就像当年“超女”赛制引发关于公民选举方式的讨论一样，这一次《我是歌手》的赛果引得台湾岛内绿营战线极不乐意，一会儿说这是另一种“统战”，一会儿又说是因为林志炫和杨宗纬的台湾歌手身份导致不能夺得最后的歌王，如果说前者想太多，那么后者体现出来的大惊小怪、狭隘与过分敏感，只能证明一件事：在娱乐这回事上，幽默感不足有多可笑。
　　经过半年的厮杀，所有来唱过的歌手都是大小赢家。“我只是想来唱歌”就是一种宣传手段，没有一个艺人是真正淡泊名利的，表现出的差异就在于他们受到的诱惑够不够大。事实证明，只要能看到点什么，连章子怡都会跨界出现在一档并非她擅长的歌唱节目里。这个“什么”最直接的是商机，涨了20倍的身价，即将开始演唱会之前得了“歌王”称号的强大宣传，从“过气歌手”魔咒里挣扎而出的侥幸，还有像尚雯婕一样终于取得了这个舞台上的主导权，从演出风格到着装风格都一手掌握。所谓的成就感和信心，源自于“我属于这个圈子”或者“我可以掌握自己命运”的信心，这样的提升与收获，跟半年的苦练、聚光灯下重拾生涩表演和接受大眾的评头品足相比，都是物超所值的。
　　观众也是赢家。之前被《中国好声音》搞坏了胃口，有一搭没一搭地看《我是歌手》，会发现，最开始是清理记忆，周晓鸥、陈明和沙宝亮跳出来，接着是杨宗纬、尚雯婕等新生代与老歌手同台竞技，老有老的忐忑，新有新的锐气，有林志炫这种始终客客气气的谪仙下凡感，还有羽泉这种一直热热闹闹的世俗红尘中人，回头想想湖南卫视确实在用这样一群人改变他们被谢娜夫妇拉低的受众年龄群，让30岁以上的人有旧可怀，而越到后期这种怀旧牌越明显，比如曲目的选择，比如帮帮唱的搭档，还有那一场莫名其妙的向齐秦致敬。
　　但对观众来说，这还不够。如果说在以前的草根选秀中，观众的高潮体验来自于那种“养成游戏”的成败与通关的快感，那么在看《我是歌手》的时候，观众们渐渐开始习惯于另一种身份假设——我是乐评人。于是黄绮珊的高音和林志炫的清冷气质先是优势，再是劣势，其实这是一种审美与欣赏的习惯作用，但是因为被看对象的专业性，观察对象的身份也随之产生玄妙的变化，这种虚妄的身份认知在微博上体现得特别明显。无论身份如何，无论加V与否，都可以用简洁而全知全能的口吻对这些歌手做一些点评，比如“林志炫唱歌就是没有感情，这是他的致命伤”，“黄绮珊的高音根本不代表技巧，所以她根本没有办法红”。我没有光指责别人，我也曾经幸灾乐祸地说过这些选手“为什么不红？因为他们早就该去整牙了”。
　　娱乐节目赋予观众扮演上帝的机会，而社交媒体是具体的舞台，保证他们演得开心演得爽，评价和批评这件事在扁平化的媒体时代变得异常容易，140个字，你可以宣布一个歌手的前途，你站在全知全能的视角，对他（她）的过去未来一一评说，走了又回来的杨宗纬算是这样一种民意的表达，尚雯婕的几次惊艳返场也在青年人聚集的社交媒体里口碑飙高。
　　芒果台是精明的。这精明在于他们在观察、记录赛程走向时对结果有笃定的信心，他们照顾的是最大众的审美，不要清高，不要谦卑，要圆润得体，要左右逢源，于是在“长沙500路人”的投票中，最大众化的羽泉获得了冠军。这个结果既正常也异常，被尚雯婕的另类审美狠狠打击过的路人，被林志炫的疏离与客气轻薄伤害过的路人，甚至就只是因为不喜欢杨宗纬的长相与黄绮珊攻击性太强的嗓子，最后都在很“国民”的羽泉身上找到了慰藉，因为他们才是最接近这个时代的审美。

《当男人恋爱时》

　　导演：金尚浩
　　主演：宋承宪 申世京 延宇振
　　事业有成的商人韩泰成爱上去世老板的妻子后又遇上一名年轻女子，徘徊在危险三角关系中的3人将会如何抉择？

《铁血壮士》

　　导演：王晓明
　　主演：柳云龙 沈傲君
　　淞沪抗战中，猛虎团在团长谢云汉的指挥下坚守防线，却接到退守的命令，并抽调3连去执行一项绝密的“桐计划”任务。

《大红帽与小野狼》

　　导演：陈戎晖
　　主演：杨谨华 姚元浩
　　从小失去父母的吴长镁在邻居大哥雷宇洛的照顾下长大。一场意外中，雷宇洛为救人而丧命。几年后的某天，长镁突然与小学同学安德风重逢，但宇洛大哥的身影却一直印在脑海。