“彩虹猪”系列剧从上演开始，就开创了儿童剧的新记录：半年内，有将近6200人次进入剧场观看过此剧，其中孩子所占比例约为1／2，也就是将近3000人。这部没有成人的视角，不是成年人担纲主演，只属于孩子自己的儿童剧，从上演第一天就预示着成功。
　　 谈起儿童剧《彩虹猪》，制作人阳子露出开心的笑容。
　　C：从什么时候开始儿童剧的制作工作?
　　Y：之前一直在做话剧和舞台剧的相关工作，最近一两年开始做儿童剧目，就是目前的“彩虹猪”系列，这个系列儿童剧一共有10集，目前有两集小朋友们特别熟悉的是《彩虹猪向前冲》和《彩虹猪梦幻魔方》，是从2008年7月开始上演的。
　　C：是什么样的契机开始让你进人儿童剧的领域?
　　Y：就是工作的关系。我一直在做话剧，之后就是看到了儿童剧的潜在市场，和儿童剧受众的特殊性。再加上我本人此前也一直在做跟儿童相关的工作，之前做过儿童节目主持人，对孩子们的东西有很多情结，我从2007年开始就开始做起了儿童剧。
　　C：“彩虹猪”系列剧的好票房给了你很大的信心吧。
　　Y：没错。我很满意票房，上周末的票已经全部售罄了。“彩虹猪”给了我在儿童剧市场继续走下去的信心，同时我对“彩虹猪”也很有信心。
　　C：儿童剧的操作是不是和成人话剧的操作有很多区别?
　　Y：大体的流程还是一样的，不同在细节，从前期的创作开始，我们就一直在征求一些孩子们的想法，征求小朋友的意见。包括我们的男主角这一次也是一个突破，以往的儿童剧都没有用过儿童演员当主角，院团派都是用特型演员，而我们的这个男一号就是一个小朋友，这个对儿童剧来说是个很大胆的尝试当然也是挑战。
　　C：小朋友做男一号。尤其是舞台剧，是不是存在风险?
　　Y：这个也分两面。特型演员虽然很少出错，但是少了跟观众小朋友们之间的共同点。我们之前也一直做过调查，问过很多身边的小朋友，认识的，不认识的，问他们的意见。他们还是希望在舞台上看到同龄人，小朋友们的意见对我们来说是最直接也是最有意义的，所以我们决定尊重小朋友们的决定。
　　C：这个小演员是怎么挑选出来的?
　　Y：这个小朋友是我们之前成人话剧的一个小演员，当时他演金巧巧的儿子，他的表现欲望很强，舞台感也很到位，当时就对他有极其深刻的印象。这次演“彩虹猪”的时候他已经算个“成熟”的演员了，因为比较有舞台经验。他很能理解我们要表达的意思，并且很好的把他们表现出来。
　　C：做儿童剧跟之前做话剧相比是不是轻松一些?
　　Y：其实要更难，这个儿童剧有音乐元素，有歌舞元素。做小朋友的东西要时刻紧张，因为小朋友最真最纯，眼里容不了沙子，他们如果发现这个剧目有问题不会像大人一样知道留面子，或者包容一下。小朋友如果觉得不好，会在现场指责你。从技术上讲儿童剧更难，但是从心理状态上说，总是跟小朋友打交道挺好的。在现场你感受到小朋友们的情绪跟着剧情走，剧中人物哭，他们就哭，剧中人物胜利了，他们就跟着欢呼，你得到的现场回馈很让做这个东西的人兴奋。我们通常做在小朋友中间看他们的反应，听他们说什么，做什么，对我们很重要，我们根据这些回馈会马上改动。
　　C：你本身就接触艺术很早吧
　　Y：对，很小，差不多跟这本杂志上的小朋友这么大的时候我就开始跳舞了。我从小表现欲望就很强，虽然那个时候还不知道什么表演啊戏剧啊，但是冥冥之中知道自己以后要走这条道路，所以后来就来北京读书，上了艺术院校，开始真正从事了舞台艺术。家里人对我学艺术比较支持，但是如果亲戚朋友家有小朋友要学表演之类的，我可能要劝阻他们，一定要想好。这条道路比较艰辛，也挫折重重。
　　C：作为85后，你不排斥做母亲吧?
　　Y：不排斥啊，我从小的梦想就是能有一个小女儿，能有一个属于自己的小家庭。也可能跟做儿童剧有关系，我特别特别喜欢小孩子。我希望有个小女儿去教育她，一步一步牵着她的手伴着她长大。
　　C：会反对她走艺术道路吗?
　　Y：不会，我会客官的跟她分析这条道路有多复杂。我也希望真正做了父母的人能够客官的能给孩子们做个引导，我不希望所有的孩子都扑到这条路上来，做父母能在正确的时间做出正确的引导，我觉得这才是最重要的。