光刻的空间
　　远望着我们的城市，现代主义建筑的直线条与方盒子显得又僵硬，又苍白。热衷于艺术建筑的冉.库哈斯曾勇敢地说：建筑要表现新的自由。这自由就是需要摆脱现代主义对建筑的束缚。我们要不要对现代主义进行深刻反思，它给城市带来了什么，混凝土构筑的城市森林，把文化与传统抛弃在冰冷的方盒子外，带给后代什么，也许只有阳光，而没有了清新的空气。
　　而文化方面的建筑总要做得有韵味些，这是建筑界的传统，也是建筑师热爱的芳草地，他们可以尽情地展示自己的艺术才华，把心爱的建筑打扮得更美丽，更花俏，而客户也愿意掏这笔建设费，而市民也乐意来到这片芳草地，享受艺术建筑所带来的震撼。
　　在闪耀着天才光芒的建筑师库哈斯、矶崎新与盖里的背后，许多优秀建筑师还不为我们所知，如斯蒂文.霍尔（Steven Holl）。
　　霍尔设计的赫尔辛基当代艺术博物馆文静，简洁，与远处蒂罗湾遥相呼应，相互映衬。其北端酷似从蓝色沙砾里长出来的豆瓣，几片映射着蓝天的玻璃晃得斑驳耀眼，曲线的外壳给建筑增添了柔美。沿着这曲线向南延伸，弯成一道浅浅的月牙空间，而在南端则弯成了块体的组合，粗犷而有力。馆内的空间厚重，充满灵性，优美的曲墙与光的渗透，仿佛进了时光洞穴，神秘而又静谧。
　　霍尔非常善于使用光井，使光在庞大的建筑中穿插，划分空间，如贝尔威艺术博物馆。这座位于美国华盛顿的博物馆，正面采用后现代的手法处理，显得有些抽象，而且很耀眼。从侧面看去，块面非常结实，庄重而有力，但走到里面，并没有觉得沉闷，周围或者顶部的光很容易就透了进来，很有意思。
　　现在，许多建筑都不重视自然光，多数要采用人造光，而霍尔则用自然光来雕刻空间，他创造的空间蕴含人性，充满朝气。而我们欣赏时，有一种似曾相识而又亲切的感觉。是我们抛弃了以前的传统，追随同化的潮流。
　　
　　
　　圆滑的建筑宝贝
　　也许，建筑师会把作品当成自己的孩子，毕竟每一件作品都渗透了建筑师辛苦的汗水，对她饱含着感情，希望她得到世人的赞美，哪怕是一个微不足道的注目，建筑师脸上也会露出灿烂的笑容。有的建筑师一生的作品屈指可数，能流芳百世的作品更是少之又少。
　　诺曼?福斯特出生于富产绅士的国度，其作品不仅含蓄，而且很有内涵，很少有锋芒毕露的先锋派痕迹。他对自己的建筑宝贝也非常疼爱，特意为她们打造许多件华丽外衣，其中一件是高科技霓裳，另一件是环保外套，虽然这些外衣一般花费昂贵，但福斯特从不担心，因为建设方自愿掏腰包，让他随意挥霍。大凡建筑师都会使用最先进的建筑高科技，但却不一定比福斯特用得好，而那件环保外套可谓独具匠心，也算一些点缀，人们在赞叹他建筑宝贝优美的同时，也不会觉得他像绅士般的死板。
　　最早认识福斯特是从香港汇丰银行大厦开始，先是贝聿铭先生在香港设计了中国银行大厦，于是他便为汇丰银行设计这幢大厦，开始我也像许多人一样，接受不了那里面空荡荡像个工厂，大厦屹立在现代主义的方盒子建筑中间，立面采用后现代主义的机器符号，表现出一种冰冷的感觉。大厦内部有一个巨大的中庭，里面很空旷，我想工作或生活在里面的白领们也不轻松，如果要与同事调一下情都不容易。不过，福斯特在顶端安了一个通风口，可以把半空中没受污染的新鲜空气送到底层，真是颇有意思。
　　福斯特从内心想摆脱现代主义的阴影，他并不想让他的建筑宝贝生活在直线条下面，因此他有意识地探索建筑外型的曲线美。他在伦敦设计了一座市政大厅，侧面就像一枚青芒果斜插在地里，远处不远就是伦敦塔桥。她体型圆润，晶莹通透，就像静卧在泰晤士河边的淑女，美丽而又迷人。而他另一件作品瑞士保险公司伦敦总部大厦更具有女人味，就像一朵含苞欲放的花蕾，让伦敦这座古老城市更加迷人。她外表斜纹向上盘旋，仿佛亭亭玉立的仙女，衣襟飘飘，通透的玻璃幕墙映射着太阳的光芒，在灰沉的城市格外耀眼。
　　这位英国绅士建筑师在世界各地设计了不少作品，包括北京与香港等地，他用高科技手段来改善通风与采光，确实值得我们借鉴，但他设计的作品建造费用太昂贵，恐怕并不怎么适合我们，他的那几招功夫，也只算是“花拳绣腿”罢了。