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【摘要】二胡是一种拉弦乐器，它富有及其宽广的音乐表现力和美妙的音色，想要获得优美的音色，要素是多方面的。只有掌握了这些技术上的要点，才能将二胡的音色表现的淋漓尽致。作者将围绕这些要点，结合理论与自己多年表演、积累的实践经验，对论点做出详细阐述。
【关键词】音色；放松；运弓；左手技巧；科学练琴
在二胡实践中，一直困扰演奏者的难题就是如何能更完美的解决二胡发音和音色问题。如果演奏中不能够奏出二胡独有的音色就必然会缺乏艺术美的魅力，再高超的演奏技术和再动听的乐曲也都难以达到引人入胜、扣人心弦的效果。因此，它直接关系到二胡演奏的感染力和艺术表现力。很多人并不注重二胡演奏中音色追求和发音训练，其根本原因是对二胡演奏的音色追求和发音缺乏美的概念和辨别能力，所以二胡音色问题，是一名二胡演奏者应具备的最基本的能力，要做到这些首先就要培养演奏者具有较高的审美判断和良好的内心听觉，这样才能演奏出美的音乐旋律。
那么影响二胡音色的问题都有哪些呢？本文结合三大点进行讨论和研究。
一、放松
要发出优美而有穿透力的声音，就必须使用松弛的演奏方法，这需要演奏者放松地控制自己的乐器，做到这些才能在琴上随心所欲地表现出自己所表达的音乐情感。
（一）演奏姿势
演奏姿势是二胡演奏的基础，它直接影响音色、音乐表现等各个方面。不良姿势會使身体处于不自然的僵硬状态，影响演奏动作的顺利完成。
（二）持弓
弓子有两个支点：琴筒和右手。弓子的重量一部分由琴筒承担，演奏者往往忽视了琴筒支点的作用，给予弓杆过多的压力。
（三）手臂
演奏者肩部要自然下垂。在一根弦上运弓时，弓子和手臂是做同一平面上的水平运动。肩关节和肘关节随着大小臂的水平动作进行调整，这种水平运动不仅使得手臂动作更为稳定和放松，而且运弓动作变得更加平稳。
（四）手型
右手握成环形是最舒适且适应各种变化和方便调整的姿势。右手力的发挥是通过手指、弓子和琴弦三者形成的杠杆作用表现出来的。拉外弦时，右手食指的第一节托住弓杆同时拇指指肚下压弓杆形成力点，使挂落在外弦上的弓毛对外弦加大压力；拉内弦时，以右手食指第一节和拇指指肚形成夹角顶住鱼尾支点，以中指和无名指勾压弓毛形成压力，这种压弦的力来自手臂本身重量的下沉力，即手臂自然重力。
二、右手运弓
二胡演奏是依靠弓毛摩擦琴弦产生振动来发声的，运弓方式是影响发音的质量的根本因素，而持弓方法又对运弓方式起着决定性作用。好的运弓方法会使动作更为流畅和省力，产生更悦耳通透的音质。
（一）正确的运弓方式
二胡运弓的平直，是各种教科书中所一直强调的。二胡运弓平直的定义是：弓毛与弦始终保持90度角为平；弓毛与琴皮始终保持90度角为直。弓毛与弦呈90度角，能最大地提高琴弦的横向振幅。由于琴弦自千斤到琴码具有一定的斜度，因此弓子的运行状态也必然是微微的左低右高，不能过高或过低。
（二）弓压
在二胡运弓中，弓毛应该往弦上靠，而不是往弦上挤。我们演奏二胡时，同样要学会用这个方法施力运弓，用右手臂及弓子的自重力通过手指、弓子压弦，使手臂的肌力主要用在推拉运弓上和弓子的力度控制上，从而使右手臂从肩到指各部分肌肉、关节松弛灵活，使琴声音质饱满，音色优美。
（三）弓速
弓速即运弓的速度，是运弓发音时产生的第二个基本因素。弓速与弓压是运弓发音过程中，同时产生的两种不同性质的物理现象。一个是指运弓的速度快慢，另一个是指运弓擦弦的压力大小。两者相互配合、相依共存完成运弓发音。运弓的速度快音色就饱满有力，音色张力大，运弓缓慢音色就柔和暗淡，音色张力小，善于表现忧伤的情绪。
对弓弦类乐器来说运弓是灵魂，左手再灵活，按音再准确没有声音都是不行的。弓子的分配、运弓部位、运弓力度、速度、不同的弓法等都是需要作为单项技巧来练的。所以，二胡演奏中弓法技巧是直接关系到声音状态的重要技术环节。
三、左手技巧
在演奏中，音色的控制，不仅仅是右手、右臂的任务，左手的手型及技巧，也决定了音色的好坏，左手手指触弦软弱无力、左手的换把动作不到位、把位不清晰，都会导致音色变坏。由此可见，左手的技巧对于音色的把握也起着很重要的作用。
（一）音准
音准是二胡演奏基本的构成条件之一，也是二胡表演中具有难度的一项课题，因为二胡不像钢琴、扬琴等有固定音高的乐器一样，二胡的音准需要有较好的音乐内心听觉和踏实的左手基本功的引导和辅佐，方可得到保证。
（二）换把
换把动作要求从左肩部就要开始放松，肩部放松后，由手肘带动小臂及手腕进行移动。如果换把时，滑动动作过于缓慢，会出现浓重的滑音；反之，换把时滑动动作过于猛烈，演奏出的音色会突兀，干涩，并且会严重影响到音准，所以在学习换把这个技巧时，一定要注意运用科学的方法，这样在乐曲的演奏中才不会造成对声音的负面影响。
（三）揉弦
揉弦是二胡演奏中左手对音色的一种装饰或加工，揉弦根据不同乐曲所表达的情绪与意境的不同，可分为滚揉、压揉和滑揉。揉弦的幅度大小也是值得注意的，传统的曲目，如《二泉映月》《江河水》等需要频率较小幅度较大的揉弦，而国外移植曲目和现代曲目则需要频率较快幅度较小的揉弦。
综上所述，二胡的音色与左右手的基本姿势和技巧有着非常密切的关联，它们之间的配合如果处理不当，就不能演奏出美妙的声音。练琴要遵循科学规律，循序渐进、由浅入深才能打下坚实的基础，演奏道路才能越走越宽广。
参考文献
[1]刘长福.《弦上春秋——二胡演奏与教学文论选》.
[2]孙凰.《二胡演奏技巧高效训练》.
[3]于汉.《二胡行弓力源之六大因素》.
[4]詹呈智.《论小提琴演奏动作的放松》.
[5]程东明.《巧用重力是获得二胡运弓放松的关键》.
[6]县怡妃.《影响小提琴音色的若干技巧》.
【关键词】音色；放松；运弓；左手技巧；科学练琴
在二胡实践中，一直困扰演奏者的难题就是如何能更完美的解决二胡发音和音色问题。如果演奏中不能够奏出二胡独有的音色就必然会缺乏艺术美的魅力，再高超的演奏技术和再动听的乐曲也都难以达到引人入胜、扣人心弦的效果。因此，它直接关系到二胡演奏的感染力和艺术表现力。很多人并不注重二胡演奏中音色追求和发音训练，其根本原因是对二胡演奏的音色追求和发音缺乏美的概念和辨别能力，所以二胡音色问题，是一名二胡演奏者应具备的最基本的能力，要做到这些首先就要培养演奏者具有较高的审美判断和良好的内心听觉，这样才能演奏出美的音乐旋律。
那么影响二胡音色的问题都有哪些呢？本文结合三大点进行讨论和研究。
一、放松
要发出优美而有穿透力的声音，就必须使用松弛的演奏方法，这需要演奏者放松地控制自己的乐器，做到这些才能在琴上随心所欲地表现出自己所表达的音乐情感。
（一）演奏姿势
演奏姿势是二胡演奏的基础，它直接影响音色、音乐表现等各个方面。不良姿势會使身体处于不自然的僵硬状态，影响演奏动作的顺利完成。
（二）持弓
弓子有两个支点：琴筒和右手。弓子的重量一部分由琴筒承担，演奏者往往忽视了琴筒支点的作用，给予弓杆过多的压力。
（三）手臂
演奏者肩部要自然下垂。在一根弦上运弓时，弓子和手臂是做同一平面上的水平运动。肩关节和肘关节随着大小臂的水平动作进行调整，这种水平运动不仅使得手臂动作更为稳定和放松，而且运弓动作变得更加平稳。
（四）手型
右手握成环形是最舒适且适应各种变化和方便调整的姿势。右手力的发挥是通过手指、弓子和琴弦三者形成的杠杆作用表现出来的。拉外弦时，右手食指的第一节托住弓杆同时拇指指肚下压弓杆形成力点，使挂落在外弦上的弓毛对外弦加大压力；拉内弦时，以右手食指第一节和拇指指肚形成夹角顶住鱼尾支点，以中指和无名指勾压弓毛形成压力，这种压弦的力来自手臂本身重量的下沉力，即手臂自然重力。
二、右手运弓
二胡演奏是依靠弓毛摩擦琴弦产生振动来发声的，运弓方式是影响发音的质量的根本因素，而持弓方法又对运弓方式起着决定性作用。好的运弓方法会使动作更为流畅和省力，产生更悦耳通透的音质。
（一）正确的运弓方式
二胡运弓的平直，是各种教科书中所一直强调的。二胡运弓平直的定义是：弓毛与弦始终保持90度角为平；弓毛与琴皮始终保持90度角为直。弓毛与弦呈90度角，能最大地提高琴弦的横向振幅。由于琴弦自千斤到琴码具有一定的斜度，因此弓子的运行状态也必然是微微的左低右高，不能过高或过低。
（二）弓压
在二胡运弓中，弓毛应该往弦上靠，而不是往弦上挤。我们演奏二胡时，同样要学会用这个方法施力运弓，用右手臂及弓子的自重力通过手指、弓子压弦，使手臂的肌力主要用在推拉运弓上和弓子的力度控制上，从而使右手臂从肩到指各部分肌肉、关节松弛灵活，使琴声音质饱满，音色优美。
（三）弓速
弓速即运弓的速度，是运弓发音时产生的第二个基本因素。弓速与弓压是运弓发音过程中，同时产生的两种不同性质的物理现象。一个是指运弓的速度快慢，另一个是指运弓擦弦的压力大小。两者相互配合、相依共存完成运弓发音。运弓的速度快音色就饱满有力，音色张力大，运弓缓慢音色就柔和暗淡，音色张力小，善于表现忧伤的情绪。
对弓弦类乐器来说运弓是灵魂，左手再灵活，按音再准确没有声音都是不行的。弓子的分配、运弓部位、运弓力度、速度、不同的弓法等都是需要作为单项技巧来练的。所以，二胡演奏中弓法技巧是直接关系到声音状态的重要技术环节。
三、左手技巧
在演奏中，音色的控制，不仅仅是右手、右臂的任务，左手的手型及技巧，也决定了音色的好坏，左手手指触弦软弱无力、左手的换把动作不到位、把位不清晰，都会导致音色变坏。由此可见，左手的技巧对于音色的把握也起着很重要的作用。
（一）音准
音准是二胡演奏基本的构成条件之一，也是二胡表演中具有难度的一项课题，因为二胡不像钢琴、扬琴等有固定音高的乐器一样，二胡的音准需要有较好的音乐内心听觉和踏实的左手基本功的引导和辅佐，方可得到保证。
（二）换把
换把动作要求从左肩部就要开始放松，肩部放松后，由手肘带动小臂及手腕进行移动。如果换把时，滑动动作过于缓慢，会出现浓重的滑音；反之，换把时滑动动作过于猛烈，演奏出的音色会突兀，干涩，并且会严重影响到音准，所以在学习换把这个技巧时，一定要注意运用科学的方法，这样在乐曲的演奏中才不会造成对声音的负面影响。
（三）揉弦
揉弦是二胡演奏中左手对音色的一种装饰或加工，揉弦根据不同乐曲所表达的情绪与意境的不同，可分为滚揉、压揉和滑揉。揉弦的幅度大小也是值得注意的，传统的曲目，如《二泉映月》《江河水》等需要频率较小幅度较大的揉弦，而国外移植曲目和现代曲目则需要频率较快幅度较小的揉弦。
综上所述，二胡的音色与左右手的基本姿势和技巧有着非常密切的关联，它们之间的配合如果处理不当，就不能演奏出美妙的声音。练琴要遵循科学规律，循序渐进、由浅入深才能打下坚实的基础，演奏道路才能越走越宽广。
参考文献
[1]刘长福.《弦上春秋——二胡演奏与教学文论选》.
[2]孙凰.《二胡演奏技巧高效训练》.
[3]于汉.《二胡行弓力源之六大因素》.
[4]詹呈智.《论小提琴演奏动作的放松》.
[5]程东明.《巧用重力是获得二胡运弓放松的关键》.
[6]县怡妃.《影响小提琴音色的若干技巧》.