【摘 要】
：
作家李浩从20世纪80年代末开始进行文学创作,在诗歌、小说、散文和文学评论等方面成果颇丰,迄今已经发表长篇小说《如归旅店》《镜子里的父亲》,中短篇小说集《将军的部队》《变形魔术师》《消失在镜子后面的妻子》等多部,因其先锋性、创新性的纯文学创作与艺术追求而拥有中国当代“先锋派的后裔”①之誉.近年他利用在大学任教讲授创作学等课程之机对文学创作经验进行理论思考及总结、梳理,并于2020年结集出版评论集《匠人坊——中国短篇小说十堂课》,这既是他在多年创作实践基础上逐渐形成的“理想小说文学观”理念的进一步深化与完善
论文部分内容阅读
作家李浩从20世纪80年代末开始进行文学创作,在诗歌、小说、散文和文学评论等方面成果颇丰,迄今已经发表长篇小说《如归旅店》《镜子里的父亲》,中短篇小说集《将军的部队》《变形魔术师》《消失在镜子后面的妻子》等多部,因其先锋性、创新性的纯文学创作与艺术追求而拥有中国当代“先锋派的后裔”①之誉.近年他利用在大学任教讲授创作学等课程之机对文学创作经验进行理论思考及总结、梳理,并于2020年结集出版评论集《匠人坊——中国短篇小说十堂课》,这既是他在多年创作实践基础上逐渐形成的“理想小说文学观”理念的进一步深化与完善,又促使他在挖掘现实生活表层象征寓意的同时不断重返中国经典史书表意系统之内进行现代性反思.他于2019年出版的长篇小说《N个国王和他们的疆土》②就是遵循“理想小说文学观”的理念,通过讲述封建社会(兼影射古代亚洲个别地区与社会)11个帝王君主精彩纷呈的命运故事与人生遭遇,达到重新思考历史并建构现代性历史观及以此反观整个人类命运遭遇之目标的一部“理想小说”.
其他文献
台北故宫博物院所藏《宁夏镇战守图略》是一份记录明嘉靖时期宁夏地区防御态势的珍贵文献,现结合其绘制背景和建置沿革可推断绘制该图册的时间在嘉靖二十一年至二十三年之间.该图册全面反映了明代宁夏镇的军事概况及绘制者对当时边政敏锐而精辟的分析,有助于今人了解明代后期的军事历史,是一部具有重要历史与学术价值的边疆图籍.
My mother looks just like many grandmothers. She is short, fat, and white-haired. She comes from a traditional family. She didn\'t do crazy stuff.rnThat all changed a few years ago. She began to surprise my older brother and me with her“independence”. I
一 rn近年来,东北重新成为创作者们青睐的地域,相关作品造就的持续影响也使得“东北文艺复兴”晋身热门词条.与之相对应,以双雪涛、班宇、郑执为代表的一批东北青年作家迅速崛起.然而盛名之下,争议存焉.如何看待他们与特定“时间/空间”密切贴合的叙事取向,批评家们态度迥异.典型的例子是黄平与张定浩关于此话题的对谈,不同于黄平对上述作家的赞赏,张定浩明确表达了对他们的批评.在他看来,这些作家对“外部”集体情绪、“边缘”生活经验,以及特定群体的过度征用,不仅压抑了反思的可能,也造成了基于普遍人性的个体叙事的缺失,最终
本文从古典美学“游观”之“观”的历史溯源中厘定“观”的内涵,在“游观”的本体诠释中阐释其现代意义的转化与生成.在电影语言中的创造性转化与创新性发展中,“游观”连缀起绘画、摄影术、电影等整条视觉艺术演变脉络,创造性地将古典绘画的卷轴、立轴等形制方式转化为横移长镜头和上下纵移长镜头.它用凝视赋予基于空间和时间长镜头的“游观”特质,还能借助这些形制的特点转化为叙事主体的穿越式“游观”,成为影视叙事的结构性线索.
勇于自我革命是新时代中国共产党塑形提质的奥秘所在.党的十八大以来,中国共产党以彻底的自我革命精神推进全面从严治党,形成了关于党的自我革命的丰富思想成果,如坚定理想信念,加强党性修养,从严管党治党,严肃党内政治生活,坚持经常性教育和集中性教育相结合,勇于开展批评和自我批评,加强党内监督,接受人民监督,不断纯洁党的思想、纯洁党的组织、纯洁党的作风、纯洁党的肌体,等等.这些思想成果蕴含新时代深化党的自我革命的精度、常度、尺度、强度、深度、效度、高度等多重向度.随着新时代党的自我革命向纵深发展,要求我们要把握好这
新世纪以来我国动漫产业研究呈现两大阶段:2004年至2014年,动漫产业政策推动下的产业研究热;2015年至今,降温后对域外经验输入—本土产业实践—问题症候总结—发展策略导向的探索.产业实践与艺术探索是动漫产业研究的内在因子,中国新动画学派视野下的动漫产业研究不可避免地要面对国漫崛起,如何既实现自身的产生化生存,又传承与创新中国动画的民族艺术与精神的问题.
电影《沙丘》呈现了一种梦境体验和梦感效应.首先,梦作为符号推动着电影叙事,塑造了角色人格,确立了文本的“区格框架”.其次,《沙丘》中的梦通过特殊的影像表现、氛围营造和镜头处理具现为梦境般的视觉.最后,《沙丘》通过电影文本与电影媒介对于“梦感”表达的“双重嵌套”,创造了电影对于梦境表现的新经验,也通过对梦感的探索完成了对电影“造梦”媒介效应的呈现和反思.通过对电影《沙丘》梦感呈现的分析,有助于探究电影艺术表达的影像张力和媒介机制,进一步思考电影与梦的拟真与交感.
那个女人戴着手铐又从我的眼前走过去了.每次,我看到的只是她的背影.当然,她的旁边还有一位女警察.我很好奇,问酒店的领班,这酒店怎么还住着犯人?领班说,这是街道和派出所安排的.我哦了一声,就往电梯的方向走.快到电梯时,发现那个女人和警察并没有上电梯,她们绕过屏风,径直走向一层最里边的8136房间.我本能地往前多走了几步,想看个究竟,但理智告诉我,这楼道上边有监控,如果我再往前走,就可能有什么嫌疑.
在改革开放初期,发行放映业是我国电影业改革的突破口,农村则是改革的前沿阵地.新时期农村电影市场改革主要围绕调整发行放映体制和改善经营管理方式两方面展开.前者体现在改革电影管理体制、调整利益分配格局和发展多种电影经济形态;后者则体现为建设集镇电影院和售票放映点,实施“三个过渡”的发展战略,以及采取多样化的经营策略.尽管当时的改革还没有触及很多深层次问题,但仍为当下农村电影市场的发展提供了经验教训.
再到簰洲湾,并非一时兴起,而是这些年,心心念念的情结.rn出武昌,到嘉鱼,之后去往簰洲垸的路途有很长一段是在长江南岸的大堤上.江面上还是春潮带雨的那种朦胧,离夏季洪水泛滥还有一段时间.在时光的这段缝隙里,那在有水来时惊涛拍岸的滩地上抢种的蔬菜,比起别处按部就班悠然生成的绿肥红瘦,堪可称作俗世日常中的尤物.除了蔬菜,堤内堤外所剩下的就只是树了,各种各样的,一株株,一棵棵,长势煞是迷人.