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现代画家、美术教育家胡汀鹭（1884—1943年），名振，字汀鹭，号公、大浊道人，室名闹红精舍，江苏无锡人。工书画，擅诗词，画善山水、花鸟，兼擅指墨；历任江苏省立第三师范、南京美专、上海昌明艺专诸校教职，并于1925年创办无锡美术专科学校；当代画家钱松、陆俨少等均曾受其指授；有题画诗词集《画缀》《汀鹭画册》《闹红精舍遗稿》等刊印于世。他在二十世纪中国绘画史、美术教育史中均有一定的地位；他留下的不少绘画作品至今为人欣赏、借鉴、收藏。为此，笔者重检二十年前的旧稿（《胡汀鹭传略》，刊于上海书画出版社《朵云》季刊1991年第4期），在此就他学画的渊源、师承和艺能，结合他的一些作品，将其绘画主要特色做以介绍，以供爱好书画收藏者参考，并略述他平生的一些交游和收藏逸事，以资当代收藏界谈助。
学画过程和画艺特色
古人云：“观画不独丹青美，又必知其绘画人”。即是说欣赏绘画艺术，必须对作者的生平、从艺过程等有所了解，要做到“知人论艺”。有关胡汀鹭学画的渊源及其过程，他的同乡无锡县立图书馆前馆长秦存仁（1880-1956年）曾称：“胡君汀鹭于绘画之学，本家学渊源，中年肆力研求，兼工于诗，固深乎性情义理，而明乎诗画相通之旨者也。”胡汀鹭自幼受爱绘画的父亲熏陶，早年即爱涂抹，拜父亲好友朱逊甫为师学画。他学习沈周、唐寅，兼及元四家，清人石涛诸大家，加上他兼工诗词，无所依傍，题画之句，信手拈来，自成一格。所以称誉他是位诗画相通的画家实非虚誉。
胡汀鹭最早以山水画著称。1929年，胡汀鹭印《汀鹭画册》，所收作品以大幅山水为多，如：《仙山楼阁图》《仿石涛山水图》《高山听泉图》《北固山多景楼图》《西湖灵隐飞来峰图》等，间有指画花鸟、仕女图。当时为画册题诗词的有林琴南、顾鹤逸、吴观岱等，从中即可见胡汀鹭在当时画苑中的声誉了。
在此为便于了解和品赏胡氏山水画艺的师承、艺能和取尚，特选取他的两件山水画作品加以赏析。如由其门人钱松补题的山水画（图1），从该图勾（勒）、斫（即“钉头皴”，又名小斧劈皴，为各种皴法之祖。唐代画家李思训、昭道父子，王维均用此法）的山石框廓，以及树木、屋舍、人物来看，可见其用笔的坚实，尤其在勾勒的线形中能见到笔势和笔法，可见他对于传统山水画技法运用的娴熟和功力的深厚。而另一件由陆俨少题识的山水画（图2），该图从绘画章法结构来看，应该说图画本身已完成，仅缺少题写款项、用印。图为纯水墨画，用笔一本性情，恣意挥洒；墨色浓淡力主变化，雄浑淋漓；构图开合有致，画面气势宏大，意境幽邃，实非胸有丘壑者莫属。再看胡汀鹭《贯华阁图》（图3），作品笔墨灵活苍润，构图疏简、繁密布置妥当。图中锡、惠二山绵连，峰峦层叠，山势宏伟，林木葱郁，古塔楼阁掩映，意境清幽深邃，望之令人意远。画格深得董（源）、巨（然）“平淡天真”之三昧。纵观以上作品，难怪柳亚子《汀鹭〈画缀〉叙》中称他有“呼吸性灵，钟毓骚雅，烟墨块磊于胸中，江山奔走其腕底”之语，确是有因的。
然而，后来胡氏称誉画坛的则是他“浑厚秀逸”的花鸟画，并为绘画史论家俞剑华评称之为二十世纪初传承明清陈淳、周之冕、陆治、华小写意画派的代表之一。在此选取胡汀鹭《四时花鸟草虫》堂屏（图4、5、6、7），就其主要特色加以赏析。所作画屏系小写意画法，用笔清脱自在，重在于“写”；结构力求简略而自然生动，重在于造“意（境）”。于技法而言，可归纳其主要特点为：一、于“章法”善于“置阵布势”，即在构成画面的形象轮廓时，对色彩、墨色、浓淡、疏密、虚实、上下、俯仰、动静以及题字、印章等都能以“成竹在胸”通盘筹划，做到随宜所适又恰到好处。以图4为例：所作柳的枝干分为上下，垂柳绿叶点点，穿插于桃红之中；栖于枝干的春燕顾盼之情，使得画面动静对比生动。图左上所题“十日雨丝风片里，春烟景似残秋”墨迹，与右下压角所钤“晋陵无锡人也”白文朱砂印记相映成趣，将整幅画面结合得意趣天成。画面看似疏简，但由于笔墨到处以“意（境）”为主旨，并能得自然生动，故而此般“春烟景”也就委实可人了。对此，钱松《砚边点滴》就提到：“吾师常说，‘章法要从四边打进来’，即是打章法要先看四条边线所构成一个整体的画面，通盘筹划”即指此。二、善于用笔，胡汀鹭曾自谓：“画之雅俗之分，不在用色而在用笔。”纵观画屏中所作桃红柳绿、芙蓉翠竹、山茶花或春燕、蜻蜓、秋虫、寒雀，即由于他的精于用笔，熟谙墨、色之间的搭配，善于把握笔端所濡色、墨的浓淡、水分，加上运笔的轻重、缓疾，湿笔、干笔、枯笔，均能得心应手，运用自如，故而在其笔下的花卉、鸟虫，无不形神兼致，妍雅宕逸。三、注重诗画相连，善以诗意入画，诗情入画。如图6，画中湖石旁芙蓉树，并缀有丛竹、野菊，枝上红花绿叶间秋虫、天牛正在汲饮花叶上的露水，情景恬淡幽静。而画幅右上加题了“拈毫欲试写生手，却忆山中习静时”，堪为“诗明其意，画得其趣”，把赏画者引入幽静而富有生机的秋景遐思之中。画家以诗意入画“参以写生”，由此就可略见一斑了。
艺苑交游及其收藏逸事
胡汀鹭《论画》有称：“作画一沾俗气即不可救药，能多读书，多观古人之迹，其或能免。”这也是他的心得之言。他平生好读书，喜与书画鉴藏家结交，意在能从历代名迹中来汲取艺术养料。如清末民初他与晚年住在无锡的近代书画鉴藏家裴景福（1854-1926年）为好友，裴氏字伯谦，号睫庵，室名“壮陶阁”。1923年，裴氏之孙曾拜胡汀鹭为师学画山水，可见两人的交情。由此“壮陶阁”所藏历代名迹，使他的绘事得益匪浅。
1928年，胡汀鹭经词学家潘省安（1874-1934年）的推荐和介绍，他携所作山水画多幅，去苏州拜访近代书画收藏巨擘、山水画名家顾鹤逸（1865-1930年），意欲拜其为师，求其指教，并可获得观赏顾鹤逸“过云楼”所藏大量历代书画名迹，以增见识。不料顾鹤逸看了他的画后，大加赞赏，不肯承受师礼，遂订以忘年交。
有关胡汀鹭喜好文物收藏，在此就说说他曾收藏清初词人顾梁汾、纳兰性德（权相明珠之子）书写的《金缕曲》、《水调歌头》词（扇子）的两件墨迹，并曾印《贯华阁图册》，以征求海内学人名流品题的一些逸事。
先从胡氏与诗人柳亚子的一段“赠书、题赋”的交谊说起。
民国初年，胡汀鹭执教于无锡省立第三师范学校。某日，他在冷摊上获得一册清初诗人吴汉槎流放宁古塔（今黑龙江梅林县一带）时的家书抄本，后在同校执教沈昌直处获知其同乡友人柳亚子热心于搜集乡邦文献，就将所得的吴汉槎家书抄本通过沈转赠予柳亚子。两人即成为朋友，柳亚子于1923年还赋有《题顾梁汾寄吴汉槎〈金缕曲〉墨迹，为胡汀鹭赋》，该诗收入柳亚子《磨剑室诗词集》。
再说有关清初诗人吴汉槎流放宁古塔，最终能得赎归的事由经过为：在清初年间，吴汉槎因“丁酉江南乡试案”牵连获罪，流放宁古塔。幸得好友顾梁汾的设法营救，最后借助《金缕曲》词，用激将法获得词友纳兰性德救助，终于使吴获救。这些也是胡汀鹭与诗人柳亚子缔交，胡汀鹭之所以对前辈顾梁汾和纳兰性德所书词两件墨迹如此地珍重，还曾影印《贯华阁图册》以征求一时名流题跋的缘故。
胡汀鹭于1926年夏，以珂罗版印《贯华阁图册》一册，收入书画共五帧：一、胡汀鹭“乙丑（1925年）冬”绘《贯华阁图》（图3）；二、顾梁汾书《金缕曲》词（图8）；三、纳兰容若书《水调歌头》词（图9）；四、近代书画鉴藏家裴景福书跋（图10）；五、近代画家梁公约书跋（图11）。
先说胡汀鹭《贯华阁图》。贯华阁在今江苏无锡市惠山山腰的忍草庵内。已故诗人陈声聪《兼于阁诗话》中有贯华阁记载：相传纳兰性德与顾梁汾晚上去聚会，纳兰性德曾亲自为贯华阁题额匾。从中便可知胡汀鹭之所以绘《贯华阁图》，并将其与所藏顾梁汾书、纳兰性德书迹、友人书跋结集刊印于世的缘故。
合观两件词的书迹，写得可以说既有风流标致、潇洒出尘的风韵，又有文静优雅的气度，这与受康熙喜好董其昌墨迹的影响不无关系。
当时任广东陆丰、番禺、潮阳、南海知县的裴景福，因晚年流放无锡，当鉴赏到了胡汀鹭所藏的两件词墨宝后即为之书跋，因其境遇与吴汉槎相仿，才在书跋中有“我亦冰天雪窖身，玉关生入幸逢春”之语，并且在两件墨宝上还加钤了“伯谦所见书画铭心绝品”的鉴赏章。
最后把有关胡汀鹭所藏两件词墨宝的来历也说一下。
一代词宗夏承焘《天风阁学词日记》1930年10月25日记载：胡汀鹭藏顾梁汾书寄吴汉槎二词，纳兰性德水调歌头题洞庭图二，得于汪静山处，……玉岑为汀鹭题词，午后得金缕曲一阕。汪氏曾与同邑王云轩（画家）、程颂嘉（教育家）、胡汀鹭常相邀于王云轩的“鹤巢”，谈诗论画，探究书法，时称“鹤巢四友”；“玉岑”即当代书画家、书画鉴定家谢稚柳之兄长，与夏承焘情谊深厚。因谢玉岑与胡汀鹭也有交情，胡汀鹭就委托谢玉岑转求夏承焘为藏品题词。因此，胡汀鹭所藏两件清初词人的词墨宝，系民国初年“得于汪静山处”，应该是确切无疑的。
（责编：李禹默）
学画过程和画艺特色
古人云：“观画不独丹青美，又必知其绘画人”。即是说欣赏绘画艺术，必须对作者的生平、从艺过程等有所了解，要做到“知人论艺”。有关胡汀鹭学画的渊源及其过程，他的同乡无锡县立图书馆前馆长秦存仁（1880-1956年）曾称：“胡君汀鹭于绘画之学，本家学渊源，中年肆力研求，兼工于诗，固深乎性情义理，而明乎诗画相通之旨者也。”胡汀鹭自幼受爱绘画的父亲熏陶，早年即爱涂抹，拜父亲好友朱逊甫为师学画。他学习沈周、唐寅，兼及元四家，清人石涛诸大家，加上他兼工诗词，无所依傍，题画之句，信手拈来，自成一格。所以称誉他是位诗画相通的画家实非虚誉。
胡汀鹭最早以山水画著称。1929年，胡汀鹭印《汀鹭画册》，所收作品以大幅山水为多，如：《仙山楼阁图》《仿石涛山水图》《高山听泉图》《北固山多景楼图》《西湖灵隐飞来峰图》等，间有指画花鸟、仕女图。当时为画册题诗词的有林琴南、顾鹤逸、吴观岱等，从中即可见胡汀鹭在当时画苑中的声誉了。
在此为便于了解和品赏胡氏山水画艺的师承、艺能和取尚，特选取他的两件山水画作品加以赏析。如由其门人钱松补题的山水画（图1），从该图勾（勒）、斫（即“钉头皴”，又名小斧劈皴，为各种皴法之祖。唐代画家李思训、昭道父子，王维均用此法）的山石框廓，以及树木、屋舍、人物来看，可见其用笔的坚实，尤其在勾勒的线形中能见到笔势和笔法，可见他对于传统山水画技法运用的娴熟和功力的深厚。而另一件由陆俨少题识的山水画（图2），该图从绘画章法结构来看，应该说图画本身已完成，仅缺少题写款项、用印。图为纯水墨画，用笔一本性情，恣意挥洒；墨色浓淡力主变化，雄浑淋漓；构图开合有致，画面气势宏大，意境幽邃，实非胸有丘壑者莫属。再看胡汀鹭《贯华阁图》（图3），作品笔墨灵活苍润，构图疏简、繁密布置妥当。图中锡、惠二山绵连，峰峦层叠，山势宏伟，林木葱郁，古塔楼阁掩映，意境清幽深邃，望之令人意远。画格深得董（源）、巨（然）“平淡天真”之三昧。纵观以上作品，难怪柳亚子《汀鹭〈画缀〉叙》中称他有“呼吸性灵，钟毓骚雅，烟墨块磊于胸中，江山奔走其腕底”之语，确是有因的。
然而，后来胡氏称誉画坛的则是他“浑厚秀逸”的花鸟画，并为绘画史论家俞剑华评称之为二十世纪初传承明清陈淳、周之冕、陆治、华小写意画派的代表之一。在此选取胡汀鹭《四时花鸟草虫》堂屏（图4、5、6、7），就其主要特色加以赏析。所作画屏系小写意画法，用笔清脱自在，重在于“写”；结构力求简略而自然生动，重在于造“意（境）”。于技法而言，可归纳其主要特点为：一、于“章法”善于“置阵布势”，即在构成画面的形象轮廓时，对色彩、墨色、浓淡、疏密、虚实、上下、俯仰、动静以及题字、印章等都能以“成竹在胸”通盘筹划，做到随宜所适又恰到好处。以图4为例：所作柳的枝干分为上下，垂柳绿叶点点，穿插于桃红之中；栖于枝干的春燕顾盼之情，使得画面动静对比生动。图左上所题“十日雨丝风片里，春烟景似残秋”墨迹，与右下压角所钤“晋陵无锡人也”白文朱砂印记相映成趣，将整幅画面结合得意趣天成。画面看似疏简，但由于笔墨到处以“意（境）”为主旨，并能得自然生动，故而此般“春烟景”也就委实可人了。对此，钱松《砚边点滴》就提到：“吾师常说，‘章法要从四边打进来’，即是打章法要先看四条边线所构成一个整体的画面，通盘筹划”即指此。二、善于用笔，胡汀鹭曾自谓：“画之雅俗之分，不在用色而在用笔。”纵观画屏中所作桃红柳绿、芙蓉翠竹、山茶花或春燕、蜻蜓、秋虫、寒雀，即由于他的精于用笔，熟谙墨、色之间的搭配，善于把握笔端所濡色、墨的浓淡、水分，加上运笔的轻重、缓疾，湿笔、干笔、枯笔，均能得心应手，运用自如，故而在其笔下的花卉、鸟虫，无不形神兼致，妍雅宕逸。三、注重诗画相连，善以诗意入画，诗情入画。如图6，画中湖石旁芙蓉树，并缀有丛竹、野菊，枝上红花绿叶间秋虫、天牛正在汲饮花叶上的露水，情景恬淡幽静。而画幅右上加题了“拈毫欲试写生手，却忆山中习静时”，堪为“诗明其意，画得其趣”，把赏画者引入幽静而富有生机的秋景遐思之中。画家以诗意入画“参以写生”，由此就可略见一斑了。
艺苑交游及其收藏逸事
胡汀鹭《论画》有称：“作画一沾俗气即不可救药，能多读书，多观古人之迹，其或能免。”这也是他的心得之言。他平生好读书，喜与书画鉴藏家结交，意在能从历代名迹中来汲取艺术养料。如清末民初他与晚年住在无锡的近代书画鉴藏家裴景福（1854-1926年）为好友，裴氏字伯谦，号睫庵，室名“壮陶阁”。1923年，裴氏之孙曾拜胡汀鹭为师学画山水，可见两人的交情。由此“壮陶阁”所藏历代名迹，使他的绘事得益匪浅。
1928年，胡汀鹭经词学家潘省安（1874-1934年）的推荐和介绍，他携所作山水画多幅，去苏州拜访近代书画收藏巨擘、山水画名家顾鹤逸（1865-1930年），意欲拜其为师，求其指教，并可获得观赏顾鹤逸“过云楼”所藏大量历代书画名迹，以增见识。不料顾鹤逸看了他的画后，大加赞赏，不肯承受师礼，遂订以忘年交。
有关胡汀鹭喜好文物收藏，在此就说说他曾收藏清初词人顾梁汾、纳兰性德（权相明珠之子）书写的《金缕曲》、《水调歌头》词（扇子）的两件墨迹，并曾印《贯华阁图册》，以征求海内学人名流品题的一些逸事。
先从胡氏与诗人柳亚子的一段“赠书、题赋”的交谊说起。
民国初年，胡汀鹭执教于无锡省立第三师范学校。某日，他在冷摊上获得一册清初诗人吴汉槎流放宁古塔（今黑龙江梅林县一带）时的家书抄本，后在同校执教沈昌直处获知其同乡友人柳亚子热心于搜集乡邦文献，就将所得的吴汉槎家书抄本通过沈转赠予柳亚子。两人即成为朋友，柳亚子于1923年还赋有《题顾梁汾寄吴汉槎〈金缕曲〉墨迹，为胡汀鹭赋》，该诗收入柳亚子《磨剑室诗词集》。
再说有关清初诗人吴汉槎流放宁古塔，最终能得赎归的事由经过为：在清初年间，吴汉槎因“丁酉江南乡试案”牵连获罪，流放宁古塔。幸得好友顾梁汾的设法营救，最后借助《金缕曲》词，用激将法获得词友纳兰性德救助，终于使吴获救。这些也是胡汀鹭与诗人柳亚子缔交，胡汀鹭之所以对前辈顾梁汾和纳兰性德所书词两件墨迹如此地珍重，还曾影印《贯华阁图册》以征求一时名流题跋的缘故。
胡汀鹭于1926年夏，以珂罗版印《贯华阁图册》一册，收入书画共五帧：一、胡汀鹭“乙丑（1925年）冬”绘《贯华阁图》（图3）；二、顾梁汾书《金缕曲》词（图8）；三、纳兰容若书《水调歌头》词（图9）；四、近代书画鉴藏家裴景福书跋（图10）；五、近代画家梁公约书跋（图11）。
先说胡汀鹭《贯华阁图》。贯华阁在今江苏无锡市惠山山腰的忍草庵内。已故诗人陈声聪《兼于阁诗话》中有贯华阁记载：相传纳兰性德与顾梁汾晚上去聚会，纳兰性德曾亲自为贯华阁题额匾。从中便可知胡汀鹭之所以绘《贯华阁图》，并将其与所藏顾梁汾书、纳兰性德书迹、友人书跋结集刊印于世的缘故。
合观两件词的书迹，写得可以说既有风流标致、潇洒出尘的风韵，又有文静优雅的气度，这与受康熙喜好董其昌墨迹的影响不无关系。
当时任广东陆丰、番禺、潮阳、南海知县的裴景福，因晚年流放无锡，当鉴赏到了胡汀鹭所藏的两件词墨宝后即为之书跋，因其境遇与吴汉槎相仿，才在书跋中有“我亦冰天雪窖身，玉关生入幸逢春”之语，并且在两件墨宝上还加钤了“伯谦所见书画铭心绝品”的鉴赏章。
最后把有关胡汀鹭所藏两件词墨宝的来历也说一下。
一代词宗夏承焘《天风阁学词日记》1930年10月25日记载：胡汀鹭藏顾梁汾书寄吴汉槎二词，纳兰性德水调歌头题洞庭图二，得于汪静山处，……玉岑为汀鹭题词，午后得金缕曲一阕。汪氏曾与同邑王云轩（画家）、程颂嘉（教育家）、胡汀鹭常相邀于王云轩的“鹤巢”，谈诗论画，探究书法，时称“鹤巢四友”；“玉岑”即当代书画家、书画鉴定家谢稚柳之兄长，与夏承焘情谊深厚。因谢玉岑与胡汀鹭也有交情，胡汀鹭就委托谢玉岑转求夏承焘为藏品题词。因此，胡汀鹭所藏两件清初词人的词墨宝，系民国初年“得于汪静山处”，应该是确切无疑的。
（责编：李禹默）