乐”的报道，于是我尝试把DNA的4种碱基与音乐中的7个主要音符建立联系，把所有生物的DNA碱基序列直接转换成动人的乐曲。这才有了《生命之歌》中的科幻构思：“所有生物都有生存欲望，它存在于DNA中，是数字化的，可以被破译并输入机器人体内，使其成为真正的生命。有关生存欲望的密码也可采用音乐表达，这就是回荡于所有生物体内的、宇宙中最强劲的生命之歌。”正是这个构思，感动了我自己，也打动了许多科幻迷。
《生命之歌》的构思虽是幻想，但也“存活于现代科学体系之中”。这类科幻构思的优点是较厚重，耐咀嚼。当然，有时候科幻构思也可以更超脱一些，比如刘慈欣作品中的智子、智子的二维展开、外星人的降维攻击等，虽越出了科学体系之外，但这样的构思更为飘逸和绚丽。对于这类构思，难点在于把握超越的“度”。
科幻作品除了能激起读者对科学的爱，还能促使读者对问题加以反思和批判。早在十几年前，我就创作了《替天行道》，主角是运用转基因技术制成的“自杀种子”。小说中，美国最大的种子公司运用这项技术，把其他生物中的“自杀基因”转录到粮食种子中，这样，第二代种子就不能发芽，农户必须每年到该公司购买。种子公司的这种做法在商人眼里是完全正当的，否则种子公司就无法存活，无法为良种研制投入巨额资金。然而在商业利益和公众利益的天平之间，孰对孰错？这些尖锐的冲突和矛盾所在，正是科幻作家大展身手的地方。
生活是文学作品的源泉，而科幻还要再加上一个科学源泉。所以科幻作家应自觉利用这种原力，并且把握适当的度。
科幻：玩转科学之美
我常像读小说那样，去读一些文科生认为艰涩的科学作品。许多人不理解，但是我却乐在其中。其实科学本身蕴含的故事，包括科学史，以及科学所发现的大自然的奥秘，那种很神奇很曲折的状态，比真正的文学故事还要神奇。
我写作《三体》的灵感，就来源于经典的三体问题（三个可视为质点的天体在相互之间万有引力作用下的运动规律问题）。我一直在想，假如真正的空间里有两个球体的话，会做一个很规则的运动，而增加一个球体，运动就完全无法预测。这么简单的一个系统都是如此瞬息万变，那复杂的大自然我们又怎么去预测呢？所以我很自然地从三个物体想到三个恒星组成的星系，三颗恒星在做不规则运动，且这个恒星系的一颗行星上存在着文明，这个文明会是怎样的状态？于是，我就构思出了三体星系和三体文明。这是一种传统的构思方式，在一个科学原理的基础上，幻想出一个虚拟的世界，然后展开故事。
在构思一个故事的时候，不止是框架，我习惯把细节也提前想清楚，比如把空间降低一个维度作为毁灭世界的武器，三颗不确定的恒星进攻地球……这些念头其实我很早以前就有了，只不过是到写《三体》的时候才用上。
科幻中有一种很独特的美，是别的文学类型所不具备的。我有一篇小说是《带上她的眼睛》，内容是讲有一队地航员，航行到地心进行科学探索，结果到6000余千米的地心后飞船出故障回不来了，飞船上只活下来一个小女孩。她就要在几平方米的空间里过一辈子。小说中的男主人公得知她在地心的遭遇后一直尝试联系她，可是通信中断了。我最满意的就是这个小说的结尾，男主人公很怀念那个小女孩，他说：“无论我走到哪，我离她都不会再远了。”这句话，不读科幻的人可能体会不到它在说什么。其实道理很简单，这句话暗藏玄机，地球的半径都是一样的，走到天涯海角，他都不可能离她更远了。这种科学的美感，普通文学中不可能出现。
科幻创作最吸引人的地方，就是有天你真正得到灵感，那种幸福感是无法比拟的。你写的小说要让自己感到兴奋，你觉得好看，你觉得震撼，才能拿给读者去看。要是自己都兴奋不起来，就别指望读者有什么反应了。可是说到灵感，不是一瞬间就有的，尤其是外人认为有门槛的科幻创作，它是像植物那样，日积月累，慢慢生长，时候到了，你自然就看到了。
我们为什么需要中国科幻，我觉得有三条理由，一是时代的需要，二是读者的需要，三是科学发展的需要。
众所周知，当今世界，美国的科幻大片独领风骚，拥有众多发烧友。《阿凡达》《星际穿越》等科幻巨制，题材之新颖，构思之巧妙，制作之精良，不仅是深受大众喜爱的影视作品，实际上也成为美国国家“软实力”的象征。这些科幻大片正以一种震撼人心的艺术载体，传播着美国的价值观。
我们在这方面要迎头赶上，首先第一位的是抓创作，出优秀作品，这不是一蹴而就的事。
我们当务之急就是要更新观念，大力扶植中国本土的科幻小说，推出自己独具特色的科幻大片，这是时代赋予的使命。
第二，青少年是最富有想象力的一群人，这是他们最可宝贵的品质。一个人可以通过阅读和传授的方式不断获取知识，但是想象力和创造力并不能简单地传授。在这方面，一个有效的途径就是欣赏优秀的科幻作品，从奇妙的科学幻想和故事中最大限度地调动青少年的想象力，使他们在愉悦中体验创造思维的魅力。
第三，相信人们已经注意到，科学技术的飞速发展固然给科幻小说创作提供了丰富的创作灵感，但是也无可否认，科幻小说的新颖构思，蕴含的创造性思维，常常能给科学家、发明家以启发。科学发展史上关于宇宙航行、隐形技术、机器人技术、基因工程技术、器官移植术、通信技术等领域，科幻作家都曾预先涉足，留下不少脍炙人口的经典作品。随着科技的迅猛发展，这种有趣的现象也会更多地出现在当代科幻小说的创作之中，渗透着对未来的前瞻性思考。
早在一百多年前，留学日本的鲁迅翻译法国科幻小说大师儒勒·凡尔纳的《月界旅行》时，他只有22岁。他为这部科幻小说描写的飞往月球的大胆幻想而深受鼓舞，也为人类的科学探索精神而激动不已。于是他在书的序言中写道：科幻小说具有能使读者“获一斑之智识，破遗传之迷信，改良思想，补助文明”的作用，因此年轻而充满激情的鲁迅大声疾呼：“导中国人群以行进，必自科学小说始。”
让我们努力吧，为繁荣中国的科幻创作，实现鲁迅先生的预言！
用科幻演绎科学的神奇
我真正感受到科学的神奇，是当知道光的七彩颜色原来只是因为电磁波频率的不同之后。想到这么绚丽的颜色竟然会与频率这么数字化的东西挂钩，我突然感觉眼前五光十色的世界被干巴巴的物理定律解构了，但是这个物理定律又是那样深刻、美妙地涵盖一切，普适于全宇宙。于是，我不免对科学产生了一种敬畏感。
从事科幻创作后，我更深切地领悟，原来科幻和科学有着先天的联系。欣赏优秀的作品，我们能在耳濡目染间吸收其中的科学营养，这也正是科幻的独特优势。而科幻作家创作科幻，就像是充满好奇心的旅游者攀上了科学殿堂的围墙，得以窥见其中琳琅满目的宝物，于是发出衷心的赞叹。
如何从知识海洋中淘到科幻创作的“金点子”，这就要求科幻作家有超出常人的敏锐感觉。我在创作《生命之歌》的时候，看到一篇西方文献中提到：“生物都有生存的欲望，它可能存在于DNA的次级序列中。”这句话，仿佛在我心中拨出清亮的一响。后来，我看到有关“基因音乐”的报道，于是我尝试把DNA的4种碱基与音乐中的7个主要音符建立联系，把所有生物的DNA碱基序列直接转换成动人的乐曲。这才有了《生命之歌》中的科幻构思：“所有生物都有生存欲望，它存在于DNA中，是数字化的，可以被破译并输入机器人体内，使其成为真正的生命。有关生存欲望的密码也可采用音乐表达，这就是回荡于所有生物体内的、宇宙中最强劲的生命之歌。”正是这个构思，感动了我自己，也打动了许多科幻迷。
《生命之歌》的构思虽是幻想，但也“存活于现代科学体系之中”。这类科幻构思的优点是较厚重，耐咀嚼。当然，有时候科幻构思也可以更超脱一些，比如刘慈欣作品中的智子、智子的二维展开、外星人的降维攻击等，虽越出了科学体系之外，但这样的构思更为飘逸和绚丽。对于这类构思，难点在于把握超越的“度”。
科幻作品除了能激起读者对科学的爱，还能促使读者对问题加以反思和批判。早在十几年前，我就创作了《替天行道》，主角是运用转基因技术制成的“自杀种子”。小说中，美国最大的种子公司运用这项技术，把其他生物中的“自杀基因”转录到粮食种子中，这样，第二代种子就不能发芽，农户必须每年到该公司购买。种子公司的这种做法在商人眼里是完全正当的，否则种子公司就无法存活，无法为良种研制投入巨额资金。然而在商业利益和公众利益的天平之间，孰对孰错？这些尖锐的冲突和矛盾所在，正是科幻作家大展身手的地方。
生活是文学作品的源泉，而科幻还要再加上一个科学源泉。所以科幻作家应自觉利用这种原力，并且把握适当的度。
科幻：玩转科学之美
我常像读小说那样，去读一些文科生认为艰涩的科学作品。许多人不理解，但是我却乐在其中。其实科学本身蕴含的故事，包括科学史，以及科学所发现的大自然的奥秘，那种很神奇很曲折的状态，比真正的文学故事还要神奇。
我写作《三体》的灵感，就来源于经典的三体问题（三个可视为质点的天体在相互之间万有引力作用下的运动规律问题）。我一直在想，假如真正的空间里有两个球体的话，会做一个很规则的运动，而增加一个球体，运动就完全无法预测。这么简单的一个系统都是如此瞬息万变，那复杂的大自然我们又怎么去预测呢？所以我很自然地从三个物体想到三个恒星组成的星系，三颗恒星在做不规则运动，且这个恒星系的一颗行星上存在着文明，这个文明会是怎样的状态？于是，我就构思出了三体星系和三体文明。这是一种传统的构思方式，在一个科学原理的基础上，幻想出一个虚拟的世界，然后展开故事。
在构思一个故事的时候，不止是框架，我习惯把细节也提前想清楚，比如把空间降低一个维度作为毁灭世界的武器，三颗不确定的恒星进攻地球……这些念头其实我很早以前就有了，只不过是到写《三体》的时候才用上。
科幻中有一种很独特的美，是别的文学类型所不具备的。我有一篇小说是《带上她的眼睛》，内容是讲有一队地航员，航行到地心进行科学探索，结果到6000余千米的地心后飞船出故障回不来了，飞船上只活下来一个小女孩。她就要在几平方米的空间里过一辈子。小说中的男主人公得知她在地心的遭遇后一直尝试联系她，可是通信中断了。我最满意的就是这个小说的结尾，男主人公很怀念那个小女孩，他说：“无论我走到哪，我离她都不会再远了。”这句话，不读科幻的人可能体会不到它在说什么。其实道理很简单，这句话暗藏玄机，地球的半径都是一样的，走到天涯海角，他都不可能离她更远了。这种科学的美感，普通文学中不可能出现。
科幻创作最吸引人的地方，就是有天你真正得到灵感，那种幸福感是无法比拟的。你写的小说要让自己感到兴奋，你觉得好看，你觉得震撼，才能拿给读者去看。要是自己都兴奋不起来，就别指望读者有什么反应了。可是说到灵感，不是一瞬间就有的，尤其是外人认为有门槛的科幻创作，它是像植物那样，日积月累，慢慢生长，时候到了，你自然就看到了。