【摘 要】
：
小众音乐综艺节目如何传递意义与价值,使其传播理念直抵受众,成为亟待思考的现实课题.JTBC《超级乐队》、爱奇艺《乐队的夏天》和江苏卫视《中国乐队》等小众音乐综艺节目,注重青年亚文化的社会互动,把握持续关注的底层规则,强调产品奇观化、音乐故事化、运营清晰化,构建起“风格建构——逻辑呈现——文化出圈”的传播路径,为未来亚文化圈层节目的制作提供了创新性的经验.
论文部分内容阅读
小众音乐综艺节目如何传递意义与价值,使其传播理念直抵受众,成为亟待思考的现实课题.JTBC《超级乐队》、爱奇艺《乐队的夏天》和江苏卫视《中国乐队》等小众音乐综艺节目,注重青年亚文化的社会互动,把握持续关注的底层规则,强调产品奇观化、音乐故事化、运营清晰化,构建起“风格建构——逻辑呈现——文化出圈”的传播路径,为未来亚文化圈层节目的制作提供了创新性的经验.
其他文献
内容付费模式是报刊媒体可持续发展的重要盈利模式之一.与专业性报刊相比,综合性报刊的内容付费之路相对崎岖.综合性报刊《南方周末》通过拓宽内容付费维度、全面融合再造生产流程和技术、融合多渠道获取用户以及权益赋予融合情感传播的方式来活跃和留存用户,在内容生产和用户运营上实现了融合创新,取得了良好的经济效益并获得多方认可.
时下,媒介失范行为屡屡发生,有重提媒介批评之必要.除学术期刊外,新闻媒体是媒介批评发表的又一重要载体.本文聚焦人民网《媒介批评》栏目在2020年所发布的文章,采用内容分析法,从批评主体、态度基调、文章议题、批评标准、展开层面等角度进行探究,发现当前人民网在媒介批评实践上呈现如下特征:群众成为核心主体,议题体现时代特色,批判与褒奖并行,文章量多但深度不足,缺乏文化与体制层面的宏观批评.因此,亟需强化批评深度,加强批评素养教育,共建有力队伍,用好媒介批评的力量.
随着媒体融合不断向纵深推进,融合新闻报道成为主流媒体做强做大主流舆论、创新创优重大主题宣传的主要抓手.要制作出优秀的融合报道作品,往往需要具备融合新闻思维:变受众为用户,牢固树立用户思维;变作品为产品,注重培育产品思维;变单向传播为多元交互,积极增强互动思维;变单打独斗为协同作战,充分运用整合思维.新媒体时代,用融合新闻思维制作出来的融合新闻产品,能更好地吸引用户,达到更优的新闻传播效果.应让融合新闻报道实现常态化生产,从而持续地增强主流媒体的传播力、引导力、影响力、公信力.
一rn每年到了采红菇的季节,临秋都背起一个小背篓进山捡拾红菇.红菇藏身在茂密的树林里,只有熟知它行踪的人才能找到.临秋和父亲掌握了许多红菇的隐秘据点,每年如期而至,都能采回好些红菇.rn近年来,桐木镇的红菇价格水涨船高,有人想人工栽种,没有听说成功的.这样一来,红菇就显得更加珍贵,价格继续一路攀升,就连采红菇的人家,都舍不得吃它了.只有一样是例外,妇人坐了月子,必定要吃红菇鸡汤.
新媒体环境中,主流媒体如何秉持公益品牌,发挥传播优势,实现社会效益与经济效益双赢,这对于传统媒体而言既是挑战又是机遇.渭南广播电视台稳持公益品牌,运用行政资源,寻求电视节目最大市场化;内容精准贴近,传播广泛定向,运营专业全面;改革现行管理体制机制,构建新型媒体环境大格局,在内容制作、传播方式、产品运营等方面寻找方法、积累经验,为地方电视品牌的重塑探索出较好的出路.
国内MCN产业规模逐步扩大,各广电媒体机构也开始深入布局MCN,在市场竞争的浪潮中收获不俗战绩.目前存在泛娱乐型、电商型、内容运营型等几类MCN,这些机构大多实施垂直IP孵化战略,具有规范化的生产流程,形成了内容变现的盈利模式.但是,广电系MCN整体的产业结构不够灵活,运营模式比较僵化,传统的流程审批过程过于烦琐,不如市场化运营模式灵活高效.应完善差异化竞争策略,探索长期性的盈利模式,健全MCN产业管理机制,加速媒介科技创新.
全媒体时代,电视媒体的“大屏”逐渐被移动智能终端的“小屏”取代,在为传统电视媒体带来挑战的同时,也为其融合转型提供了新的可能.传统电视媒体小屏化的基本形态主要体现在内容小屏化投放、资源联动化整合、受众多维化交互三个方面.要促使传统电视媒体向小屏化发展,应加强现状审视,在把握小屏化基本形态、维持现有优势的基础上,从内容生产、运营革新、场景传播三方面入手,积极寻求未来小屏化发展的路径.
香港电影金像奖是香港在票房评价之外最重要的评奖系统,其评奖价值随着社会意识的波动、电影业的发展情况、评审群体的审美偏好而调整变化.金像奖的第一次评价转向在现象层面表现为具有文学倾向,重视在地性、作者性的影评人,与关注市场表现、具有跨境传播冲动的电影人之间关于话语权重的角力.其结果体现在第五届的评奖结果中,即聚焦于在地书写的社会写实电影被充斥全球化想象的商业类型片所取代.
第六代导演娄烨用“不说谎的摄影机”介入城市边缘女性,真实记录她们的生存状态与情感状态,展现人文关怀.娄烨电影中的女性易陷入情欲纠葛,且处于理想追求和现实差距的矛盾挣扎中,她们在自我和周遭困境的问题纾解间体现出鲜明的个性特质和女性抗争意识.娄烨让女性角色担当叙事主体,构建起话语体系,通过影像再现的手段,以“去魅”的画面诉说女性真实的情感体验.娄烨坚守个人的独立思考与态度,诠释女性意识,探索突破困境、获得身心独立自由的可能性,触发了与传统观念和男权话语体系的激烈碰撞,透过女性的眼睛看世界,反映出时代标签下女性
在电影艺术中,空间与时间具有同样重要的存在意义.作为中国第六代电影导演的代表人物,贾樟柯在电影中常采用写实性的拍摄手法,在描绘社会中边缘或普通的人物形象的同时,也对空间进行着白描式的塑造.在2000年至2010年间,贾樟柯先后拍出了《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》《二十四城记》五部电影作品.这五部电影作品中,流动空间体现了县城青年的无所适从,废墟空间影射着重组的人类文明,从中可以窥见空间在贾樟柯电影表意上显现出的独特性与重要性.