【摘 要】
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艺术史方法论争论的两个焦点问题是“去中心化”和“图像史的分离”。艺术史学史反思每一个具体的艺术史研究的中心模式,寻求避免或改良艺术史写作在民族、门类、年代、风格等层面的各种中心主义。去中心化的艺术史并非否决和推翻已有的中心,而是重新定义边界,其方法论革命必然开始于对各种边界的批判和超越。艺术史不仅需要艺术史家丰富的体验与阐释能力,而且需要其尽可能像自然科学家那样跳出主体的单向视角,从超越性的视角去
【基金项目】
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国家社科基金艺术学项目“西方影像哲学研究”（21BA025）；
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艺术史方法论争论的两个焦点问题是“去中心化”和“图像史的分离”。艺术史学史反思每一个具体的艺术史研究的中心模式,寻求避免或改良艺术史写作在民族、门类、年代、风格等层面的各种中心主义。去中心化的艺术史并非否决和推翻已有的中心,而是重新定义边界,其方法论革命必然开始于对各种边界的批判和超越。艺术史不仅需要艺术史家丰富的体验与阐释能力,而且需要其尽可能像自然科学家那样跳出主体的单向视角,从超越性的视角去建立艺术史的知识,让艺术的“混沌”进入“宇宙”。随着工业图像的出现,艺术史与图像史分离,工业图像创造了无处不在的形式,带来艺术史上前所未有的图像积累与传播。但在一部彻底贯彻了“去中心化”意图的艺术史中,艺术似乎又从“宇宙”回归“混沌”,这样的艺术史便只剩下图像史,一种“艺术终结后”的艺术史书写又是否可能?
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