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任伯年《颜鲁公写纽小像》
来源：西泠印社2012年春拍
尺寸：133.5cm×49cm，设色纸本，画心，1872年作
估价：待询
画中人物、山石、花鸟和文玩杂器具陈，均悉心经营、颇见功力，是任伯年过渡时期的上乘佳作。图中童子扶椅，鲁公侧身背对观众，凝神运思；灵鸾在案几另一头的石头上与鲁公神交，嶙峋怪石风骨独具。值得注意的是，从童子肩头衣褶的表现中我们仍能看到任渭长的影子；案台的画法，尤其案上器玩陈设，书香古韵而富有陈洪绶意味，此时任伯年画作中个人风格初现端倪，同时也保有前人遗风。在画面内部图式的区域性布置上——从“童子”到“鲁公”，连同桌案上的文玩之物，再到“孔雀”——任伯年以“密中见密”的过人技艺使画面节奏丰富而秩序井然；同时，以不同笔墨工写结合赋予形象以不同的质感。在《颜鲁公写经小像》中，胡公寿题跋云：“承甫书学，论坐位帖，有离形得似之趣。爰属任伯年图鲁公象，瓣香事之……”可以想见，任伯年为助胡公寿之风雅兴致，作此行乐图，将胡公寿与颜真卿作比，深受胡公寿青睐。胡远(1823---1886)，字公寿，华亭(上海)人，以钱业工会为后盾，并具商业资本家支持，堪称当时画坛班头，地位举足轻重。据说，任伯年初年不善山水，胡公寿除为其人物补景外，并指点其山水法。胡公寿有斋名“寄鹤轩”，任伯年则自号其斋名为“倚鹤轩”。
邵弥《拟古山水》
编号：Lot2745／Sale2910
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：506万港元
邵弥，明末清初书画家，擅画山水。其山水以元人为师承对象，略参以宋人笔意，笔墨疏简秀逸，名重一时。水墨设色绢本册页的《拟古山水》取景简洁，格调质朴，浓、淡、明、暗笔墨交错，敷色清幽秀丽。画家将屋舍、树林、山峦、江水巧妙地组织在一起，笔下的山水显得格外清幽而寂静，令观者仿佛身临其境，畅游于山林瀑水之间。该册页极富文人画的笔法和意趣，祥和、静谧的氛围令人回味悠远。
张大干《忆远图》
编号：Lot3133／Sale2911
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：3426万港元
《忆远图》作于1952年3月，身处阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的张大千，收到徐雯波满载离愁别绪的家书及附上之近照，有感而发，即席挥就了古装娴坐的仕女，眉眼、神态尽现徐雯波之姿。题识“云山万重，寸心千里”，表达了张大干同患相思之苦，再题一阕《唐多令》细诉闰中徐雯波独守空帷之怅茫。一生风流的张大干鲜有地以诗共画向夫人倾诉思念之情，既温柔且浪漫，令此画成为徐雯波、张大千爱情巅峰之结晶品。在1950年代左右，张大干的仕女画转入成熟期，所绘画的仕女笔法生动，极具时代感，是从古典向现代转变，给观者息息相通的感觉，有“张美人”称誉。张大干1949年后因政局变动离开中国。1951年到印度临摹研习石窟壁画，还在大吉岭居住了一段时间。1953年他到南美，自阿根廷迁往巴西圣保罗“摩诘山园”。这段时间张大千虽然辗转多地，但也是他创作巅峰期，尤其是工笔仕女画。《忆远图》创作于1952年的顶峰时期，精、真、新，是张大干工笔仕女的极品。
著录：1.乐恕人编，《张大千诗文集》，黎明文化事业公司，台北，1984年4月2日，第105页
2.李永翘，《张大干全传》，花城出版社，广州，1998年4月，第350页
3.《张大千诗文集(上)》，“国立”故宫博物院，台北，1993年6月，卷四，第14页。
徐悲鸿《奔马图》
尺寸：85cm×57.5cm
来源：北京荣宝2012年春拍
估价：待询
徐悲鸿创作于1948年的《奔马图》是一幅精品佳作。从题识中，我们可以看出作者借此图对于受赠者深厚的情谊与殷切嘱托与期望。“庄敬日强”一语出自《礼记》，意思是我们要有庄严持重、敬慎严谨的态度，才能进步自强。徐悲鸿曾嘱人将此句制成印鉴常钤盖于佳作之上，是其追求至高境界的真实体现。上款人松亭原名石永懋，诗文功底较深，擅长行书，还长于中医。1951年，时任中央美术学院院长的徐悲鸿因石松亭的工作安置问题还曾向毛主席上书，可见两人关系之深。
李可染《鱼米之乡》
编号：0290
尺寸：57cm×46cm，镜心，设色纸本
来源：北京翰海2012年春拍
成交价：690万元
此幅《鱼米之乡》作于1957年，是自然风景写生的基础上，进入再创作。将写生中所获得的感受，通过笔墨加工、情感强化等手段，落实为视觉艺术效果，创造新的山水画意境。1950年代，在自然环境中写生的画家不少，但以积墨这种多层次的表现进行“对景创作”的，可以说只有李可染一人，而这正是李可染享有崇高声誉的重要原因。《鱼米之乡》收录在1959年人民美术出版社出版的《李可染写生山水画集》第63页并作为该画集的封面，画集由著名作家方纪题写前言。齐白石为画集题写“江山如此多娇”。主要收录了李可染先生1956年至1957年问的创作。
北宋定窑划荷花直口盌
编号：Lot4053／Sale2911
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：842万港元
盌直口，口下渐收，近足内折，平底微出边。口沿外出弦纹一道，镶铜口。盌里外划荷花。此器造型规整，秀丽典雅，釉色均匀，白中带牙黄。划花技术娴熟，线条流畅，挥洒自如，花叶交错，生动活泼，表现了工匠精湛的技艺，为定窑器中的精美之作。里外划花是定窑装饰的特点之一，至北宋划花装饰技术已相当成熟。此器源自伦敦山中商会，后由卡尔肯普博士收藏。2008年5月14日于伦敦苏富比拍卖，拍品253号。此器1954年于威尼斯中国艺术品展览中展出，1971年在纽约Asia House Gallery及其他九间博物馆作巡回展览。并著录于多本德国、伦敦、美国出版的著作。
清乾隆茶叶末釉荸荠扁瓶
来源：北京荣宝2012年春拍 尺寸：高32.6cm
估价：待询
釉面平净润泽，釉色黄绿交映似茶叶细末，颜色素雅而深沉，底部“大清乾隆年制”六字官款。是乾隆时御窑厂所制最为成功的茶叶末釉陈设观赏器，皇家气派十足。英国维多利亚阿尔伯特博物馆有同样收藏品。世界闻名的英国收藏家S.Marchant＆Son 2011年出版其收藏的50件中国清朝瓷器，将乾隆茶叶末釉荸荠瓶珍为封面。日本三菱(Hitsubishi)家族也曾有这种收藏。
清乾隆掐丝珐琅太平有象尊一对
编号：Lot3907／Sale2916
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：842万港元
尊为立象形，四肢直立，长鼻微卷，双牙尖长，身配辔头、披挂，背披鞍鞯，上驮方尊。通体施秋香色珐琅釉为地，上饰掐丝水波纹为象身的肌理。鞯上饰云龙纹，鞍面錾刻莲纹，两侧嵌蓝色宝石，鞍上置铺首活环耳尊。传此拍品曾为英国前首相丘吉尔之旧藏，经伦敦斯宾克卖出，传到希腊船王奥纳西斯手中，他再送给美籍希腊歌剧女高音玛丽亚卡拉丝(Maria Callas)作礼物，1978年6月14日于巴黎Boisgirard＆Associes玛丽亚卡拉丝专拍中拍卖，拍品7l号，后由伦敦古董商A＆J Speelman、ChristopherBruckner先后收藏。
著名收藏家庞莱臣旧藏明晚期陈和之制紫砂壶
来源：北京荣宝2012年春拍
估价：待询
此陈和之制壶，整体造型匀称饱满，线条盼快流畅，简洁素雅、高古扑拙。壶底部楷书“陈和之”，字体规整稳重，笔锋清晰有力。其最大特点是腹部被四条弦纹纵向曲度平均分割，形成均等的四方圆，与上部圆口、圆盖相呼应，表现“天圆地方”，蕴含“乾坤宇宙”之意。持壶品茶之际，亦是把握乾坤之时，这正是其内蕴之所在。此壶流传有序，先为清末民国一代收藏巨擘虚斋主人庞莱臣收藏，并出版著录于《虚斋名陶图录》。继虚斋之后，此壶于上海解放前被一山东李姓空军上校收藏并配置锦托，与其他藏品一起装入特制木盒，后于国民党政府撤退时辗转到了台湾，被寄存于台北“故宫博物院”中。上世纪70年代，香港太平绅士、紫砂收藏家罗桂祥先生曾在台欣赏到这批藏品。多年后，李家后人将这批宝藏运往美国。2005年，此壶由美国纽约古董收藏大家弗兰克尔出版著录于《李氏所藏中国明清宜兴紫砂器》；2007年，再次被弗兰克尔出版著录于《40周年回顾展》。
林伯渠赠谢华诗册
来源：西泠印社2012年春拍
估价：待询
林伯渠，中共四老之一，自幼饱读“四书”，深受中国传统文化之影响。历经旧民主主义到新民主主义时期，其幼学与古典修养，也促使他在整个革命生涯中诗文不断，革命家通过诗文反映外侵内扰的社会现实，抒发忧国忧民的情思，在战争的硝烟中展望光辉的民族前景。林伯渠早年在维新思想影响下，激起了救国救民的热忱。留学日本期间，由黄兴、宋教仁介绍加入同盟会，从此踏上革命征程。先期协助孙中山改组中华革命党为中国国民党，后在俄国十月革命激励下，由李大钊、陈独秀介绍，在上海加入中国共产党，后在西安事变中，努力促成第二次国共合作，一致抗日，为推动国共两党的合作作出了卓越贡献。在对日抗战期间，林伯渠出任陕甘宁边区主席。1941年春，西北特别支部书记、曾参与西安事变的旧识谢华与曾任八路军办事处林伯渠秘书的李初梨一起到延安拜访林老。在光华农场，天气晴和，三位战友同坐于窑前坡上，倾谈忘倦，叹“踏遍崎岖多少路，相逢峻坂总平常”，林老即以诗见寄，中寓多少豪情与民族气魄!这份林伯渠赠谢华诗册，含“未堪衰病卧农场”、《岳麓山》、《携酒游东塔岭》、《灞桥》、《五典坡》《卧龙寺》六首，曾发表于1993年第3期《湖南党史通讯》。此后诗稿被谢华珍藏于笔记本中，二十二年后，追忆此事，历史学家谢华题记：“林老遗诗稿，一九四一年春，在延安我与李初梨同志访林老于光华农场，时天气晴和，同坐于窖前坡上，倾谈忘倦。归后，林老即以此诗见寄，稿藏旧笔记本中，已历二十二年，林老已作古又已三年矣!今检读遗著，深为怀念，特志之”。诗稿见证了抗战时期中国共产党人豪迈不屈的民族气节，后为毛泽东保姆陈玉英珍藏。
陈选飞《满载而归》
尺寸，76cm×107cm
来源：北京荣宝2012年春拍
估价：待询
《满载而归》在陈逸飞的水乡系列中是比较特别的一件精心之作，此作相比于后来在哈默画廊中展出的作品，《满载而归》则更精致丰富，创作上也少了些对西方口味的刻意迎合，更显出陈逸飞的本真。画面定格在一个静谧而温暖的傍晚瞬间。晚霞如锦，老宅沧桑，炊烟袅袅，水波宁静，作品的笔法比同一系列其他作品更温婉细腻，构图严谨且不乏新意。摇橹的村妇和满载而归的小船占据了主画面，所有的色彩都经历了一种适度的变化，呈现出一种舒缓感。草垛、小船、村舍、原野完全笼罩在金色的余晖中，就连远处的天际也勾上了金边，唯有静静流淌的河水纳入了天空的蓝色。这种笔法具有愉悦的、断然抉择的特色，这一切，都会悄悄地用温柔的语言，向我们诉说着画家朴素宁静充满憧憬的江南旧梦。陈逸飞的作品一向受市场追捧，而天煞英才，遗作数量只能有减无增，所以每一幅都尤显珍贵。此画曾于1984年10月30日至11月17日在HAMMER GALLERIE《陈逸飞近作展览》上展出。
赵半狄《蝴蝶》
编号：0082
尺寸：250cm×140cm，布面油画，1990年作
来源：北京匡时2012年春拍
成交价：2760万元
这件作品在标志“新生代”崛起的重要展览“赵半狄李天元画展”亮相后，一直在藏家手中珍藏20年。这件作品构思于1989年，完成于1990年，其中的男人是赵半狄的自画像。赵半狄说：“这是我90年代最具代表性的作品，当时的社会事件对我触动极大，以至于我在这幅之后又画了两幅变体画，我破天荒地以三幅作品将悲情镶嵌在我的成长之中。”以它为基础创作的两幅变体画，一幅被香港大学图书馆收藏，一幅被私人收藏，而《蝴蝶》尺幅最大。以新生代艺术展为转折点，带有自我心理剖析、集体心理剖析性质的“现代主义”艺术开始成为主流，对整个20世纪90年代的艺术界都产生了深刻影响，作为一个当时社会精神诗意且具神性的绘画，赵半狄的《蝴蝶》代表了一个时代。
金龙堂造错银嵌蝶恋花铁瓶附龙头盖取
编号：1038
尺寸：高22.2cm，长19.5cm，重1707.7g
来源：上海泓盛2012年春拍
估价：26万-32万元
此壶为大正后期金龙堂(龙文堂系统中的高端堂号)所造，壶身画浇、嵌大一小、一静一动翩翩起舞之蝶，一明一暗、一白一黑双株争相竞放之兰，生机盎然，春暖花开：七宝铜盖之上点缀清雅花蕾摘，提梁随意挥洒细小银珠，与包银流口遥相呼应；红木龙头盖取则增锦上添花之效。观此壶，翻砂铸铁壶身之上工笔画浇、刻、雕，再用洋银镶、锉、嵌花鸟草木，笔法精妙，挥洒自如，春色满园之景则实于自然。
MAR TIAN PINK圆形浓彩粉红钻石
编号：Lot3766/SaIe2918
尺寸：12.04克拉圆形浓彩粉红色VS1 Type IIa钻石戒指，附GIA证书，镶18k金，戒指尺寸7号，HarryWinston设计
来源，香港佳士得2012年春拍
成交价：1.3506亿港元
此瑰宝重12.04克拉，于1976年从Harry Winston购入，为一位著名私人收藏家所有。同年，美国首次向火星发射人造卫星进行勘测任务。挂有美国旗帜的维京探测船穿梭数百万里的星际，成为最先登陆火星的宇宙飞船。该颗重12.04克拉的粉红钻石色泽深邃无比，Ronald Winston遂将其命名为“The Martian Pink”，藉以纪念这件历史大事。全世界仅有两颗著名的圆形粉红钻石，其中一颗为重23.60克拉的“Williamson Pink”，是英女王伊丽莎白二世于1947年结婚时获赠的礼物。而另一颗“The Martian Pink”的12.04克拉粉钻，其粉红色调纯净无瑕，独特非凡，展现出珍稀罕见之美态。大部分天然粉红钻石均渗透紫、橙或灰等色泽，然而这颗关钻却不带任何其他颜色，不论从天然还是商业角度而言均属稀有珍品。其色泽宛如粉红玫瑰般细腻柔和，又瞩目明亮，均匀色调更令钻石熠熠生辉。加上此石被评属为Type IIa，更展现出深邃明澈的粉红色彩。
来源：西泠印社2012年春拍
尺寸：133.5cm×49cm，设色纸本，画心，1872年作
估价：待询
画中人物、山石、花鸟和文玩杂器具陈，均悉心经营、颇见功力，是任伯年过渡时期的上乘佳作。图中童子扶椅，鲁公侧身背对观众，凝神运思；灵鸾在案几另一头的石头上与鲁公神交，嶙峋怪石风骨独具。值得注意的是，从童子肩头衣褶的表现中我们仍能看到任渭长的影子；案台的画法，尤其案上器玩陈设，书香古韵而富有陈洪绶意味，此时任伯年画作中个人风格初现端倪，同时也保有前人遗风。在画面内部图式的区域性布置上——从“童子”到“鲁公”，连同桌案上的文玩之物，再到“孔雀”——任伯年以“密中见密”的过人技艺使画面节奏丰富而秩序井然；同时，以不同笔墨工写结合赋予形象以不同的质感。在《颜鲁公写经小像》中，胡公寿题跋云：“承甫书学，论坐位帖，有离形得似之趣。爰属任伯年图鲁公象，瓣香事之……”可以想见，任伯年为助胡公寿之风雅兴致，作此行乐图，将胡公寿与颜真卿作比，深受胡公寿青睐。胡远(1823---1886)，字公寿，华亭(上海)人，以钱业工会为后盾，并具商业资本家支持，堪称当时画坛班头，地位举足轻重。据说，任伯年初年不善山水，胡公寿除为其人物补景外，并指点其山水法。胡公寿有斋名“寄鹤轩”，任伯年则自号其斋名为“倚鹤轩”。
邵弥《拟古山水》
编号：Lot2745／Sale2910
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：506万港元
邵弥，明末清初书画家，擅画山水。其山水以元人为师承对象，略参以宋人笔意，笔墨疏简秀逸，名重一时。水墨设色绢本册页的《拟古山水》取景简洁，格调质朴，浓、淡、明、暗笔墨交错，敷色清幽秀丽。画家将屋舍、树林、山峦、江水巧妙地组织在一起，笔下的山水显得格外清幽而寂静，令观者仿佛身临其境，畅游于山林瀑水之间。该册页极富文人画的笔法和意趣，祥和、静谧的氛围令人回味悠远。
张大干《忆远图》
编号：Lot3133／Sale2911
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：3426万港元
《忆远图》作于1952年3月，身处阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的张大千，收到徐雯波满载离愁别绪的家书及附上之近照，有感而发，即席挥就了古装娴坐的仕女，眉眼、神态尽现徐雯波之姿。题识“云山万重，寸心千里”，表达了张大干同患相思之苦，再题一阕《唐多令》细诉闰中徐雯波独守空帷之怅茫。一生风流的张大干鲜有地以诗共画向夫人倾诉思念之情，既温柔且浪漫，令此画成为徐雯波、张大千爱情巅峰之结晶品。在1950年代左右，张大干的仕女画转入成熟期，所绘画的仕女笔法生动，极具时代感，是从古典向现代转变，给观者息息相通的感觉，有“张美人”称誉。张大干1949年后因政局变动离开中国。1951年到印度临摹研习石窟壁画，还在大吉岭居住了一段时间。1953年他到南美，自阿根廷迁往巴西圣保罗“摩诘山园”。这段时间张大千虽然辗转多地，但也是他创作巅峰期，尤其是工笔仕女画。《忆远图》创作于1952年的顶峰时期，精、真、新，是张大干工笔仕女的极品。
著录：1.乐恕人编，《张大千诗文集》，黎明文化事业公司，台北，1984年4月2日，第105页
2.李永翘，《张大干全传》，花城出版社，广州，1998年4月，第350页
3.《张大千诗文集(上)》，“国立”故宫博物院，台北，1993年6月，卷四，第14页。
徐悲鸿《奔马图》
尺寸：85cm×57.5cm
来源：北京荣宝2012年春拍
估价：待询
徐悲鸿创作于1948年的《奔马图》是一幅精品佳作。从题识中，我们可以看出作者借此图对于受赠者深厚的情谊与殷切嘱托与期望。“庄敬日强”一语出自《礼记》，意思是我们要有庄严持重、敬慎严谨的态度，才能进步自强。徐悲鸿曾嘱人将此句制成印鉴常钤盖于佳作之上，是其追求至高境界的真实体现。上款人松亭原名石永懋，诗文功底较深，擅长行书，还长于中医。1951年，时任中央美术学院院长的徐悲鸿因石松亭的工作安置问题还曾向毛主席上书，可见两人关系之深。
李可染《鱼米之乡》
编号：0290
尺寸：57cm×46cm，镜心，设色纸本
来源：北京翰海2012年春拍
成交价：690万元
此幅《鱼米之乡》作于1957年，是自然风景写生的基础上，进入再创作。将写生中所获得的感受，通过笔墨加工、情感强化等手段，落实为视觉艺术效果，创造新的山水画意境。1950年代，在自然环境中写生的画家不少，但以积墨这种多层次的表现进行“对景创作”的，可以说只有李可染一人，而这正是李可染享有崇高声誉的重要原因。《鱼米之乡》收录在1959年人民美术出版社出版的《李可染写生山水画集》第63页并作为该画集的封面，画集由著名作家方纪题写前言。齐白石为画集题写“江山如此多娇”。主要收录了李可染先生1956年至1957年问的创作。
北宋定窑划荷花直口盌
编号：Lot4053／Sale2911
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：842万港元
盌直口，口下渐收，近足内折，平底微出边。口沿外出弦纹一道，镶铜口。盌里外划荷花。此器造型规整，秀丽典雅，釉色均匀，白中带牙黄。划花技术娴熟，线条流畅，挥洒自如，花叶交错，生动活泼，表现了工匠精湛的技艺，为定窑器中的精美之作。里外划花是定窑装饰的特点之一，至北宋划花装饰技术已相当成熟。此器源自伦敦山中商会，后由卡尔肯普博士收藏。2008年5月14日于伦敦苏富比拍卖，拍品253号。此器1954年于威尼斯中国艺术品展览中展出，1971年在纽约Asia House Gallery及其他九间博物馆作巡回展览。并著录于多本德国、伦敦、美国出版的著作。
清乾隆茶叶末釉荸荠扁瓶
来源：北京荣宝2012年春拍 尺寸：高32.6cm
估价：待询
釉面平净润泽，釉色黄绿交映似茶叶细末，颜色素雅而深沉，底部“大清乾隆年制”六字官款。是乾隆时御窑厂所制最为成功的茶叶末釉陈设观赏器，皇家气派十足。英国维多利亚阿尔伯特博物馆有同样收藏品。世界闻名的英国收藏家S.Marchant＆Son 2011年出版其收藏的50件中国清朝瓷器，将乾隆茶叶末釉荸荠瓶珍为封面。日本三菱(Hitsubishi)家族也曾有这种收藏。
清乾隆掐丝珐琅太平有象尊一对
编号：Lot3907／Sale2916
来源：香港佳士得2012年春拍
成交价：842万港元
尊为立象形，四肢直立，长鼻微卷，双牙尖长，身配辔头、披挂，背披鞍鞯，上驮方尊。通体施秋香色珐琅釉为地，上饰掐丝水波纹为象身的肌理。鞯上饰云龙纹，鞍面錾刻莲纹，两侧嵌蓝色宝石，鞍上置铺首活环耳尊。传此拍品曾为英国前首相丘吉尔之旧藏，经伦敦斯宾克卖出，传到希腊船王奥纳西斯手中，他再送给美籍希腊歌剧女高音玛丽亚卡拉丝(Maria Callas)作礼物，1978年6月14日于巴黎Boisgirard＆Associes玛丽亚卡拉丝专拍中拍卖，拍品7l号，后由伦敦古董商A＆J Speelman、ChristopherBruckner先后收藏。
著名收藏家庞莱臣旧藏明晚期陈和之制紫砂壶
来源：北京荣宝2012年春拍
估价：待询
此陈和之制壶，整体造型匀称饱满，线条盼快流畅，简洁素雅、高古扑拙。壶底部楷书“陈和之”，字体规整稳重，笔锋清晰有力。其最大特点是腹部被四条弦纹纵向曲度平均分割，形成均等的四方圆，与上部圆口、圆盖相呼应，表现“天圆地方”，蕴含“乾坤宇宙”之意。持壶品茶之际，亦是把握乾坤之时，这正是其内蕴之所在。此壶流传有序，先为清末民国一代收藏巨擘虚斋主人庞莱臣收藏，并出版著录于《虚斋名陶图录》。继虚斋之后，此壶于上海解放前被一山东李姓空军上校收藏并配置锦托，与其他藏品一起装入特制木盒，后于国民党政府撤退时辗转到了台湾，被寄存于台北“故宫博物院”中。上世纪70年代，香港太平绅士、紫砂收藏家罗桂祥先生曾在台欣赏到这批藏品。多年后，李家后人将这批宝藏运往美国。2005年，此壶由美国纽约古董收藏大家弗兰克尔出版著录于《李氏所藏中国明清宜兴紫砂器》；2007年，再次被弗兰克尔出版著录于《40周年回顾展》。
林伯渠赠谢华诗册
来源：西泠印社2012年春拍
估价：待询
林伯渠，中共四老之一，自幼饱读“四书”，深受中国传统文化之影响。历经旧民主主义到新民主主义时期，其幼学与古典修养，也促使他在整个革命生涯中诗文不断，革命家通过诗文反映外侵内扰的社会现实，抒发忧国忧民的情思，在战争的硝烟中展望光辉的民族前景。林伯渠早年在维新思想影响下，激起了救国救民的热忱。留学日本期间，由黄兴、宋教仁介绍加入同盟会，从此踏上革命征程。先期协助孙中山改组中华革命党为中国国民党，后在俄国十月革命激励下，由李大钊、陈独秀介绍，在上海加入中国共产党，后在西安事变中，努力促成第二次国共合作，一致抗日，为推动国共两党的合作作出了卓越贡献。在对日抗战期间，林伯渠出任陕甘宁边区主席。1941年春，西北特别支部书记、曾参与西安事变的旧识谢华与曾任八路军办事处林伯渠秘书的李初梨一起到延安拜访林老。在光华农场，天气晴和，三位战友同坐于窑前坡上，倾谈忘倦，叹“踏遍崎岖多少路，相逢峻坂总平常”，林老即以诗见寄，中寓多少豪情与民族气魄!这份林伯渠赠谢华诗册，含“未堪衰病卧农场”、《岳麓山》、《携酒游东塔岭》、《灞桥》、《五典坡》《卧龙寺》六首，曾发表于1993年第3期《湖南党史通讯》。此后诗稿被谢华珍藏于笔记本中，二十二年后，追忆此事，历史学家谢华题记：“林老遗诗稿，一九四一年春，在延安我与李初梨同志访林老于光华农场，时天气晴和，同坐于窖前坡上，倾谈忘倦。归后，林老即以此诗见寄，稿藏旧笔记本中，已历二十二年，林老已作古又已三年矣!今检读遗著，深为怀念，特志之”。诗稿见证了抗战时期中国共产党人豪迈不屈的民族气节，后为毛泽东保姆陈玉英珍藏。
陈选飞《满载而归》
尺寸，76cm×107cm
来源：北京荣宝2012年春拍
估价：待询
《满载而归》在陈逸飞的水乡系列中是比较特别的一件精心之作，此作相比于后来在哈默画廊中展出的作品，《满载而归》则更精致丰富，创作上也少了些对西方口味的刻意迎合，更显出陈逸飞的本真。画面定格在一个静谧而温暖的傍晚瞬间。晚霞如锦，老宅沧桑，炊烟袅袅，水波宁静，作品的笔法比同一系列其他作品更温婉细腻，构图严谨且不乏新意。摇橹的村妇和满载而归的小船占据了主画面，所有的色彩都经历了一种适度的变化，呈现出一种舒缓感。草垛、小船、村舍、原野完全笼罩在金色的余晖中，就连远处的天际也勾上了金边，唯有静静流淌的河水纳入了天空的蓝色。这种笔法具有愉悦的、断然抉择的特色，这一切，都会悄悄地用温柔的语言，向我们诉说着画家朴素宁静充满憧憬的江南旧梦。陈逸飞的作品一向受市场追捧，而天煞英才，遗作数量只能有减无增，所以每一幅都尤显珍贵。此画曾于1984年10月30日至11月17日在HAMMER GALLERIE《陈逸飞近作展览》上展出。
赵半狄《蝴蝶》
编号：0082
尺寸：250cm×140cm，布面油画，1990年作
来源：北京匡时2012年春拍
成交价：2760万元
这件作品在标志“新生代”崛起的重要展览“赵半狄李天元画展”亮相后，一直在藏家手中珍藏20年。这件作品构思于1989年，完成于1990年，其中的男人是赵半狄的自画像。赵半狄说：“这是我90年代最具代表性的作品，当时的社会事件对我触动极大，以至于我在这幅之后又画了两幅变体画，我破天荒地以三幅作品将悲情镶嵌在我的成长之中。”以它为基础创作的两幅变体画，一幅被香港大学图书馆收藏，一幅被私人收藏，而《蝴蝶》尺幅最大。以新生代艺术展为转折点，带有自我心理剖析、集体心理剖析性质的“现代主义”艺术开始成为主流，对整个20世纪90年代的艺术界都产生了深刻影响，作为一个当时社会精神诗意且具神性的绘画，赵半狄的《蝴蝶》代表了一个时代。
金龙堂造错银嵌蝶恋花铁瓶附龙头盖取
编号：1038
尺寸：高22.2cm，长19.5cm，重1707.7g
来源：上海泓盛2012年春拍
估价：26万-32万元
此壶为大正后期金龙堂(龙文堂系统中的高端堂号)所造，壶身画浇、嵌大一小、一静一动翩翩起舞之蝶，一明一暗、一白一黑双株争相竞放之兰，生机盎然，春暖花开：七宝铜盖之上点缀清雅花蕾摘，提梁随意挥洒细小银珠，与包银流口遥相呼应；红木龙头盖取则增锦上添花之效。观此壶，翻砂铸铁壶身之上工笔画浇、刻、雕，再用洋银镶、锉、嵌花鸟草木，笔法精妙，挥洒自如，春色满园之景则实于自然。
MAR TIAN PINK圆形浓彩粉红钻石
编号：Lot3766/SaIe2918
尺寸：12.04克拉圆形浓彩粉红色VS1 Type IIa钻石戒指，附GIA证书，镶18k金，戒指尺寸7号，HarryWinston设计
来源，香港佳士得2012年春拍
成交价：1.3506亿港元
此瑰宝重12.04克拉，于1976年从Harry Winston购入，为一位著名私人收藏家所有。同年，美国首次向火星发射人造卫星进行勘测任务。挂有美国旗帜的维京探测船穿梭数百万里的星际，成为最先登陆火星的宇宙飞船。该颗重12.04克拉的粉红钻石色泽深邃无比，Ronald Winston遂将其命名为“The Martian Pink”，藉以纪念这件历史大事。全世界仅有两颗著名的圆形粉红钻石，其中一颗为重23.60克拉的“Williamson Pink”，是英女王伊丽莎白二世于1947年结婚时获赠的礼物。而另一颗“The Martian Pink”的12.04克拉粉钻，其粉红色调纯净无瑕，独特非凡，展现出珍稀罕见之美态。大部分天然粉红钻石均渗透紫、橙或灰等色泽，然而这颗关钻却不带任何其他颜色，不论从天然还是商业角度而言均属稀有珍品。其色泽宛如粉红玫瑰般细腻柔和，又瞩目明亮，均匀色调更令钻石熠熠生辉。加上此石被评属为Type IIa，更展现出深邃明澈的粉红色彩。