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纵观整个世界经济的发展布局亚洲无疑是成长最为快速的工业动力中心。在亚洲无数的机遇等待你去把握无数的空白等待你去填补。尤其在建筑业创新的构思与突破性的设计层出不穷。从中国大陆日本到韩国，亚洲各地所展开的工程方案，均打破昔日的传统结果，超越历史的思维极限。以之为背景，Discovery系列节目《建筑奇观》介绍了亚洲的世界级建筑与工程巨作。
《上海都市更新》《杭州跨海大桥》《青藏铁路》《台北101大楼》《冲绳水族馆》《Hill-A太空火箭》《大马国油双塔》《南韩高速铁路》构成了《建筑奇观》系列节目的元素。可以说每部纪录片都深入探讨了亚洲建筑的创新——融合现代与古老从宏远的构思不可能的建造任务到令人叹为观止的最后胜利，由工程与规划团队向人类巧思与创新的极限挑战创造建筑史上的奇迹。
也许技术本身就是美丽的我们如何赞美也不为过。由纪录片作为载体来反映人类造物的奇迹是最合适不过的了而作为载体本身纪录片的制作手法也在随着技术的进步而不断向前发展。目前在技术层面，纪录片应用最为广泛的要算是cG技术了。
CG是computer Graphics的首字母缩写，是通过计算机软件所绘制的一切图形的总称目的是减少手工的绘画周期，并实现手工难以实现的特技效果，现在很多游戏的动画效果就是最直观的CG。
20世纪后期随着电子技术，计算机技术的日益普及和提高以CG技术为标志的又一次科技革命浪潮席卷而来，各种艺术的重心由。机器美学和机械性艺术转向电子性艺术，以及综合行为 舞台、绘画、音乐、身体的互动媒介艺术，艺术的表达方式亦随之走向了多元化，而CG技术在视觉媒体中的运用则是艺术语言和艺术理念上的延续只不过其艺术语言及艺术理念的表达载体不再仅仅局限于现成品艺术，身体艺术等等它们有了一种新的选择——新媒体艺术，CG技术在纪录片中的辅助运用更能够使影片的艺术表现力臻于完善完美，更富艺术的张力和生命力，带给观众更强的视觉冲击。
比如要说明一个国家的地理位置，早期的做法可能就是绘制一幅简单的平面图呈现在电视荧幕上这和我们平时看地图的感觉没有任何区别，现在看过另一部D—scovery的作品《列国图志：中国》人们就会发现地图可以是运动的，可以是立体的，总之可以做得如此炫目，当然这对于CG技术来说根本算不了什么让我们来看看所谓的纪录电影《圆明园》吧。
《圆明园》全长93分钟是中国电影百年华诞献礼影片2006年国家电影局重点推广影片，影片大规模使用三维仿真电影动画技术其中包括长达35分钟的数字特效镜头，《圆明园》第一次在纪录片中创造了由实景和三维动画合成的艺术氛围并采用先进的数字中间片技术 制作了数字电影和传统电影两种版本，《圆明园》在电影史上将第一次利用数字技术全景再现瑰丽辉煌的圆明园全盛时期的外貌，大量采用了真实再现的艺术叙事手法既不同于故事片，也不同于传统的纪录片，是一部独树一帜的兼具科教艺术和纪录特色的数字特效电影。
Discovery系列节目《建筑奇观》也大量采用了这种CG技术，使得它与以往的介绍建筑的纪录片有很大不同。
首先，对技术的解构更为深入更为直观，建筑物的内部结构是怎样的，具体的建造流程是怎样的，对建筑物的安全性能是如何考察的?具体的检测项目有哪些?周边环境的因素对于建筑物的影响有多大?对于这些问题，以往的做法可能是通过解说词，或者专家介绍，还有简单的图片来解决而现在还可以运用CG技术来丰富影片的表现手法，解说词有时候无法将问题说清楚尤其是工程方面的技术问题专家的解释有时候显得艰深晦涩尤其是专业术语不好理解这些问题在有了CG技术以后都可以轻松克服。
其次，更强烈地刺激观众的眼球，吸引更多的受众，让画面更好看，CG技术不仅仅使纪录片的画面更唯美更靠近电影的感觉，而且还可以运用动画来模拟各种生活中不便实现的情况。比如一个建筑物遭遇地震会怎样7同一个建筑物遭遇台风海啸会怎样，都可以通过逼真的CG技术在影片里模拟出来挑逗观众的视觉神经，没有CG技术的出现也就不可能让观众大饱眼福，都说建筑是凝固的音乐现在有了CG技术建筑不再凝固它仿佛充满了活力和生机。一旦受到如此这般的冲击受众就很难离开座位这就保证了纪录片的收视率的稳定更为重要的是还可能吸引更多的受众接受感官刺激。
CG技术带来的好处不只是这些它还为受众营造了一种现场感。对于CG技术应用而言这--是非常重要的一次转变——CG技术可以营造的不仅仅是奇观还可以是情感，从古埃及的金字塔方尖碑到如今的三峡大坝青藏铁路人类一直在这个世界上留下自己的建筑作品。金字塔和方尖碑在当时简陋的原始条件下被建造起来了三峡大坝和青藏铁路也克服了种种困难以无数的金钱和人力为代价也将在地球表面留下印记，到底困难有多大细节是怎样的7如果没有CG技术逼真而完美的呈现根本不能给受众以心灵的震撼也就不能体会到人类造物的能力有多强人类进步的决心有多大，看看《杭州跨海大桥》这期节目吧即使大桥还未完工，影片中已经用几十秒的时间模拟出了完工后大桥跨海的奇景，营造出了人们对奇迹感慨的氛围：看看《台北101大楼》这期节目吧，影片利用CG技术在短短十几秒的时间内快速模拟出全世界最高的摩天大楼由钢筋水泥结构到摩天大楼的整个建筑结构。
CG技术的发展突飞猛进它所赋予纪录片的视觉效果越来越强烈似乎成了纪录片不可或缺的工具。因此，当前摆在我们面前的一个关键问题就是——如何在影片中平衡艺术与技术的关系以达到商业与艺术的最佳契合点。忽视影片的艺术性只片面强调影片的技术性，只会让受众感觉华而不实 因而食之无味，相反着力于影片的艺术性不注意影片的技术性则会削弱影片的艺术表现力。无论哪种做法都会对纪录片造成伤害不利于纪录片的良性发展。
尤其是在纪录片中滥用cG技术极可能导致对情节把握的误差，以技术的突破来取代情节的合理性无疑是哗众取宠经不起推敲的，只注重后期设备的投资而忽视了人才的投资会导致很多的先进设备无人会用或者使用不当造成大量资金的浪费却得不到应有的效果；从更大范围来看，行业整体技术水平相对落后，大部分使用Maya 3dS max等商业软件基本没有自行开发软件的能力。这些都是目前纪录片使用cG技术所面临的问题。
新媒体cG技术所达到的“看不见的特效 以及cG技术与纪录片内容和主旨天衣无缝的结合，都说明了一个问题——艺术与技术之间不存在谁会取代谁或是谁毁掉谁的问题他们是可以共同存在并且达到一个共同繁荣的境界的孰轻孰重完全在于创作者的功力以及整个制作团队的分工和配合。
另外我们不得不注意到大量采用cG技术的国产纪录片基本上集中在主旋律电影”范畴，比如《再说长江》《新丝绸之路》等等都是由国家投入巨资进行制作，不仅从市场的需求出发而且从收视率来说也达到了预期的效果。因此在很大程度上来说CG技术的应用在这段时间内很好地回应了国际高科技潮流更为重要的是国产纪录片已经朝着真正运用数码科技来创作制作的方向大步前进了。
振兴中国的纪录片只能从中国的纪录片本身所存在的问题出发结合本民族文化特点真正实现纪录片创作和制作的产业环境和机制的转变走出一条真正具有中国特色的国产纪录片之路。
《上海都市更新》《杭州跨海大桥》《青藏铁路》《台北101大楼》《冲绳水族馆》《Hill-A太空火箭》《大马国油双塔》《南韩高速铁路》构成了《建筑奇观》系列节目的元素。可以说每部纪录片都深入探讨了亚洲建筑的创新——融合现代与古老从宏远的构思不可能的建造任务到令人叹为观止的最后胜利，由工程与规划团队向人类巧思与创新的极限挑战创造建筑史上的奇迹。
也许技术本身就是美丽的我们如何赞美也不为过。由纪录片作为载体来反映人类造物的奇迹是最合适不过的了而作为载体本身纪录片的制作手法也在随着技术的进步而不断向前发展。目前在技术层面，纪录片应用最为广泛的要算是cG技术了。
CG是computer Graphics的首字母缩写，是通过计算机软件所绘制的一切图形的总称目的是减少手工的绘画周期，并实现手工难以实现的特技效果，现在很多游戏的动画效果就是最直观的CG。
20世纪后期随着电子技术，计算机技术的日益普及和提高以CG技术为标志的又一次科技革命浪潮席卷而来，各种艺术的重心由。机器美学和机械性艺术转向电子性艺术，以及综合行为 舞台、绘画、音乐、身体的互动媒介艺术，艺术的表达方式亦随之走向了多元化，而CG技术在视觉媒体中的运用则是艺术语言和艺术理念上的延续只不过其艺术语言及艺术理念的表达载体不再仅仅局限于现成品艺术，身体艺术等等它们有了一种新的选择——新媒体艺术，CG技术在纪录片中的辅助运用更能够使影片的艺术表现力臻于完善完美，更富艺术的张力和生命力，带给观众更强的视觉冲击。
比如要说明一个国家的地理位置，早期的做法可能就是绘制一幅简单的平面图呈现在电视荧幕上这和我们平时看地图的感觉没有任何区别，现在看过另一部D—scovery的作品《列国图志：中国》人们就会发现地图可以是运动的，可以是立体的，总之可以做得如此炫目，当然这对于CG技术来说根本算不了什么让我们来看看所谓的纪录电影《圆明园》吧。
《圆明园》全长93分钟是中国电影百年华诞献礼影片2006年国家电影局重点推广影片，影片大规模使用三维仿真电影动画技术其中包括长达35分钟的数字特效镜头，《圆明园》第一次在纪录片中创造了由实景和三维动画合成的艺术氛围并采用先进的数字中间片技术 制作了数字电影和传统电影两种版本，《圆明园》在电影史上将第一次利用数字技术全景再现瑰丽辉煌的圆明园全盛时期的外貌，大量采用了真实再现的艺术叙事手法既不同于故事片，也不同于传统的纪录片，是一部独树一帜的兼具科教艺术和纪录特色的数字特效电影。
Discovery系列节目《建筑奇观》也大量采用了这种CG技术，使得它与以往的介绍建筑的纪录片有很大不同。
首先，对技术的解构更为深入更为直观，建筑物的内部结构是怎样的，具体的建造流程是怎样的，对建筑物的安全性能是如何考察的?具体的检测项目有哪些?周边环境的因素对于建筑物的影响有多大?对于这些问题，以往的做法可能是通过解说词，或者专家介绍，还有简单的图片来解决而现在还可以运用CG技术来丰富影片的表现手法，解说词有时候无法将问题说清楚尤其是工程方面的技术问题专家的解释有时候显得艰深晦涩尤其是专业术语不好理解这些问题在有了CG技术以后都可以轻松克服。
其次，更强烈地刺激观众的眼球，吸引更多的受众，让画面更好看，CG技术不仅仅使纪录片的画面更唯美更靠近电影的感觉，而且还可以运用动画来模拟各种生活中不便实现的情况。比如一个建筑物遭遇地震会怎样7同一个建筑物遭遇台风海啸会怎样，都可以通过逼真的CG技术在影片里模拟出来挑逗观众的视觉神经，没有CG技术的出现也就不可能让观众大饱眼福，都说建筑是凝固的音乐现在有了CG技术建筑不再凝固它仿佛充满了活力和生机。一旦受到如此这般的冲击受众就很难离开座位这就保证了纪录片的收视率的稳定更为重要的是还可能吸引更多的受众接受感官刺激。
CG技术带来的好处不只是这些它还为受众营造了一种现场感。对于CG技术应用而言这--是非常重要的一次转变——CG技术可以营造的不仅仅是奇观还可以是情感，从古埃及的金字塔方尖碑到如今的三峡大坝青藏铁路人类一直在这个世界上留下自己的建筑作品。金字塔和方尖碑在当时简陋的原始条件下被建造起来了三峡大坝和青藏铁路也克服了种种困难以无数的金钱和人力为代价也将在地球表面留下印记，到底困难有多大细节是怎样的7如果没有CG技术逼真而完美的呈现根本不能给受众以心灵的震撼也就不能体会到人类造物的能力有多强人类进步的决心有多大，看看《杭州跨海大桥》这期节目吧即使大桥还未完工，影片中已经用几十秒的时间模拟出了完工后大桥跨海的奇景，营造出了人们对奇迹感慨的氛围：看看《台北101大楼》这期节目吧，影片利用CG技术在短短十几秒的时间内快速模拟出全世界最高的摩天大楼由钢筋水泥结构到摩天大楼的整个建筑结构。
CG技术的发展突飞猛进它所赋予纪录片的视觉效果越来越强烈似乎成了纪录片不可或缺的工具。因此，当前摆在我们面前的一个关键问题就是——如何在影片中平衡艺术与技术的关系以达到商业与艺术的最佳契合点。忽视影片的艺术性只片面强调影片的技术性，只会让受众感觉华而不实 因而食之无味，相反着力于影片的艺术性不注意影片的技术性则会削弱影片的艺术表现力。无论哪种做法都会对纪录片造成伤害不利于纪录片的良性发展。
尤其是在纪录片中滥用cG技术极可能导致对情节把握的误差，以技术的突破来取代情节的合理性无疑是哗众取宠经不起推敲的，只注重后期设备的投资而忽视了人才的投资会导致很多的先进设备无人会用或者使用不当造成大量资金的浪费却得不到应有的效果；从更大范围来看，行业整体技术水平相对落后，大部分使用Maya 3dS max等商业软件基本没有自行开发软件的能力。这些都是目前纪录片使用cG技术所面临的问题。
新媒体cG技术所达到的“看不见的特效 以及cG技术与纪录片内容和主旨天衣无缝的结合，都说明了一个问题——艺术与技术之间不存在谁会取代谁或是谁毁掉谁的问题他们是可以共同存在并且达到一个共同繁荣的境界的孰轻孰重完全在于创作者的功力以及整个制作团队的分工和配合。
另外我们不得不注意到大量采用cG技术的国产纪录片基本上集中在主旋律电影”范畴，比如《再说长江》《新丝绸之路》等等都是由国家投入巨资进行制作，不仅从市场的需求出发而且从收视率来说也达到了预期的效果。因此在很大程度上来说CG技术的应用在这段时间内很好地回应了国际高科技潮流更为重要的是国产纪录片已经朝着真正运用数码科技来创作制作的方向大步前进了。
振兴中国的纪录片只能从中国的纪录片本身所存在的问题出发结合本民族文化特点真正实现纪录片创作和制作的产业环境和机制的转变走出一条真正具有中国特色的国产纪录片之路。