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摘 要：《南行记》是艾芜的代表作，是一部叙事性很强的浪漫主义小说，文章基于浪漫主义的基本特征，从奇特的异域风光情调、传奇的人物情节和强烈的抒情色彩三个方面理解《南行记》的浪漫主义色彩。
关键词：南行记；艾芜；浪漫主义；传奇
作者简介：鲁皓琳（1994-），女，哈尼族，云南普洱人，2016级中国现当代文学专业硕士在读。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-05-0-01
一、《南行记》的浪漫主义性质
《南行记》描绘了作者在我国西南边境及缅甸、新加坡等地流浪地所见所闻，根据作者真实经验而作成。作品完成于二十世纪三十年代，而在当时，现实主义席卷文坛，创造社众多作家如郭沫若、郁达夫等浪漫主义者都弃浪漫文学，投身于现实主义创作，艾芜却坚持自己的创作，他的作品不像郁达夫般灰暗忧郁，也不像《边城》般空灵，也不随大潮描绘风起云涌的社会现状，艾芜用自己南行的经历作为写作素材，用特异的边地人民传奇生活为题材，开拓了现代文学反映现实的新领域，在左翼革命现实主义流派之内，发展起一种充满明丽清新的浪漫主义色调与感情的、主观抒情因素很强的小说。
虽然《南行记》是反映作者南行的真实生活，但你必然会被鲜为人知的南国观景所吸引，必然敬佩传奇人物的事迹，油然而生对生活在底层劳动人民的同情，从奇特的异域风光情調、传奇的人物情节和强烈的抒情色彩中透露出浪漫主义精神，正如高尔基所言：“在伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义好像永远是结合在一起的。”
二、《南行记》的浪漫主义色彩
（一）奇特的异域风光情调
勃兰兑斯在《十九世纪文学主流》中讲到：“凡属光怪陆离、异国情调的东西，就产生浪漫的印象。”在三十年代，通讯和交通都不发达，鲜少有人了解云南边境的景色，作者拒绝包办婚姻而离家南下，在艰辛的路途中领略了南国大自然的神奇风光。
艾芜对南国原生态森林的描写准确形象，语言自然生动，凶猛的江水、险峻的群山、阴冷的氛围使读者仿佛身临其境。烟瘴毒烈，毒蛇野象，雄浑奇崛，狰狞可怕，以及国外的异域风情，如克钦山的傣族姑娘、缅甸的外国友人等对于国内的读者是较为新鲜的，总有一层神秘的面纱，增添了许多浪漫色彩。
“当作家着意描绘自然，把自然作为一种背景，一种形象和人物对立的时候；当自然不是被客观的、不动声色的描写，而是饱含着作家本人的情感，甚至暗藏着作家的人生观的时候，那么，即使是一个现实主义作家，他的作品也会流露出浪漫的气息。”作者描写自然景观，还有更深层次的作用，就是表现出西南流浪汉艰苦的生存条件，进而歌颂劳动人民与自然环境的对抗的伟大生命力。
（二）传奇的人物情节
在《南行记》中，作者“总不愿把一些虚构的人物使其翻一个身就革命起来，却喜欢捉几个熟悉的模特，真真实实地刻画出来”，一路南下，路途中有许多旅伴，接触了各式各样的人物，有抬滑竿的老朱和老何、打花鼓的母女、强盗、盗马贼、开客栈的老板等等，看似都是普通的劳动人民，却总是带有传奇色彩。
残酷的社会总让人血泪交加，如《乌鸦之歌》，作者用夸张虚构的情节与现实相结合，营造了浪漫主义气息，表现了作者对底层人民不幸遭遇的同情，并且呼吁人民站起来反抗，拒绝麻木，不屈服于恶势力，打破不合理的规则，不苟且偷生。
作者在叙述时，还运用了浪漫主义对照的原则，用鲜明的对比刻画人物形象。如《山中送客记》中，县令和偷马贼两个正反面人物形象，一个自私卑劣，一个正直慷慨，强烈的对比表现出了作者鲜明的爱憎立场，严格的善恶标准。
作品还从人物性格体现了浪漫主义小说对人性的肯定这一特性，在《南行记》中，自然环境是恶劣的，生存条件是艰难的，压迫是常见的，但人与人的关爱也是存在的。《松岭中》有一位老人，年轻时犯了错被地主欺压，甚至奸污了他的妻子，盛怒之下杀了地主一家和心爱的妻子，独自一人跑到松岭居住到白发苍苍，他孤苦寂寞，思念成疾，对偶然来到的作者，倾注了全部的爱，在作者离开时，就像老祖父般低泣，表现出了人性的美好，传奇性的故事让读者更能体会到《南行记》的浪漫传奇特征。
（三）强烈的抒情色彩
表达主观愿望、抒发个人感受，是浪漫主义反映生活的基本原则和方法，《南行记》是作者远离家乡，徒步走到昆明，踏过深山峡谷，穿越边境走出国门的亲身经历而写成的，其对流浪生活有切身的体会，能准确地把握人物的思想和情感，且用第一人称表达出来。
作家的叙事角度“我”贯穿全文，当看到《偷马贼》老三冒着生命危险，以偷马来扬名，作者感受到了强烈的生命力，表达了作者对底层人民的怜悯，歌颂了中华民族在艰难条件下依然强烈的热爱生活。遇到《快乐的人》胡三爹，乐观向上，自食其力，不怨天尤人，讴歌劳动人民吃苦耐劳的传统美德。《我的旅伴》老朱和老何主动与我结伴同行，一路上争吵不断，却体现了他们敢作敢为的进取精神和乐于助人的热心，丰富了作者的精神生活。《我诅咒你那么一笑》中帝国主义殖民者对人民对欺压，激发出作者对现实对强烈不满，通过对现实对否定和批判，激发人们对美好生活的渴望和追求。作者在作品中有时是主角，有时只是次要人物，但作者始终参与其中，与人物情节共呼吸，饱含强烈而真挚的感情。
三、结语
总之，艾芜的《南行记》是一部独具艺术创造性的作品，这部作品将绘景、写人、抒情有机的结合，在沉重凄凉中显现出清新明朗的气氛，传达了乐观积极的人生态度，丰富了中国文学人物画廊，为中国浪漫主义小说添砖加瓦。
参考文献：
[1]艾芜.高尔基永远走在我们前头[M].北京：人民出版社，1959年版。
[2]钱理群，温儒敏，吴福辉.中国现代文学三十年[M].北京：北京大学出版社.1998。
[3]艾芜.南行记[M].北京：人民文学出版社，1980。
[4]吴进论.南行记的审美特征[J].云南师范大学学报 1986。
关键词：南行记；艾芜；浪漫主义；传奇
作者简介：鲁皓琳（1994-），女，哈尼族，云南普洱人，2016级中国现当代文学专业硕士在读。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-05-0-01
一、《南行记》的浪漫主义性质
《南行记》描绘了作者在我国西南边境及缅甸、新加坡等地流浪地所见所闻，根据作者真实经验而作成。作品完成于二十世纪三十年代，而在当时，现实主义席卷文坛，创造社众多作家如郭沫若、郁达夫等浪漫主义者都弃浪漫文学，投身于现实主义创作，艾芜却坚持自己的创作，他的作品不像郁达夫般灰暗忧郁，也不像《边城》般空灵，也不随大潮描绘风起云涌的社会现状，艾芜用自己南行的经历作为写作素材，用特异的边地人民传奇生活为题材，开拓了现代文学反映现实的新领域，在左翼革命现实主义流派之内，发展起一种充满明丽清新的浪漫主义色调与感情的、主观抒情因素很强的小说。
虽然《南行记》是反映作者南行的真实生活，但你必然会被鲜为人知的南国观景所吸引，必然敬佩传奇人物的事迹，油然而生对生活在底层劳动人民的同情，从奇特的异域风光情調、传奇的人物情节和强烈的抒情色彩中透露出浪漫主义精神，正如高尔基所言：“在伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义好像永远是结合在一起的。”
二、《南行记》的浪漫主义色彩
（一）奇特的异域风光情调
勃兰兑斯在《十九世纪文学主流》中讲到：“凡属光怪陆离、异国情调的东西，就产生浪漫的印象。”在三十年代，通讯和交通都不发达，鲜少有人了解云南边境的景色，作者拒绝包办婚姻而离家南下，在艰辛的路途中领略了南国大自然的神奇风光。
艾芜对南国原生态森林的描写准确形象，语言自然生动，凶猛的江水、险峻的群山、阴冷的氛围使读者仿佛身临其境。烟瘴毒烈，毒蛇野象，雄浑奇崛，狰狞可怕，以及国外的异域风情，如克钦山的傣族姑娘、缅甸的外国友人等对于国内的读者是较为新鲜的，总有一层神秘的面纱，增添了许多浪漫色彩。
“当作家着意描绘自然，把自然作为一种背景，一种形象和人物对立的时候；当自然不是被客观的、不动声色的描写，而是饱含着作家本人的情感，甚至暗藏着作家的人生观的时候，那么，即使是一个现实主义作家，他的作品也会流露出浪漫的气息。”作者描写自然景观，还有更深层次的作用，就是表现出西南流浪汉艰苦的生存条件，进而歌颂劳动人民与自然环境的对抗的伟大生命力。
（二）传奇的人物情节
在《南行记》中，作者“总不愿把一些虚构的人物使其翻一个身就革命起来，却喜欢捉几个熟悉的模特，真真实实地刻画出来”，一路南下，路途中有许多旅伴，接触了各式各样的人物，有抬滑竿的老朱和老何、打花鼓的母女、强盗、盗马贼、开客栈的老板等等，看似都是普通的劳动人民，却总是带有传奇色彩。
残酷的社会总让人血泪交加，如《乌鸦之歌》，作者用夸张虚构的情节与现实相结合，营造了浪漫主义气息，表现了作者对底层人民不幸遭遇的同情，并且呼吁人民站起来反抗，拒绝麻木，不屈服于恶势力，打破不合理的规则，不苟且偷生。
作者在叙述时，还运用了浪漫主义对照的原则，用鲜明的对比刻画人物形象。如《山中送客记》中，县令和偷马贼两个正反面人物形象，一个自私卑劣，一个正直慷慨，强烈的对比表现出了作者鲜明的爱憎立场，严格的善恶标准。
作品还从人物性格体现了浪漫主义小说对人性的肯定这一特性，在《南行记》中，自然环境是恶劣的，生存条件是艰难的，压迫是常见的，但人与人的关爱也是存在的。《松岭中》有一位老人，年轻时犯了错被地主欺压，甚至奸污了他的妻子，盛怒之下杀了地主一家和心爱的妻子，独自一人跑到松岭居住到白发苍苍，他孤苦寂寞，思念成疾，对偶然来到的作者，倾注了全部的爱，在作者离开时，就像老祖父般低泣，表现出了人性的美好，传奇性的故事让读者更能体会到《南行记》的浪漫传奇特征。
（三）强烈的抒情色彩
表达主观愿望、抒发个人感受，是浪漫主义反映生活的基本原则和方法，《南行记》是作者远离家乡，徒步走到昆明，踏过深山峡谷，穿越边境走出国门的亲身经历而写成的，其对流浪生活有切身的体会，能准确地把握人物的思想和情感，且用第一人称表达出来。
作家的叙事角度“我”贯穿全文，当看到《偷马贼》老三冒着生命危险，以偷马来扬名，作者感受到了强烈的生命力，表达了作者对底层人民的怜悯，歌颂了中华民族在艰难条件下依然强烈的热爱生活。遇到《快乐的人》胡三爹，乐观向上，自食其力，不怨天尤人，讴歌劳动人民吃苦耐劳的传统美德。《我的旅伴》老朱和老何主动与我结伴同行，一路上争吵不断，却体现了他们敢作敢为的进取精神和乐于助人的热心，丰富了作者的精神生活。《我诅咒你那么一笑》中帝国主义殖民者对人民对欺压，激发出作者对现实对强烈不满，通过对现实对否定和批判，激发人们对美好生活的渴望和追求。作者在作品中有时是主角，有时只是次要人物，但作者始终参与其中，与人物情节共呼吸，饱含强烈而真挚的感情。
三、结语
总之，艾芜的《南行记》是一部独具艺术创造性的作品，这部作品将绘景、写人、抒情有机的结合，在沉重凄凉中显现出清新明朗的气氛，传达了乐观积极的人生态度，丰富了中国文学人物画廊，为中国浪漫主义小说添砖加瓦。
参考文献：
[1]艾芜.高尔基永远走在我们前头[M].北京：人民出版社，1959年版。
[2]钱理群，温儒敏，吴福辉.中国现代文学三十年[M].北京：北京大学出版社.1998。
[3]艾芜.南行记[M].北京：人民文学出版社，1980。
[4]吴进论.南行记的审美特征[J].云南师范大学学报 1986。