都说编剧需要深入生活，但是他们一定要像电影《小二黑结婚》的编剧黄若海一样，非要住在窑洞里，跟鞋底子上磕烟管的陕北老汉与婆姨们生活一段时间，才能写出那油泼辣子般的台词与剧情？未必。因为，有时是基于编剧的凭空想象与误会，才会生发出巧合与奇遇。
　　大概能有三分之一的电影或电视剧，地位悬殊的男女主人公是在超市邂逅的。超市纵横狭小的過道，创造了心不在焉的人的相撞几率，让那一面讲电话的人掉落了一地的面包和芹菜，闯祸的一方带着歉疚与安抚意味过来，帮她整理那零落一地的速冻披萨和速食罐头，顺便也检阅了她的生活现状。连那零落一地的食材，也披露了单身者的孤清——哪个有家有室的成年人会一口气买7个凤尾鱼罐头呢？于是，邂逅双方迅速进入了一见钟情阶段，他们秒回初恋时光，伸出了试探又害羞缩回的手。
　　可这样的场景在现实生活中是很难发生的。忙碌的精英们，连订一份水果也会让快递小哥等三次，绝对不会有功夫在犬粮货架前等待真命天子的出现。超市的常客都是那些精神矍铄的大妈大伯，他们每天排队在超市等开门，成群结队穿着广场舞团里的红T恤，或者练太极的灯笼裤，有的拿着开合自如的绸扇，有的拿着丝穗飘飘的宝剑。超市里容不下儿女情长，大妈大伯们眼里暂且只有肥鸡圆润，土豆暖黄，山药滋补，以及特价苹果的脸蛋上是否长满了昭示甜蜜的红血丝。
　　这真实剧情，恐怕是编剧们意想不到的吧？

　　与超市一样，公共图书馆也是编剧热爱的推进剧情的好地方。从《哈利波特》到《暮光之城》，从《图书管理员》到《黑侠》，书架与书架之间的窄逼过道，是主人公们偷窥、窃听、躲藏以及发现事实真相的好地方。图书馆里神秘又诡异的气氛，书脊与书脊间露出的一线缝隙，紧张的瞳仁，压抑的喘息，出人意料的窥伺，听到晴天霹雳的消息后，主人公将要极速出击，还是快速遁去，都将引发观众的提心吊胆。电影《疾速追杀3》还奉献了有史以来图书馆里最精妙的打斗，基努·里维斯与反派杀手利用图书馆里的短梯、烫金硬皮厚书，以及猛力踢蹬就会成为街垒的书架，奉献了招招见肉的打斗。
　　精彩归精彩，这恐怕也是对图书馆运营流程完全不熟悉的编剧，坐在书斋里写出的脑洞大开情节。全世界的公共图书馆早就推出了扫码借阅，你可以像在麦当劳点完餐的无聊客人一样排队，等着精神食粮送到你手里。读者能够进入的借阅区大多是空间轩敞的报刊阅览室，或者必须保持安静的公共阅读空间。很难想象主人公互掷报纸来散发满腔怒火，或者把大开本的财经或时尚杂志当作绊脚索。
　　与农业社会不同，当代编剧与作家们显然不可能指望在公共洗衣房、超市、图书馆或格子间里“深入生活”，获得灵光一现的灵感。看够了这些重复的情节，我们就会明白：在生活变得千篇一律后，想象力变得格外重要。