论文部分内容阅读
[摘要] 混搭原本是一个时尚界专用名词，指将不同风格，不同材质，甚至不同身价的东西按照个人喜好拼凑在一起，从而混合搭配出完全个人化的风格。当混搭与电影艺术结合就变幻出混搭风格的电影。昆汀·塔伦蒂诺的电影《杀死比尔》就是混搭风格极其浓郁的作品，影片中各元素的混合搭配看似漫不经心，实则出奇制胜，让电影呈现出耀眼的光芒。
[关键词] 混搭 风格 日本武士电影 香港功夫电影
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.009
有人说昆汀·塔伦蒂诺要用《杀死比尔》向自己酷爱的类型片致以敬意，个人觉得这其实是昆汀结合了许多自己喜欢的元素“混搭”出了他特有的风格。混搭原本是一个时尚界专用名词，指将不同风格，不同材质，甚至不同身价的东西按照个人喜好拼凑在一起，从而混合搭配出完全个人化的风格。虽然是多种元素共存，但混搭决不能等同于毫无章法、乱搭一气。和谐统一其实是混搭的首要特点，就像常说的“形散而神不散”一样、随意但不随便。电影中的“混搭”在《杀死比尔》中体现得淋漓尽致，多种元素出现在同一部电影中，按照昆汀的口味组合在一起，极具个人风格。从《杀死比尔》中，观众们可以看到香港六七十年代的功夫片、美式西部片、日本武士电影和日本动画在内的多种风格……混合搭配的方式看似漫不经心，实则出奇制胜。就像昆汀所说：“这是我对新片种做出的一次尝试，我要借此使自己进入一个新的阶段，在这部片子里，我尽情地发挥我的灵感，同时，它的挑战性在于，我要看看能不能把它拍成一部我想要的电影，试试自己能达到一个什么样的高度。”
一、《杀死比尔》中的日本武士电影元素
《杀死比尔I》中，更多出现的是日本武士电影的风格。例如，第一章当“新娘”手刃“铜头蛇”后，离开厨房，这时日语的画外音响起：“那些真正的战士，在战斗之中，唯一的目的就是要消灭敌人，压抑所有人性里的情绪和同情……”，这是对“新娘”的一个注解，她是一个真正的战士。此后在“一个冲绳人”和“青叶屋决战”段落中也反复出现的日本武士电影的细节。例如，当服部半藏经过一个月的时间铸造一把崭新的武士刀赠予“新娘”时，有一场仪式化的赠予。锋利无比的武士刀光影斑斓，服部半藏对武士刀认真审视的目光，室内柔和的烛光，身旁助手严肃的神情，服部将武士刀郑重地递给“新娘”时称她为“金头发的武士”，身着白色武士服的“新娘”……连续的细节描写，让人们对铸造大师与“新娘”的敬佩之感油然而生。在雪地对决一场戏中精雅古典的日本剑术被体现出来：开战前，石井御莲优雅的屈膝行礼；当石井御莲一刀砍伤“新娘”的背部，新娘仰面倒地，石井讥笑她白人姑娘偏偏要玩弄日本武士刀时说：“你也许不能像日本武士一样战斗，但是至少可以像日本武士去死”。这些细节都能展现出日本武士电影的风格特征，也反映出昆汀对日本武士电影的一种迷恋。
二、《杀死比尔》中香港功夫电影元素
香港功夫片也是昆汀“混搭”中的重要元素。昆汀喜欢的香港功夫片是邵氏电影公司所拍摄的功夫片。当昆汀如饥似渴的学习电影时，正是香港电影的鼎盛时期，邵氏电影对昆汀的影响非常大。留心电影会发现昆汀在《杀死比尔》的片头加了一个邵氏电影的片头标志，这一定程度上能体现昆汀对邵氏功夫片的痴迷。在“青叶屋决斗”中，虽然所有人使用的兵器是武士刀但打斗设计中却有着浓重的中国功夫的韵味。“新娘”和大侠一样轻功了得，在“青叶屋”的复式结构中借着楼梯、柱子上的飞刀飘飞腾挪；“新娘”凭借翠竹把敌人打翻在地，竹子正打对方的光头上；这些都是邵氏武侠电影中的经典细节。此外，《杀死比尔II》中，从“新娘”拜师，白眉道长严格训练到最后杀死比尔的“五步穿心掌”，香港功夫片的元素依次登场。白发须眉的白眉道长率先出场。在“新娘”第一次与道长见面并交手时，轻功了得的白眉道长轻轻跃起站在“新娘”的剑端；他几个回合就夺取“新娘”手中的剑，随手抛出，兵器稳稳落在兵器架上；“新娘”引以为豪的功夫虎鹤拳与道长的鹰爪拳相遇时，“新娘”用手抓住道长的脖子，道长轻轻运力就将“新娘”震倒在地；之后的片段就好像是少林寺的洋弟子在刻苦修炼，担水、练拳、挨训；这些经典的练功场面是香港功夫片的常见的一幕。
三、昆汀的动画情结
由于昆汀曾在录像租赁社工作的缘故，因此他可以接触大量的类型电影，在这些影片中，昆汀不仅是香港功夫片和日本武士片的拥趸者，同时也是一个动画迷。在第三章中，“百步蛇”石井御莲的童年经历和成长为著名杀手的过程都是由日本动画来实现。日式成人动画有着庞杂的艺术表现形式，所产生的画面感染力一点不逊色于真人表演。石井御莲的童年时眼睛的特写；十分夸张的慢放镜头和画面节奏；还有那宛若烟花的鲜血喷射，动画表现再搭配上由弱到强、由单一到饱满的音乐，异常地吸引观众。
“混搭”中也能看到美国西部片的身影，在《杀死比尔II》中，艾尔和“新娘”的尖头皮靴；让酒吧老板怒不可遏的巴德的帽子；巴德射中“新娘”那一枪岩盐弹的突然与杀伤力；还有汽车驶过扬起的漫天沙尘…… 总而言之，在这部“混搭”的电影中，昆汀带着观众领略了多种风格的类型电影。这不是随意的拼凑，而是昆汀的独特风格，也让电影呈现出眼的光芒。
作者简介
李娜，河南艺术职业学院 现代传媒系。
[关键词] 混搭 风格 日本武士电影 香港功夫电影
doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.009
有人说昆汀·塔伦蒂诺要用《杀死比尔》向自己酷爱的类型片致以敬意，个人觉得这其实是昆汀结合了许多自己喜欢的元素“混搭”出了他特有的风格。混搭原本是一个时尚界专用名词，指将不同风格，不同材质，甚至不同身价的东西按照个人喜好拼凑在一起，从而混合搭配出完全个人化的风格。虽然是多种元素共存，但混搭决不能等同于毫无章法、乱搭一气。和谐统一其实是混搭的首要特点，就像常说的“形散而神不散”一样、随意但不随便。电影中的“混搭”在《杀死比尔》中体现得淋漓尽致，多种元素出现在同一部电影中，按照昆汀的口味组合在一起，极具个人风格。从《杀死比尔》中，观众们可以看到香港六七十年代的功夫片、美式西部片、日本武士电影和日本动画在内的多种风格……混合搭配的方式看似漫不经心，实则出奇制胜。就像昆汀所说：“这是我对新片种做出的一次尝试，我要借此使自己进入一个新的阶段，在这部片子里，我尽情地发挥我的灵感，同时，它的挑战性在于，我要看看能不能把它拍成一部我想要的电影，试试自己能达到一个什么样的高度。”
一、《杀死比尔》中的日本武士电影元素
《杀死比尔I》中，更多出现的是日本武士电影的风格。例如，第一章当“新娘”手刃“铜头蛇”后，离开厨房，这时日语的画外音响起：“那些真正的战士，在战斗之中，唯一的目的就是要消灭敌人，压抑所有人性里的情绪和同情……”，这是对“新娘”的一个注解，她是一个真正的战士。此后在“一个冲绳人”和“青叶屋决战”段落中也反复出现的日本武士电影的细节。例如，当服部半藏经过一个月的时间铸造一把崭新的武士刀赠予“新娘”时，有一场仪式化的赠予。锋利无比的武士刀光影斑斓，服部半藏对武士刀认真审视的目光，室内柔和的烛光，身旁助手严肃的神情，服部将武士刀郑重地递给“新娘”时称她为“金头发的武士”，身着白色武士服的“新娘”……连续的细节描写，让人们对铸造大师与“新娘”的敬佩之感油然而生。在雪地对决一场戏中精雅古典的日本剑术被体现出来：开战前，石井御莲优雅的屈膝行礼；当石井御莲一刀砍伤“新娘”的背部，新娘仰面倒地，石井讥笑她白人姑娘偏偏要玩弄日本武士刀时说：“你也许不能像日本武士一样战斗，但是至少可以像日本武士去死”。这些细节都能展现出日本武士电影的风格特征，也反映出昆汀对日本武士电影的一种迷恋。
二、《杀死比尔》中香港功夫电影元素
香港功夫片也是昆汀“混搭”中的重要元素。昆汀喜欢的香港功夫片是邵氏电影公司所拍摄的功夫片。当昆汀如饥似渴的学习电影时，正是香港电影的鼎盛时期，邵氏电影对昆汀的影响非常大。留心电影会发现昆汀在《杀死比尔》的片头加了一个邵氏电影的片头标志，这一定程度上能体现昆汀对邵氏功夫片的痴迷。在“青叶屋决斗”中，虽然所有人使用的兵器是武士刀但打斗设计中却有着浓重的中国功夫的韵味。“新娘”和大侠一样轻功了得，在“青叶屋”的复式结构中借着楼梯、柱子上的飞刀飘飞腾挪；“新娘”凭借翠竹把敌人打翻在地，竹子正打对方的光头上；这些都是邵氏武侠电影中的经典细节。此外，《杀死比尔II》中，从“新娘”拜师，白眉道长严格训练到最后杀死比尔的“五步穿心掌”，香港功夫片的元素依次登场。白发须眉的白眉道长率先出场。在“新娘”第一次与道长见面并交手时，轻功了得的白眉道长轻轻跃起站在“新娘”的剑端；他几个回合就夺取“新娘”手中的剑，随手抛出，兵器稳稳落在兵器架上；“新娘”引以为豪的功夫虎鹤拳与道长的鹰爪拳相遇时，“新娘”用手抓住道长的脖子，道长轻轻运力就将“新娘”震倒在地；之后的片段就好像是少林寺的洋弟子在刻苦修炼，担水、练拳、挨训；这些经典的练功场面是香港功夫片的常见的一幕。
三、昆汀的动画情结
由于昆汀曾在录像租赁社工作的缘故，因此他可以接触大量的类型电影，在这些影片中，昆汀不仅是香港功夫片和日本武士片的拥趸者，同时也是一个动画迷。在第三章中，“百步蛇”石井御莲的童年经历和成长为著名杀手的过程都是由日本动画来实现。日式成人动画有着庞杂的艺术表现形式，所产生的画面感染力一点不逊色于真人表演。石井御莲的童年时眼睛的特写；十分夸张的慢放镜头和画面节奏；还有那宛若烟花的鲜血喷射，动画表现再搭配上由弱到强、由单一到饱满的音乐，异常地吸引观众。
“混搭”中也能看到美国西部片的身影，在《杀死比尔II》中，艾尔和“新娘”的尖头皮靴；让酒吧老板怒不可遏的巴德的帽子；巴德射中“新娘”那一枪岩盐弹的突然与杀伤力；还有汽车驶过扬起的漫天沙尘…… 总而言之，在这部“混搭”的电影中，昆汀带着观众领略了多种风格的类型电影。这不是随意的拼凑，而是昆汀的独特风格，也让电影呈现出眼的光芒。
作者简介
李娜，河南艺术职业学院 现代传媒系。