秦汉时期《人字》图像中的宇宙观r——以纪时与天象为核心

来源 :美术教育研究 | 被引量 : 0次 | 上传用户:davidrandy
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
《人字》图像①起源甚早,可追溯至先秦时期,古人用之于胎产占卜.《人字》图像反映了秦汉时期人们对于宇宙天地和人相互关系的理解.《人字》图像纪时方式的变化反映了历法体系的演变.从《左传》中“天有十日,人有十等”的论断,到《人字》图像占卜,纪时方式随着历法演进而不断改变.究其根源,《人字》图像占卜源于天象的变化节律.《人字》图像体现了时间和空间的整体性、统一性,反映了秦汉时期人们根据天道推演人事的思维方式.
其他文献
文艺复兴开始于意大利,原意是“再生”,即古希腊、古罗马古典文化的再生.文艺复兴时期的丰富文化在很大程度上影响了这一时代的服装风貌,并为后世的服饰设计提供了丰富的艺术灵感.该文介绍文艺复兴文化和时装秀场服饰,分析该时期的服饰艺术特点,阐述现代时装秀场中服装设计对文艺复兴服饰文化的继承与巧妙应用.
技术的进步推动虚拟现实的发展,虚拟现实技术的广泛应用为人们提供了新的体验方式.在艺术领域中,新技术的出现改变了绘画方式,其呈现的方式随着时代的变化也在不断演变.视觉空间从扁平化的二维转变为立体化的三维,这种转变不仅仅带来了空间维度上的转变,更像是对虚拟和现实的一种界定,社会、技术、空间三者相互依存、相互渗透.
目前,我国部分博物馆艺术衍生品的形式单一.该文分析唐三彩的加工过程,梳理其中的制模、上釉、烧制等工艺,以此充分了解唐三彩艺术衍生品的特性与制作工艺,从而缩短制作周期,降低产品制作时间和成本,增强产品的设计感和美感.有关人员应通过反复改良产品,为用户带来更好的体验.
云渡桃雕作为江苏省非物质文化遗产,蕴含着丰富的民俗文化内涵[1],呈现出吉祥文化与桃雕艺术相互融合的情境,是吉祥文化的物质载体,承载了泗阳民众的生活愿景与精神需求.该文研究吉祥文化在云渡桃雕上的设计表达,以此探究云渡桃雕蕴含的朴素的工艺观和精神内涵.
通过对表现苏州大运河文化的文创产品进行创新设计,一方面可以不断增强人们对大运河文化的保护和传承意识,另一方面能够开拓地域性文创产品开发设计的空间.该文通过分析现有的苏州大运河文创产品,并结合对地域性文创产品、博物馆文创产品等的调研,从文创产品的功能、造型、材料、工艺等方面着手,构建形式创新、内容新颖、形意相生的文创产品.在新时代语境下,推动地域性文化的传承与发展要以现代消费者的审美取向和需求为出发点,将地域性文创产品发展推向创新、传承与保护的新高度.
徐兢《宣和奉使高丽图经》中的内容为其随团出访高丽期间的见闻.徐兢身为出访高丽使团的随员,由于品级不高,其所历所见大多是百姓的日常习惯与习俗.该文作者借由文献内容分析暨该书“杂俗”总序中徐兢亲见之例证及其对于这些例证的评价,推论该书内文所载“古结绳之遗意”的内涵,实非彭泽令“无怀氏、葛天氏”之叹,而是对于“其民未化”之讥.至于人类历史发展过程中之“结绳”,其记事与解读皆有专人负责,其除了记事的功能,亦作为立约和借贷之凭证.最终,“结绳”记事与口耳相传的“传说”,相辅相成地保存了远古人类的历史.
朱之赤是明末清初时期苏州地区的书画收藏家,字守吾,号卧庵,别署烟云逸叟.家有“留耕堂”,鉴藏巨精,宋椠元钞充栋,时人皆重之,然而其性淡泊,寡交.清朝统治后为朝天宫道士,耄耋之年仍以抄书藏画为乐.他家藏的知名书画如宋克《急就章》、文徵明尺牍、董其昌山水画等,皆为明代书画精品.《梦园书画录》收录其钤印书画七件,《石渠宝笈》收录其钤印书画十二件.然而,朱之赤生卒年及其家世均不详,成为一道难解之谜.该文考证朱之赤的生卒年,并对其字号、家族方面的问题予以进一步修正、补充、说明.
当前,亲子旅游已成为热门,亲子民宿也是众多家庭出门旅游的首选.该文作者通过调研苏州亲子民宿的设计现状,分析亲子民宿用户的实际需求,展望民宿市场发展的趋势,研究苏州童谣元素及亲子民宿家居产品,通过设计使二者建立联系,以期传承地域文化,增强亲子民宿的互动性、可玩性.
《汉宫春晓图》是我国十大传世名画之一,画中描绘了仕女在宫廷内的生活景象,展示了在不同场景中人们使用的传统家具,这些家具大多为坐具、承具、扆具以及其他类型的家具.该文通过分析《汉宫春晓图》中家具的造型特色和装饰风格,帮助研究者深层次理解明式家具的特点,为现代家具的设计提供启发.
绘本从字面意思上解释,指的是由图、文构成的书籍,文字在绘本中起到解释说明的作用.当难以用文字直白地表述某些情感时,无字绘本就应运而生了.在无字绘本中,图片传达出的视觉语言能为读者提供更大的想象空间,图片与图片的串联能够使读者在脑海中构建上下文的关系,这与电影镜头语言中蒙太奇的表现手法相似.绘本和电影同属图像叙事范畴,将电影中的镜头语言运用于绘本,能增强读者的代入感,形成具有独特魅力的绘本形式.该文通过分析《雪人》一书,寻找隐藏在儿童绘本中的电影镜头语言.