【摘 要】
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自精准扶贫政策实施以来,根据相关题材剧情类影视作品信息建立的数据库,考察其收视、票房、传播渠道和传播效果等,不难发现扶贫题材作品存在两级分化现象:优秀作品取得了不俗的收视、票房与口碑,证实了此类题材作品在讲述中国故事中的创作可行性,但也有一批影视项目存在成活率低、有效传播度弱,内容模式化倾向高等问题.本文通过分析成功案例,总结出此类题材,尤其是乡村振兴题材的创作应整合资源,集中打造拳头作品,转变编剧思维,按照类型化原则书写,构建多轮次提升的戏剧情节结构,塑造具有多维特征的深度人物,依靠专业化核心团队运作,
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自精准扶贫政策实施以来,根据相关题材剧情类影视作品信息建立的数据库,考察其收视、票房、传播渠道和传播效果等,不难发现扶贫题材作品存在两级分化现象:优秀作品取得了不俗的收视、票房与口碑,证实了此类题材作品在讲述中国故事中的创作可行性,但也有一批影视项目存在成活率低、有效传播度弱,内容模式化倾向高等问题.本文通过分析成功案例,总结出此类题材,尤其是乡村振兴题材的创作应整合资源,集中打造拳头作品,转变编剧思维,按照类型化原则书写,构建多轮次提升的戏剧情节结构,塑造具有多维特征的深度人物,依靠专业化核心团队运作,并打通多层次的有效传播渠道,从而提升新主流现实主义题材的三性统一.
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