19世纪后期,剧院是巴黎人最主要的娱乐场所。印象派画家用画布重现了歌剧院、音乐会、芭蕾舞剧场的气氛。德加对后台的景象也很感兴趣。他在《彩排》这幅作品中捕捉到的芭蕾舞者的动作一如其他工作一样具有反复性。整张画表现得既准确又细致,现场感十足。
　　“我的作品是思考与研究的结果。……我从来不懂什么叫做灵感、感觉或者自然而然就会发生这种名词。”德加所说的这些话可让我们更了解他的个性。和其他的印象派画家不一样的是,德加只在画室内根据记忆作画。他对大自然并没有很大的兴趣。他对摄影技术做过多方面的研究,创造了一些新的绘画技巧。他在画中所捕捉到的情景就像底片所拍到的景象一样。
　　
　　芭蕾舞女演员
　　从他所画的芭蕾舞女演员中可明显地看出德加的绘画习惯:在动笔之前,他先画了一系列的草稿,研究舞者的姿势、动作与神情。
　　
　　 背景
　　画面上有两个男人,右边的那一位将手插在口袋里,两条腿相互交叉着,对女舞者再三反复的动作感到很不耐烦。
　　
　　疲惫
　　休息的时候,一位芭蕾舞者打着哈欠,似乎对一成不变的动作觉得既无聊又疲惫。
　　
　　老师
　　为了增加画面的动感,德加以一位老师来间隔两位舞者:左边的在休息,右边的则在彩排中。
　　
　　其他作品链接:
　　
　　《烫衣女工》
　　德加对女工疲惫的表情也很感兴趣,这是他1884年至1886年间作品中的众多主题之一。
　　
　　《裸体画》
　　这幅画名为《出浴的女人》,德加说过:“直至今日裸体画的画面表现似乎都有群众在旁边观看的样子,我画的女人则是单纯地只想擦干自己的身体而已。”
　　《苦艾酒》
　　在《苦艾酒》这幅画中,德加画了两位下层社会的人物:一个波西米亚男人和一个饱受苦艾酒摧残的妓女,男人在右,被画面边缘切割而显得不完整,陪衬出左方空无一物的桌子,德加用寥寥几种颜色,如黑、赭、白来描绘黑暗的景象。
　　
　　知识链接:
　　德加1834年7月19日出生于巴黎,是印象派人物画家,又是现实主义巨匠。
　　德加的个人绘画特点:
　　1.他特别强调用记忆的方法作画,反对像莫奈和其他印象派画家那样完全对景写生的方法。他精于捕捉动态的一瞬间形象,有着敏捷的观察力和记忆力,并且以自己精确的素描技巧表现出那些生动的形象。这种方法给后来的表现派艺术以启示,特别是他后期的作品更体现出这种特色。
　　2.他不被户外作画所吸引,也很少画风景,而大自然却是印象派画家们的安乐窝和精神支柱。
　　3.他强调用严格精细的素描手法来表现生动的形象。在艺术方法上,他不像莫奈那样追求生动的外光,也不像塞尚那样把块面和体积转化为色彩。他把色彩仅仅看作是从属因素,而侧重于用素描来“捕捉动态”,用线来表现芭蕾舞女,以及妇女脱衣、洗澡、梳发等各种动态的场景。