所有引进美国电影的国家，都会一面喜滋滋地播报院线的上座率与票房，一面引发“好莱坞对本国电影生存空间是否构成挤压”的争议。这种争议，在同样说英语的英国存在，在不说英语的德国、法国、日本也存在，更不用说在我等发展中国家。
　　“好莱坞之殇”，呈现出所有电影市场开放国家的两难处境。争议由此而来。美国电影由于其特有的、偏重戏剧化的美学风格，浅显的人性与大众主题，有着可以像可口可乐那样通行世界的畅销性。引进美国电影，可以激活本国电影市场，开发出院线票房的潜力。同时，也给暂时达不到“美标”制作精度与纯度的各国本土电影，带来空前的威胁与挤压。人比人气死人，文化商品其实更是如此。既然票价接近，又都需要为影片贡献出自己的一个半到两个小时，观众干嘛不去选择一个制作上更值得信赖的产品呢？
　　记得数年前，张艺谋感叹电影难拍。理由是随着电影市场放开，以及近二十年来VCD、DVD的流行，观众的口味被各个时代的经典影片已经培养得比较挑剔。张的那番感慨貌似精辟，其实反映出许多中国导演，在内地现行拍片和市场管理机制下的简单化思维与精神准备不足。张艺谋说的那些挑戰，并非中国导演独自面对的，也同样是欧洲、日本、韩国、拉美乃至美国的新导演们面临的。那么，为什么人家今天还能在争论中拍出让世界瞩目的电影，而中国导演却越来越难呢？说到底，还是在市场与限制中寻找突围点的能力不足（想想那些中东、东欧和前苏联导演），这种不足恐怕很大程度上是来自于对电影的理解，和对金钱的贪婪。
　　所以，有时候业内人士老指责美国电影过强，建议用限制引进数量来保护本土电影工业，动机貌似纯良，却无时不露出弱智的狭隘。对手的“船坚炮利”，不是靠你的“闭关锁国”所能对峙的，除非你自己能同样船坚炮利。要做到这一点，从对手那里多撷取一些精神、信念、与耐力上的养分，比一部电影刚卖好、就迫不及待往脖子上戴条粗金链子跑到媒体上得瑟，要踏实可靠得多。
　　好莱坞电影真正对中国构成的威胁，在很大程度上是我们的“唯票房论”造成的。美国本土的高票房电影绝大多数都是类型片。而类型片，大家都知道，无论是风格还是故事模型，在许多时候都是类同的。票房片跟畅销书一样，有些毫无疑问属于在市场获得成功的垃圾。而我们引进电影，是仅仅引进票房垃圾，还是引进票房电影里的风格之作、创新之作？哪一种选择方式更有助于观众接触到品质优良的艺术，这是不言而喻的。
　　另外，电影市场开放以来，我们到底引进了多少优质的欧洲电影、拉美电影、亚洲电影，乃至美国本土稍有思想深度的主流/非主流电影？这已经到了我们该反思的时候了。别跟我说观众选择洋垃圾。他们选择是因为：一来没的可选；二来你一直在推销破烂儿，导致人们以为电影真就都是破烂儿了。而推销员和质检员的选择，无疑又决定了他们自己明天的归宿……