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看上海京剧院新创排的革命现代京剧《红色特工》，最强烈的一点感受是：如果没有这些隐蔽战线英雄出生入死的杰出贡献，中国共产党的历史要改写。毛泽东曾经说过：“今后革命胜利了，应该给我们这些情报战线的无名英雄们发一个大大的奖章。他们的名字无人知晓，他们的功绩永世长存！”上海京剧院成功地以京剧艺术形式褒扬了情报战线上的无名英雄们，同样值得赞扬。
由李莉、张裕编剧，卢昂导演的《红色特工》，是上海京剧院继《曹操与杨修》《贞观盛世》《廉吏于成龙》《成败萧何》《春秋二胥》等一系列优秀新编历史剧之后，为建党100周年奉献的又一台出色的革命现代京戏。故事惊心动魄，演唱动情感人。观看此剧，不但获得了审美享受，同时受到了一次党史教育。6月下旬的两场试演，观众席内发出的如潮的掌声、喝彩声，是对这台戏最高的奖赏。
戏的序幕，短短几分钟，交代了李剑飞和江溢海的关系。两人是同乡，又是中学同学。手提行李箱，匆匆上场，互述报国志向，李剑飞还送了即将出国的江溢海一笔盘缠，以备急需之用。一声珍重，长揖作别。孰料10年后再聚，昔日的同学竟成你死我活的劲敌。
1927年“4.12大屠杀”，蒋介石发动反革命政变，组织被毁，同志被杀。如果情报能早到半天，百分之八十的组织和同志便可以得到保护。情报工作的重要性，马上凸显。剧中塑造了李剑飞这位带有传奇色彩的人物，一位功高盖世的中共隐蔽战线的英雄。他是“龙潭英杰”综合艺术典型，理想坚定，忍辱负重，深藏不露，多谋善断，沉着机敏，又长于交际应酬。他战斗在敌人心脏里，在刀丛里游弋，在刀尖上跳舞。他打入国民党上海中统的核心，把一份份绝密情报送到了周恩来手里。蒋介石第一、第二次围剿苏区，毛泽东对国民党的军事部署、战略布局了如指掌，蒋介石遭到失败暴跳如雷，命令彻查内奸。
内奸究竟是谁？这是一场腥风血雨、在敌人心脏里的战斗。整出戏的戏剧冲突尖锐，情势惊险，生死博弈，一环紧扣一环。导演卢昂对全剧节奏掌控张弛有度，一系列紧张的悬念、跌宕的情节，旗鼓相当的斗智斗勇;又穿插了浓郁感人的夫妻情、父女情、师生情、战友情，成就了一台难得的好戏。
戏曲表演艺术的核心是演员用程式化的语言、唱腔、动作、技巧来表达情感，推进剧情。在剧中，演员们充分运用京剧唱、念、做、打、舞的表演技巧，讲述了故事，塑造了人物，创造了新程式。如第二场的“巧妙周旋”，表现李剑飞面对江溢海一次次不信任的诘问，睿智而巧妙地予以回击。两位演员在表演身段上创造了京剧表演的新程式。在两人唇枪舌剑之时，轮流坐上一把转动的皮椅，又各自转动这把皮椅。这个动作，寓意深长，似太极推手般地暗自较劲，一个咄咄逼人、笑里藏刀;一个步步为营、滴水不漏。最后李剑飞胜利通过了江溢海的“考核”，当上了江溢海的机要秘书。
导演熟谙戏曲虚拟性的美学特征，运用了舞台的各种手法：开合的空间、铿锵的声腔、明快的节奏、律动的音乐、變幻的光效、紧张的气氛、动人的情节，炫目的武功，组合在一起，使《红色特工》获得了更多艺术欣赏的价值。第五场戏最为惊心动魄。中统总干事张来当着江溢海的面，指责李剑飞是内奸，气氛突转，李剑飞冷静应对，反戈一击。围绕着江溢海的保险箱有没有被人偷开，三人有大段对话和对唱，是全剧的精华。张来揭发李剑飞偷开保险箱，李剑飞则指责张来曾支开自己偷开保险箱;张来说李剑飞偷取密电码，李剑飞反击说张来身上有个小本子，专门记录江溢海的隐私，借以往上爬。江溢海勃然大怒，果然在张来身上搜到了这个小本子。李剑飞借江溢海之手，一枪击毙了二主任张来。这场三人的对手戏，刀光剑影，环环紧扣，步步惊心。李剑飞棋高一着，终获险胜。
接着，剧情又发生了突转。中央特科负责人郭少章叛变，灭顶大祸即将从天而降。打入南京中统机关的地下党员龙克冒死闯城，传递情报，壮烈牺牲。事关中共上海一百多家中央机关及所有领导人的安危。在这千钧一发之际，李剑飞毅然忍痛抛下一对被押为人质的子女，连夜从嘉兴赶往上海。急匆匆地穿梭圆场，摆脱了特务的追赶，终于在敌人抓捕前把这个消息告诉了党中央。待到军警闯进周恩来等人的联络处时，发现人去楼空，桌上的茶杯还在冒热气。红色特工立下了彪炳史册的挽救党中央的大功。
这出戏的可看性不只以紧张的情节取胜，更在于几位主要演员充分发挥戏曲艺术抒情言志的综合性艺术特色，细腻、深刻地挖掘人物的内心世界。英雄人物和亲人面对各种特殊压力，面对复杂、多变、纠结、苦痛的生死抉择，用精彩的唱段抒发出内心感情的碰撞。
戏的主演都是上京的中青年演员，个个精气神十足，倾情投入。全剧流派纷呈，余派老生蓝天担纲饰演李剑飞，唱做一流，器宇轩昂，气质不凡。江溢海饰演者董洪松，也有特色。这个中统第一大头目，阴险老辣，色厉内荏，好色贪财。董洪松没有把这个人物脸谱化。他的唱腔沿袭裘派，声腔板式上均有新的突破。把这个反面角色塑造得有相当的深度，方能显示出李剑飞的英雄虎胆，机警过人，董洪松尽了很大努力。
李剑飞在坚强的背后有柔情。英雄人物也是重情重爱的血肉之躯。但是，对一个伟大的革命者来说，坚强战胜了柔情。第三场中的“痛别亲人”，是全剧重要的抒情场面之一。李剑飞与妻子叶华（田慧饰）几段对唱，声情并茂，互诉衷肠，情深意切。李剑飞女儿李芸（杨亚男饰）的表演也十分出色。她和父亲不得不离别那场戏，李芸下跪求爸爸把弟弟带走，也是感人之深。情势危急，李剑飞明知此一去儿女命危，但义重如山，刻不容缓，唱道：“见女儿，扑地跪、肝肠俱碎，明知道，此一去，儿女命危！舍不下，抛不开，亲情珍贵，忍热泪，将女儿，再看一回……”。他把女儿紧紧搂在怀中，然后咬牙猛地推开，直冲门外。一段二黄倒板，接回龙，再转反二黄慢板，出门后的流水快板，痛彻心肺，令听者无不动容。辅以交响乐伴奏，将全剧的感情浪潮，推向了高峰。
此外，《红色特工》中精彩的群体性开打场面和武功绝技的运用，也以京剧化的手法，为全剧加了分。如象征第一、第二次反围剿斗争取得胜利的开打，近20位武功演员在红旗指挥下的惊险扑打翻腾;李剑飞赶到上海后和扮演成黄包车夫的联络员（潘梓健饰）的密切配合，精湛的黄包车舞和打斗，都是既简练地转达了剧情，又具有极高的艺术欣赏性。
剧终，还有精彩一笔：李剑飞离去时，留言江溢海，已掌握其“贪赃枉法、暗算同僚、以权买命、乃至渎职放跑中共要犯……”的罪行，迫使他释放李芸姐弟。这虽出人意外，却符合戏剧逻辑发展，使观众拍手称快。
由李莉、张裕编剧，卢昂导演的《红色特工》，是上海京剧院继《曹操与杨修》《贞观盛世》《廉吏于成龙》《成败萧何》《春秋二胥》等一系列优秀新编历史剧之后，为建党100周年奉献的又一台出色的革命现代京戏。故事惊心动魄，演唱动情感人。观看此剧，不但获得了审美享受，同时受到了一次党史教育。6月下旬的两场试演，观众席内发出的如潮的掌声、喝彩声，是对这台戏最高的奖赏。
戏的序幕，短短几分钟，交代了李剑飞和江溢海的关系。两人是同乡，又是中学同学。手提行李箱，匆匆上场，互述报国志向，李剑飞还送了即将出国的江溢海一笔盘缠，以备急需之用。一声珍重，长揖作别。孰料10年后再聚，昔日的同学竟成你死我活的劲敌。
1927年“4.12大屠杀”，蒋介石发动反革命政变，组织被毁，同志被杀。如果情报能早到半天，百分之八十的组织和同志便可以得到保护。情报工作的重要性，马上凸显。剧中塑造了李剑飞这位带有传奇色彩的人物，一位功高盖世的中共隐蔽战线的英雄。他是“龙潭英杰”综合艺术典型，理想坚定，忍辱负重，深藏不露，多谋善断，沉着机敏，又长于交际应酬。他战斗在敌人心脏里，在刀丛里游弋，在刀尖上跳舞。他打入国民党上海中统的核心，把一份份绝密情报送到了周恩来手里。蒋介石第一、第二次围剿苏区，毛泽东对国民党的军事部署、战略布局了如指掌，蒋介石遭到失败暴跳如雷，命令彻查内奸。
内奸究竟是谁？这是一场腥风血雨、在敌人心脏里的战斗。整出戏的戏剧冲突尖锐，情势惊险，生死博弈，一环紧扣一环。导演卢昂对全剧节奏掌控张弛有度，一系列紧张的悬念、跌宕的情节，旗鼓相当的斗智斗勇;又穿插了浓郁感人的夫妻情、父女情、师生情、战友情，成就了一台难得的好戏。
戏曲表演艺术的核心是演员用程式化的语言、唱腔、动作、技巧来表达情感，推进剧情。在剧中，演员们充分运用京剧唱、念、做、打、舞的表演技巧，讲述了故事，塑造了人物，创造了新程式。如第二场的“巧妙周旋”，表现李剑飞面对江溢海一次次不信任的诘问，睿智而巧妙地予以回击。两位演员在表演身段上创造了京剧表演的新程式。在两人唇枪舌剑之时，轮流坐上一把转动的皮椅，又各自转动这把皮椅。这个动作，寓意深长，似太极推手般地暗自较劲，一个咄咄逼人、笑里藏刀;一个步步为营、滴水不漏。最后李剑飞胜利通过了江溢海的“考核”，当上了江溢海的机要秘书。
导演熟谙戏曲虚拟性的美学特征，运用了舞台的各种手法：开合的空间、铿锵的声腔、明快的节奏、律动的音乐、變幻的光效、紧张的气氛、动人的情节，炫目的武功，组合在一起，使《红色特工》获得了更多艺术欣赏的价值。第五场戏最为惊心动魄。中统总干事张来当着江溢海的面，指责李剑飞是内奸，气氛突转，李剑飞冷静应对，反戈一击。围绕着江溢海的保险箱有没有被人偷开，三人有大段对话和对唱，是全剧的精华。张来揭发李剑飞偷开保险箱，李剑飞则指责张来曾支开自己偷开保险箱;张来说李剑飞偷取密电码，李剑飞反击说张来身上有个小本子，专门记录江溢海的隐私，借以往上爬。江溢海勃然大怒，果然在张来身上搜到了这个小本子。李剑飞借江溢海之手，一枪击毙了二主任张来。这场三人的对手戏，刀光剑影，环环紧扣，步步惊心。李剑飞棋高一着，终获险胜。
接着，剧情又发生了突转。中央特科负责人郭少章叛变，灭顶大祸即将从天而降。打入南京中统机关的地下党员龙克冒死闯城，传递情报，壮烈牺牲。事关中共上海一百多家中央机关及所有领导人的安危。在这千钧一发之际，李剑飞毅然忍痛抛下一对被押为人质的子女，连夜从嘉兴赶往上海。急匆匆地穿梭圆场，摆脱了特务的追赶，终于在敌人抓捕前把这个消息告诉了党中央。待到军警闯进周恩来等人的联络处时，发现人去楼空，桌上的茶杯还在冒热气。红色特工立下了彪炳史册的挽救党中央的大功。
这出戏的可看性不只以紧张的情节取胜，更在于几位主要演员充分发挥戏曲艺术抒情言志的综合性艺术特色，细腻、深刻地挖掘人物的内心世界。英雄人物和亲人面对各种特殊压力，面对复杂、多变、纠结、苦痛的生死抉择，用精彩的唱段抒发出内心感情的碰撞。
戏的主演都是上京的中青年演员，个个精气神十足，倾情投入。全剧流派纷呈，余派老生蓝天担纲饰演李剑飞，唱做一流，器宇轩昂，气质不凡。江溢海饰演者董洪松，也有特色。这个中统第一大头目，阴险老辣，色厉内荏，好色贪财。董洪松没有把这个人物脸谱化。他的唱腔沿袭裘派，声腔板式上均有新的突破。把这个反面角色塑造得有相当的深度，方能显示出李剑飞的英雄虎胆，机警过人，董洪松尽了很大努力。
李剑飞在坚强的背后有柔情。英雄人物也是重情重爱的血肉之躯。但是，对一个伟大的革命者来说，坚强战胜了柔情。第三场中的“痛别亲人”，是全剧重要的抒情场面之一。李剑飞与妻子叶华（田慧饰）几段对唱，声情并茂，互诉衷肠，情深意切。李剑飞女儿李芸（杨亚男饰）的表演也十分出色。她和父亲不得不离别那场戏，李芸下跪求爸爸把弟弟带走，也是感人之深。情势危急，李剑飞明知此一去儿女命危，但义重如山，刻不容缓，唱道：“见女儿，扑地跪、肝肠俱碎，明知道，此一去，儿女命危！舍不下，抛不开，亲情珍贵，忍热泪，将女儿，再看一回……”。他把女儿紧紧搂在怀中，然后咬牙猛地推开，直冲门外。一段二黄倒板，接回龙，再转反二黄慢板，出门后的流水快板，痛彻心肺，令听者无不动容。辅以交响乐伴奏，将全剧的感情浪潮，推向了高峰。
此外，《红色特工》中精彩的群体性开打场面和武功绝技的运用，也以京剧化的手法，为全剧加了分。如象征第一、第二次反围剿斗争取得胜利的开打，近20位武功演员在红旗指挥下的惊险扑打翻腾;李剑飞赶到上海后和扮演成黄包车夫的联络员（潘梓健饰）的密切配合，精湛的黄包车舞和打斗，都是既简练地转达了剧情，又具有极高的艺术欣赏性。
剧终，还有精彩一笔：李剑飞离去时，留言江溢海，已掌握其“贪赃枉法、暗算同僚、以权买命、乃至渎职放跑中共要犯……”的罪行，迫使他释放李芸姐弟。这虽出人意外，却符合戏剧逻辑发展，使观众拍手称快。