“当我还只是13岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她……那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。”
　　看意大利导演托纳多雷的《西西里的美丽传说》，故事的开始是青春期的主人公骑着那辆单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻着玛莲娜的诱人丰姿与万种风情。但随着故事的发展，被躁动的荷尔蒙淹没的主人公开始如影随形地跟监、窥视玛莲娜的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物……都成为了他最真实、最美好的情欲幻想。
　　不知道是否有意为之，几年后，在同一个导演的电影《隐秘》中，一个叫艾莲娜的女人，也开始用一种近似偷窥的视角去面对生活，这部电影一直被拿来与另一部“偷窥”电影希区柯克《后窗》相比。同样，这些电影很容易让人想到画家萨尔瓦多·达利的作品。
　　1938年在英国伦敦，写过《一个陌生女人来信》的著名作家茨威格和当时超现实主义阵营的“当红辣子鸡”达利，拜访了大师弗洛伊德，然而一切和茨威格预料的不一样，两个旷世天才会晤，没有碰出火花。狂妄的达利甚至觉得有点亏。不过，在后来，几乎所有评论家说及达利的绘画时，都会提到弗洛伊德。
　　在此以前，西方绘画的性暗示偷窥视角，已经不能满足20世纪观众的需求了，于是追求更有质感与刺激性的呈现方式，便成为现代文艺表现的重要主题。可以说，达利、弗洛伊德也由是应时而生。当然，后来的达利也曾投身过电影创作，《一条安达鲁狗》。
　　不过到现在，和“偷窥”“偷听”有关的艺术品，已经不止于用简单的欲望来予以解释。偷窥本身是不合法的，但许多影片借助道德与正义等手段赋予这种行为以合法性：将阴暗面通过偷窥者的行为得以放大，让人惊醒。
　　在《楚门的世界》里，这种“偷窥”表达成了对文化现象的一种焦虑，反映了当代媒体的无孔不入，对“个体的人”的隐私的随意践踏；而在《窃听风暴》里，体制性的偷窥，无疑包含政治隐喻，反映了不合理体系的存在。
　　
　　《窃听风暴》
　　简介：1984年的东德，整个社会笼罩在国家安全局的高压统治之下，特工魏斯曼奉命监听剧作家德莱曼和他妻子演员克里斯蒂娜的生活，监听过程中，魏斯曼渐渐对这家人的生活产生了兴趣，开始暗中帮助他们。
　　
　　《楚门的世界》
　　简介：楚门的生活和绝大多数30多岁的美国男人绝无异样。直到有一天，他忽然发觉自己似乎一直在被人跟踪，这种感觉愈来愈强烈。楚门决定逃离，去寻找他失踪的初恋女友。真相其实很残忍。
　　
　　《窃听风云2》
　　简介：香港证券商人罗敏生驱车上班途中遭遇车祸，这起看似平平常常的车祸却引来反恐队的关注。原来警方在罗的车内发现军用窃听器，反恐队长何智强怀疑有人正在策划恐怖袭击。随着何的调查，始终藏在暗处监视窃听的退伍军人司马念祖也渐渐浮出水面。原以为只会是普通的勒索案，却将罗、何、司马等人卷入了万劫不复的漩涡之中……
　　
　　《隐秘》
　　简介：有着灰暗过去的伊丽娅·叶利什科从乌克兰来到意大利的维拉齐，她租住简陋破败的房间，向对面公寓的看门人请求工作，甚至情愿将薪水的一部分分给对方。在此之后，她又结识该公寓内某个三口之家的女佣吉娜，千方百计打听这户姓安德齐尔人家的事情，还盗配了他们家的钥匙。而为了进入安德齐尔家，伊丽娅更是不择手段。