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策划：本刊视点栏目组 选题：高玉涛 统筹·执行：董 凡
2005年，我国艺术品拍卖市场精彩纷呈。特别是近现代书画拍卖，显示出了出人意料的火爆局面，成交旺盛，大大激发了人们对中国书画投资收藏热情，然而，随着供求关系的变化，书画市场亦“画源可贵”、“佳品难得”，在这种情况下，如何采用切实可行的购买技巧，以较低的成本，买到物超所值的书画作品呢?在名家书画投资、收藏领域具有丰富的实践经验的鉴赏家崔如琢先生的指导下，一位介入艺术品投资时间不久的藏家近半年来投入300多万元购入九幅近现代书画大家作品，件件精彩、幅幅增值。本刊以之为例，实录并解析如下。
●记者：从2003年起至今，中国书画市场，特别是近现代书画拍卖，显示出了出人意料的火爆局面，成交旺盛，这是什么原因呢?
■崔如琢：书画投资是一项智力投资，它的特殊性在于书画既可作为一种物资财富储蓄，也可作为艺术来欣赏与研究。书画的价值又具有相对的稳定住，表现在奇货可居，永不过时，天增岁月画增价。书画的买卖又随时可以进入拍卖市场，得到一个公平的价格。据资料反映，中国书画平均年增值率在30％至50％之间。但一个真正懂行的，善于把握的投资者其收益远大于这个平均水平。
●记者：随着这两年书画市场行情的持续走高，有些人开始担心投资风险会越来越大，您怎么看待这种情况呢?
■崔如琢：书画投资的确有很高的风险，但同时也伴随着高利润。曾有这样的说法，一个爱好收藏的人最后的收藏是选择字画，而当他选择放弃收藏时，最后卖掉的也是书画。这说明书画投资具有极大的增值潜力，也具有极广泛的市场基础。有人做过统计，自“文革”前期到目前为止，短短的三十多年中，书画的投资收益在100倍以上，远远高于其他类收藏品。然而书画投资的风险是多方面的，市场只是其中一个因素，其实书画投资的最大风险来自于作品本身，首先是赝品风险。
●记者：在当前“画源可贵”和“佳品难得”的情况下，采用哪些切实可行的购买技巧，能够以较低的成本，买到物超所值的书画作品呢?
■崔如琢：其实如今在拍卖会上，捡漏的机会还是很多的，只是看你识货不识货。我曾在嘉德小拍花几十万买了一个董其昌的册页，结果很快，另一家公司就找上门来，希望我把这幅作品拿到他们公司送拍，他们问我，起拍价300万低不低?我对他们说，多少钱我也不卖，因为真正的好的艺术品是无价之宝；另外，我不久前在另一个拍卖会上以80多万元的价格购买了一幅唐寅的手卷，是一幅相当精美的作品，客观地说，这幅作品的真实价值至少应该在500万以上，然而由于很多人都不了解其真实价值，因此，这幅作品以这样低的价格成交，也算是捡了一个“漏”。所以“捡漏”的关键是要“懂”画，不仅要懂画的真假、好坏，还要懂市场行情，如果不了解这些，就可能被一些现象所迷惑。例如，在拍卖会上，常常有一些作品的起拍价定得不太合理，这时往往产生一种怪现象，有些很优秀的作品常常因为价位低而没人敢要，而有些不好的东西，因为价位定得高，人反倒抢着要。这对那些半懂不懂的人来说往往是个陷阱，但却给真正的内行带来了“捡漏”的好机会。
●记者：能否请您就如何“捡漏”作一些具体分析呢?
■崔如琢：举个例子来说，比如吴昌硕的这幅《乾坤硕果桃正熟》，无论是笔墨还是题材都很有代表性。这幅作品是马一浮家属旧藏，原装老裱，六尺巨幅，上款“福田”正是马一浮早年用名，落款“癸卯冬日”。在西泠印社的历史上，吴昌硕与马一浮无疑是两位重量级人物。前者是印社首任社长，一代艺术宗师；后者则是一位博古通今、学贯中西的国学大师，他们共同为我国的文化事业做出了无与伦比的贡献。然而在西泠印社历史上，至今未曾见到他们有过直接交往的资料。此幅《乾坤硕果桃正熟》图，不仅可以见证两位大师早年在西泠印社成立之前便有交往，而且过从甚密，友谊非同一般。这幅《乾坤硕果桃正熟》，吴昌硕作于1903年，刚好60岁，年富力强，精力充沛，桃图饱满而不壅塞，称得上是一件精品。更为重要的是此幅作品集吴昌硕自作诗、书、画、印为一体，是典型的“四绝”之作。去年嘉德春拍上吴昌硕的《花卉十二屏》成交价格是1650万，而此幅作品的艺术水平不亚于《十二屏》，成交价仅是187万。如果以尺寸核算一下，跟前者比，它的成交价位应在300万以上。因此，这张画的增值空间是很大的，如果再出现在拍卖场上，就难说多少钱了，我认为卖到四五百万元很平常。事实上，吴昌硕作品价格还没有到位。
再比如这幅潘天寿的《兰石小鸟》，成交价30．8万，也是捡了个“漏”，其实潘天寿的作品增值空间很大，从艺术成就上来说潘天寿与傅抱石不相上下，各有千秋。从绘画史的角度看，潘天寿先生以他的绘画成就，无疑可列为近代中国绘画最有成就的大画家。其实在文革以前，美术界普遍认为潘天寿在艺术成就上超过傅抱石。这幅画基本上是以起拍价成交的，这实在是一个很偶然的情况，因为现在很多人对中国画不太懂，一看到起拍价定得很低，就不敢贸然下手。这张画的增值空间也不小，不久前，在浙江的一个拍卖会上一张类似的四平尺作品卖了500万。我认为这张画如果一年以后拿出来，起拍价就很可能超过200万。
●记者：“捡漏”有没有诀窍?
■崔如琢：“捡漏”的机会一般来自于两个方面，一方面就是作品本身该有的价值，卖家或拍卖行没有认识到，价位定得比较低；另一方面原因是懂的人少，一看价低都不敢买，因此，只有懂的人才能“捡漏”。如果一幅作品应该定10万，结果定了2万，那你8万以下都可以买。不管是2万买还是4万买都算是“捡漏”，有时拍卖会一次拿出上千张画，其中有漏可捡的就有50张。“捡漏”的前提是买画首先要对画家及其作品很熟对画家作品的艺术水准以及它应有的经济价值有个正确的认识，才知道什么价格买算是“捡漏”。例如，我一个朋友看上了一套吴昌硕的四条屏，本来准备花150万拿下，结果花了了5万就成交了，因为那张画当时表面比较脏，很多外行一看，就不买了，他们不了解这些画的真实价值，也不懂这些画是可以整旧如新的，现在这些画在上海再重新装裱，只要过一年再拿出来就能标500万。再例如，这幅张大干的荷花四屏，是张大干30多岁的作品，画得很完整，买家当时问我，多少钱买合适，我认为30万左右就不用考虑了，再贵点也可以下手，结果十几万就成交了。而这张黄胄的《少数民族妇女写生》22万成交，价格相当便宜。这幅作品应属于黄胄有代表性的作品，画面上人物也很多，是黄胄作品中的精品，当时保守估计成交价位应该超过60万。这张作品现在很多人都看好，买家刚拿到手就 有人出价80万请他转让。
●记者：眼下，在名家字画交易中，许多人习惯以每平方尺来计算价格，比如齐白石的画价每平方尺是多少，张大千的作品每平方尺多少，但同一个人的同样尺寸的作品往往在价格上又有很大差距，这是什么原因呢?
■崔如琢：实际上，中国画的价格并不是单以尺寸及大小来论的。尺寸只是衡量价格的很多因素中的一个，有眼光的藏家，看中的并不是尺寸，而是作品的精湛程度，近几年小幅精品拍出大价钱的比比皆是，以这张傅抱石的《东山携妓图沩例，这幅作品虽然尺幅很小，但结构完整，不失为傅抱石作品中的精品，现在傅抱石的精品价位每平尺方已经涨到200万以上，而这张《东山携妓图》，当时仅以不到20万的价格成交，相信再次出手时，至少应该能卖到50万以上。再如这张林风眠的《静物》，也是捡了一个“漏”，这张作品虽然小，但却很有代表性，也是一件难得的精品，如果拿到香港其价格至少应该在60万以上，这张画的买家当时的心理价位是30万，结果在场上没遇到竞争对手，15万就买到了。这两幅画的买家，如果打算做短线投资，当年就能赚到钱。
●记者：除了您以上说的这些外，还有哪些因素会影响到作品的价格呢?
■崔如琢：一幅作品的价格与其款、跋以及印鉴这些因素也很有关系，例如这幅张大干的《人马图》，虽然是一幅很不错的作品，并且上面也有钱君匋的题跋，但由于没有题款，所以价格就标得非常低，仅以3．3万元的低价位成交。因为有款无印、有印无款、无印无款、借盖他人闲章等，不能算全完美的作品，价格自然受到影响。通常长题、题诗者比无款无题者价格要高。若有皇帝、名人等的收藏章、题跋，价格要高得多。
●记者：投资书画艺术品的关键是什么?
■崔如琢：投资书画关键有两条：一要懂画，二要懂市场。所谓“懂画”，说得具体一点儿，就是要懂得鉴赏，不仅要识真假，还要懂优劣。令人遗憾的是现在“懂”画的人太少了，我常见到个别比较有影响的拍卖行拍赝品，感到很痛心，这些拍卖行并非有意要坑人，但无奈有些拍卖行缺乏书画鉴定的高手，把假的当成真的，结果让消费者交了“学费”。
除了真假问题外，优劣问题也很重要，即使是真品，也有一个优劣的问题，即画家的精心之作与敷衍之笔。还有各个书画家的擅长面，比如齐白石强项画虾蟹、徐悲鸿强项画马、陆俨少强项画山水等。若一件书画作品不能充分体现书画家的艺术特色，即使是真品，价格也受影响。还要关注一个画家的艺术鼎盛时期，有的书画家到了晚年才技艺精到，那么早中年的作品价格当然要低于晚年时期的作品。
例如这幅李苦禅的作品《天峰立足》，由于画“鹰”是苦老的强项，这幅画笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，形象洗炼鲜明，属苦老的精心之作，因此价格相对就比较高。
另外，投资书画也要有主见，不可人云亦云。我认识一个人，花了一百多万买了幅名人字画，虽然作者名气很大，但这张作品却一般，画面很琐碎，风格也不典型，我认为像这样的作品再出手就很难，我问他为什么要买这张画，他说，他原先想买的画由于竞价过高，没买到，一时失去了方向，当时头脑一发热，就买了这幅。从这件事情你就可以看出，买画首先要懂画，如果不懂画，就只能依靠一些外在的因素来判断，比如，作者的名气，画面是否花哨，或者人云亦云，很难进行准确的理性投资。
●记者：你认为，近现代的一些二线画家以及当代画家的作品的上涨空间会怎样?
■崔如琢：我认为，他们的作品也会涨，但空间就小多了，而且有些二线画家的作品价格已经炒得不便宜了，对于这种情况，收藏家一定要有自己的主见，把握自己，不要追潮流，否则等这阵炒风过后，就会发现自己上当了，不应该把那些东西买回来。
●记者：有人认为投资书画应该作长线投资，也有人认为短线投资风险小、见效快，你认为这两种说法哪种更有道理?
■崔如琢：这不能一概而论，作长线有长线的好处，因为现在有很多大师级画家(如吴昌硕、林风眠等)的作品价格还偏低，因此很适合长线投资。我认为将来近百年来这十几位大师的价位都应该相差不太远，所以现在偏低的增值空间就大点。当年我跟很多人说过，黄宾虹的价位早晚得上去，但很多人看不懂黄宾虹，等到现在明白过来，价位早就上去了。反过来，短线投资也是现在许多投资者喜欢的一种方式，短线可以比较快的获利，例如，这张林风眠的《渔翁》，成交价6．6万，虽然是不久前才买的，但再拿出来拍卖，起拍价至少应该标20万。
●记者：作为一个收藏者，如果不懂鉴赏，再没有一个好的鉴赏家给把关，看来是很危险的，那么收藏者应该如何学习鉴赏呢?
■崔如琢：学习书画鉴赏，首先要热爱书画，学鉴赏不是一天、两天的事情，是多年积累的结果，因此只有热爱了，才会去认真地坚持学习，知识就是财富嘛，但必须要有真知识才能变成财富。
●记者：哪些画家的作品会继续涨?
■崔如琢：大师肯定会稳步上涨，当代活着的画家，我看会涨的不多，因为好的太少了，不但不涨，有时可能还会跌，有些当代画家的画越画越差，怎么可能上涨?
●记者：今明两年书画市场的走势会怎样?
■崔如琢：今年肯定还要涨，从长远来讲，也可能在一个时期里会有一些小的起伏，只要国家经济稳定，国泰民安，书画市场的涨势还是会延续下去的。
2005年，我国艺术品拍卖市场精彩纷呈。特别是近现代书画拍卖，显示出了出人意料的火爆局面，成交旺盛，大大激发了人们对中国书画投资收藏热情，然而，随着供求关系的变化，书画市场亦“画源可贵”、“佳品难得”，在这种情况下，如何采用切实可行的购买技巧，以较低的成本，买到物超所值的书画作品呢?在名家书画投资、收藏领域具有丰富的实践经验的鉴赏家崔如琢先生的指导下，一位介入艺术品投资时间不久的藏家近半年来投入300多万元购入九幅近现代书画大家作品，件件精彩、幅幅增值。本刊以之为例，实录并解析如下。
●记者：从2003年起至今，中国书画市场，特别是近现代书画拍卖，显示出了出人意料的火爆局面，成交旺盛，这是什么原因呢?
■崔如琢：书画投资是一项智力投资，它的特殊性在于书画既可作为一种物资财富储蓄，也可作为艺术来欣赏与研究。书画的价值又具有相对的稳定住，表现在奇货可居，永不过时，天增岁月画增价。书画的买卖又随时可以进入拍卖市场，得到一个公平的价格。据资料反映，中国书画平均年增值率在30％至50％之间。但一个真正懂行的，善于把握的投资者其收益远大于这个平均水平。
●记者：随着这两年书画市场行情的持续走高，有些人开始担心投资风险会越来越大，您怎么看待这种情况呢?
■崔如琢：书画投资的确有很高的风险，但同时也伴随着高利润。曾有这样的说法，一个爱好收藏的人最后的收藏是选择字画，而当他选择放弃收藏时，最后卖掉的也是书画。这说明书画投资具有极大的增值潜力，也具有极广泛的市场基础。有人做过统计，自“文革”前期到目前为止，短短的三十多年中，书画的投资收益在100倍以上，远远高于其他类收藏品。然而书画投资的风险是多方面的，市场只是其中一个因素，其实书画投资的最大风险来自于作品本身，首先是赝品风险。
●记者：在当前“画源可贵”和“佳品难得”的情况下，采用哪些切实可行的购买技巧，能够以较低的成本，买到物超所值的书画作品呢?
■崔如琢：其实如今在拍卖会上，捡漏的机会还是很多的，只是看你识货不识货。我曾在嘉德小拍花几十万买了一个董其昌的册页，结果很快，另一家公司就找上门来，希望我把这幅作品拿到他们公司送拍，他们问我，起拍价300万低不低?我对他们说，多少钱我也不卖，因为真正的好的艺术品是无价之宝；另外，我不久前在另一个拍卖会上以80多万元的价格购买了一幅唐寅的手卷，是一幅相当精美的作品，客观地说，这幅作品的真实价值至少应该在500万以上，然而由于很多人都不了解其真实价值，因此，这幅作品以这样低的价格成交，也算是捡了一个“漏”。所以“捡漏”的关键是要“懂”画，不仅要懂画的真假、好坏，还要懂市场行情，如果不了解这些，就可能被一些现象所迷惑。例如，在拍卖会上，常常有一些作品的起拍价定得不太合理，这时往往产生一种怪现象，有些很优秀的作品常常因为价位低而没人敢要，而有些不好的东西，因为价位定得高，人反倒抢着要。这对那些半懂不懂的人来说往往是个陷阱，但却给真正的内行带来了“捡漏”的好机会。
●记者：能否请您就如何“捡漏”作一些具体分析呢?
■崔如琢：举个例子来说，比如吴昌硕的这幅《乾坤硕果桃正熟》，无论是笔墨还是题材都很有代表性。这幅作品是马一浮家属旧藏，原装老裱，六尺巨幅，上款“福田”正是马一浮早年用名，落款“癸卯冬日”。在西泠印社的历史上，吴昌硕与马一浮无疑是两位重量级人物。前者是印社首任社长，一代艺术宗师；后者则是一位博古通今、学贯中西的国学大师，他们共同为我国的文化事业做出了无与伦比的贡献。然而在西泠印社历史上，至今未曾见到他们有过直接交往的资料。此幅《乾坤硕果桃正熟》图，不仅可以见证两位大师早年在西泠印社成立之前便有交往，而且过从甚密，友谊非同一般。这幅《乾坤硕果桃正熟》，吴昌硕作于1903年，刚好60岁，年富力强，精力充沛，桃图饱满而不壅塞，称得上是一件精品。更为重要的是此幅作品集吴昌硕自作诗、书、画、印为一体，是典型的“四绝”之作。去年嘉德春拍上吴昌硕的《花卉十二屏》成交价格是1650万，而此幅作品的艺术水平不亚于《十二屏》，成交价仅是187万。如果以尺寸核算一下，跟前者比，它的成交价位应在300万以上。因此，这张画的增值空间是很大的，如果再出现在拍卖场上，就难说多少钱了，我认为卖到四五百万元很平常。事实上，吴昌硕作品价格还没有到位。
再比如这幅潘天寿的《兰石小鸟》，成交价30．8万，也是捡了个“漏”，其实潘天寿的作品增值空间很大，从艺术成就上来说潘天寿与傅抱石不相上下，各有千秋。从绘画史的角度看，潘天寿先生以他的绘画成就，无疑可列为近代中国绘画最有成就的大画家。其实在文革以前，美术界普遍认为潘天寿在艺术成就上超过傅抱石。这幅画基本上是以起拍价成交的，这实在是一个很偶然的情况，因为现在很多人对中国画不太懂，一看到起拍价定得很低，就不敢贸然下手。这张画的增值空间也不小，不久前，在浙江的一个拍卖会上一张类似的四平尺作品卖了500万。我认为这张画如果一年以后拿出来，起拍价就很可能超过200万。
●记者：“捡漏”有没有诀窍?
■崔如琢：“捡漏”的机会一般来自于两个方面，一方面就是作品本身该有的价值，卖家或拍卖行没有认识到，价位定得比较低；另一方面原因是懂的人少，一看价低都不敢买，因此，只有懂的人才能“捡漏”。如果一幅作品应该定10万，结果定了2万，那你8万以下都可以买。不管是2万买还是4万买都算是“捡漏”，有时拍卖会一次拿出上千张画，其中有漏可捡的就有50张。“捡漏”的前提是买画首先要对画家及其作品很熟对画家作品的艺术水准以及它应有的经济价值有个正确的认识，才知道什么价格买算是“捡漏”。例如，我一个朋友看上了一套吴昌硕的四条屏，本来准备花150万拿下，结果花了了5万就成交了，因为那张画当时表面比较脏，很多外行一看，就不买了，他们不了解这些画的真实价值，也不懂这些画是可以整旧如新的，现在这些画在上海再重新装裱，只要过一年再拿出来就能标500万。再例如，这幅张大干的荷花四屏，是张大干30多岁的作品，画得很完整，买家当时问我，多少钱买合适，我认为30万左右就不用考虑了，再贵点也可以下手，结果十几万就成交了。而这张黄胄的《少数民族妇女写生》22万成交，价格相当便宜。这幅作品应属于黄胄有代表性的作品，画面上人物也很多，是黄胄作品中的精品，当时保守估计成交价位应该超过60万。这张作品现在很多人都看好，买家刚拿到手就 有人出价80万请他转让。
●记者：眼下，在名家字画交易中，许多人习惯以每平方尺来计算价格，比如齐白石的画价每平方尺是多少，张大千的作品每平方尺多少，但同一个人的同样尺寸的作品往往在价格上又有很大差距，这是什么原因呢?
■崔如琢：实际上，中国画的价格并不是单以尺寸及大小来论的。尺寸只是衡量价格的很多因素中的一个，有眼光的藏家，看中的并不是尺寸，而是作品的精湛程度，近几年小幅精品拍出大价钱的比比皆是，以这张傅抱石的《东山携妓图沩例，这幅作品虽然尺幅很小，但结构完整，不失为傅抱石作品中的精品，现在傅抱石的精品价位每平尺方已经涨到200万以上，而这张《东山携妓图》，当时仅以不到20万的价格成交，相信再次出手时，至少应该能卖到50万以上。再如这张林风眠的《静物》，也是捡了一个“漏”，这张作品虽然小，但却很有代表性，也是一件难得的精品，如果拿到香港其价格至少应该在60万以上，这张画的买家当时的心理价位是30万，结果在场上没遇到竞争对手，15万就买到了。这两幅画的买家，如果打算做短线投资，当年就能赚到钱。
●记者：除了您以上说的这些外，还有哪些因素会影响到作品的价格呢?
■崔如琢：一幅作品的价格与其款、跋以及印鉴这些因素也很有关系，例如这幅张大干的《人马图》，虽然是一幅很不错的作品，并且上面也有钱君匋的题跋，但由于没有题款，所以价格就标得非常低，仅以3．3万元的低价位成交。因为有款无印、有印无款、无印无款、借盖他人闲章等，不能算全完美的作品，价格自然受到影响。通常长题、题诗者比无款无题者价格要高。若有皇帝、名人等的收藏章、题跋，价格要高得多。
●记者：投资书画艺术品的关键是什么?
■崔如琢：投资书画关键有两条：一要懂画，二要懂市场。所谓“懂画”，说得具体一点儿，就是要懂得鉴赏，不仅要识真假，还要懂优劣。令人遗憾的是现在“懂”画的人太少了，我常见到个别比较有影响的拍卖行拍赝品，感到很痛心，这些拍卖行并非有意要坑人，但无奈有些拍卖行缺乏书画鉴定的高手，把假的当成真的，结果让消费者交了“学费”。
除了真假问题外，优劣问题也很重要，即使是真品，也有一个优劣的问题，即画家的精心之作与敷衍之笔。还有各个书画家的擅长面，比如齐白石强项画虾蟹、徐悲鸿强项画马、陆俨少强项画山水等。若一件书画作品不能充分体现书画家的艺术特色，即使是真品，价格也受影响。还要关注一个画家的艺术鼎盛时期，有的书画家到了晚年才技艺精到，那么早中年的作品价格当然要低于晚年时期的作品。
例如这幅李苦禅的作品《天峰立足》，由于画“鹰”是苦老的强项，这幅画笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，形象洗炼鲜明，属苦老的精心之作，因此价格相对就比较高。
另外，投资书画也要有主见，不可人云亦云。我认识一个人，花了一百多万买了幅名人字画，虽然作者名气很大，但这张作品却一般，画面很琐碎，风格也不典型，我认为像这样的作品再出手就很难，我问他为什么要买这张画，他说，他原先想买的画由于竞价过高，没买到，一时失去了方向，当时头脑一发热，就买了这幅。从这件事情你就可以看出，买画首先要懂画，如果不懂画，就只能依靠一些外在的因素来判断，比如，作者的名气，画面是否花哨，或者人云亦云，很难进行准确的理性投资。
●记者：你认为，近现代的一些二线画家以及当代画家的作品的上涨空间会怎样?
■崔如琢：我认为，他们的作品也会涨，但空间就小多了，而且有些二线画家的作品价格已经炒得不便宜了，对于这种情况，收藏家一定要有自己的主见，把握自己，不要追潮流，否则等这阵炒风过后，就会发现自己上当了，不应该把那些东西买回来。
●记者：有人认为投资书画应该作长线投资，也有人认为短线投资风险小、见效快，你认为这两种说法哪种更有道理?
■崔如琢：这不能一概而论，作长线有长线的好处，因为现在有很多大师级画家(如吴昌硕、林风眠等)的作品价格还偏低，因此很适合长线投资。我认为将来近百年来这十几位大师的价位都应该相差不太远，所以现在偏低的增值空间就大点。当年我跟很多人说过，黄宾虹的价位早晚得上去，但很多人看不懂黄宾虹，等到现在明白过来，价位早就上去了。反过来，短线投资也是现在许多投资者喜欢的一种方式，短线可以比较快的获利，例如，这张林风眠的《渔翁》，成交价6．6万，虽然是不久前才买的，但再拿出来拍卖，起拍价至少应该标20万。
●记者：作为一个收藏者，如果不懂鉴赏，再没有一个好的鉴赏家给把关，看来是很危险的，那么收藏者应该如何学习鉴赏呢?
■崔如琢：学习书画鉴赏，首先要热爱书画，学鉴赏不是一天、两天的事情，是多年积累的结果，因此只有热爱了，才会去认真地坚持学习，知识就是财富嘛，但必须要有真知识才能变成财富。
●记者：哪些画家的作品会继续涨?
■崔如琢：大师肯定会稳步上涨，当代活着的画家，我看会涨的不多，因为好的太少了，不但不涨，有时可能还会跌，有些当代画家的画越画越差，怎么可能上涨?
●记者：今明两年书画市场的走势会怎样?
■崔如琢：今年肯定还要涨，从长远来讲，也可能在一个时期里会有一些小的起伏，只要国家经济稳定，国泰民安，书画市场的涨势还是会延续下去的。