论文部分内容阅读
摘要：本文以三种手法为例，探讨了锤炼声音的方法，在提高学生汉语鉴赏能力的同时，也提升了他们的语言表达能力。
关键词：汉语 平仄 韵脚 音节
语言是思想的流淌，是智慧的闪现，是情绪的宣泄，是心灵的对话，倘若能使语言发出“美的声音”，即锤炼发音，使语言朗朗上口，听着悦耳，就能为写作和交流增添光彩。中国古典文学创作，尤其是诗词歌赋，更是讲究音律协调，所以锤炼发音也成为中国文学研究的重要方面。
一、平仄相调
声音平仄相调，就会有高有低，形成音乐美。如“瓜熟蒂落，水到渠成”一词的声调安排形成平平仄仄、仄仄平平，读起来抑扬顿挫，犹如“大珠小珠落玉盘”，词语的声音美就淋漓尽致得表现出来了。下面，笔者从两个方面来分析平仄声的锤炼。
首先，安排相邻句子末尾的音节平仄，即便结构参差，读起来也朗朗上口。以中国古典戏曲《窦娥冤》中“为善的受贫穷命更短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！”为例，观察句末的“短、延”“软、船”，它们都是仄平音调，读起来一低一高，美感自然流露。
其次，调整语序，以适合音调的平仄。仍以戏曲《窦娥冤》为例，人们的习惯说法是“欺软怕硬”，为与上句平仄相配，作者特意调整为“怕硬欺软”，精妙地调配使音律更加和谐。
二、韵脚和谐
所谓“合辙押韵”，是指整句最后一个字的韵母全部一样或发音相似，使人听起来每句末尾的发音回环往复，同音调和，婉转动听。如“我失骄阳君失柳（liu），杨柳直上重霄九（jiu）。闻讯吴刚何所有（you），吴刚捧出桂花酒（jiu）。寂寞嫦娥舒广袖（xiu），万里长空且为忠魂舞（wu）。”除最后一句之外，其他句子都押“iu（ou）”的韵。由于押韵具有很好地表达效果，所以汉语的民间谚语、格言、警句等都讲究韵脚和谐。如“春雨贵如油，夏雨遍地流”“差之毫厘，失之千里”“当断不断，反受其乱”。为达到和谐的艺术效果，诗句都讲求“炼”字和“炼”音。
1.炼“字”
“炼”字，即作者根据用词需要，改变词语结构，或者换用同义词语，调整句子结构。贺敬之的诗歌之所以能广为传颂，就是在押韵上下了工夫。如“第一个旅途之夜，我把铺位安排就（jiu）。悄悄打开针线包，给‘新兵们’缝缀衣扣（kou）”“现在，红旗和撅头（tou），已经传到你们的手（shou），现在，高原上的新战役，正把你们等候（hou）”。为了更好地表达“安排好铺位”“等候你们”的含义，诗人将它们全部改为“把”字句，使人读起来不但表意清晰，还像“唱歌”。这种押韵正是贺敬之的特色所在，实情实景下的肺腑真情自然倾诉。
2.炼“音”
每个韵脚都有自己的风格，能恰到好处地运用韵脚也是一门学问。在抒发雄壮、澎湃的感情时，人们可以考虑选用ɑ、ɑn、ɑnɡ、enɡ、onɡ等发音较为响亮的韵。如郭小川在《青纱帐——甘蔗林》中写道：“哦，我的青春、我的信念、我的梦想（iɑnɡ）…… 无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光（uɑnɡ）！哦，我的战友、我的亲人、我的兄长（ɑnɡ）…… 无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳（iɑnɡ）！”在抒发悲痛、哀伤、沉郁的感情时，人们可选用i、ü、u、ie等发音比较细小的韵。如公刘在《沉思》中写道：“既然历史在这儿沉思（-i），我怎能不沉思这段历史（-i）？凝望着敬爱的人啊，想起你弥留的日子（-i）。”
三、音节匀称
通过结构相似、音节数目相等，可达到音节匀称的效果。诗歌及抒情散文多采用工整的音节，这样读起文章来才富有节奏感，使语言的抒情色彩更加强烈、明显，拉近了文章与读者之间的距离。如黄药眠的《我爱我们的祖国》中写道：“我爱我们祖国的土地！狂风曾来扫荡过它，冰雹曾来打击过它，霜雪曾来封锁过它，大火曾来烧灼过它，大雨曾来冲刷过它，异姓奴隶主的铁骑曾来践踏过它，帝国主义的炮弹曾来袭击过它。”作者连续用“曾来”一词加强句子的节奏感和气势，这就是音节匀称的效果。
以上三种都是锤炼声音常用的方法，平仄相调、韵脚和谐、音节匀称使汉语更具美感。
参考文献：
[1]王敏.谈汉语词语的声音美[J].黑龙江教育学院学报，2002，（6）.
[2]朱静.格林布拉特新历史主义研究[M].北京：人民出版社出版，2015.
（作者单位：河北大学外国语学院）
关键词：汉语 平仄 韵脚 音节
语言是思想的流淌，是智慧的闪现，是情绪的宣泄，是心灵的对话，倘若能使语言发出“美的声音”，即锤炼发音，使语言朗朗上口，听着悦耳，就能为写作和交流增添光彩。中国古典文学创作，尤其是诗词歌赋，更是讲究音律协调，所以锤炼发音也成为中国文学研究的重要方面。
一、平仄相调
声音平仄相调，就会有高有低，形成音乐美。如“瓜熟蒂落，水到渠成”一词的声调安排形成平平仄仄、仄仄平平，读起来抑扬顿挫，犹如“大珠小珠落玉盘”，词语的声音美就淋漓尽致得表现出来了。下面，笔者从两个方面来分析平仄声的锤炼。
首先，安排相邻句子末尾的音节平仄，即便结构参差，读起来也朗朗上口。以中国古典戏曲《窦娥冤》中“为善的受贫穷命更短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！”为例，观察句末的“短、延”“软、船”，它们都是仄平音调，读起来一低一高，美感自然流露。
其次，调整语序，以适合音调的平仄。仍以戏曲《窦娥冤》为例，人们的习惯说法是“欺软怕硬”，为与上句平仄相配，作者特意调整为“怕硬欺软”，精妙地调配使音律更加和谐。
二、韵脚和谐
所谓“合辙押韵”，是指整句最后一个字的韵母全部一样或发音相似，使人听起来每句末尾的发音回环往复，同音调和，婉转动听。如“我失骄阳君失柳（liu），杨柳直上重霄九（jiu）。闻讯吴刚何所有（you），吴刚捧出桂花酒（jiu）。寂寞嫦娥舒广袖（xiu），万里长空且为忠魂舞（wu）。”除最后一句之外，其他句子都押“iu（ou）”的韵。由于押韵具有很好地表达效果，所以汉语的民间谚语、格言、警句等都讲究韵脚和谐。如“春雨贵如油，夏雨遍地流”“差之毫厘，失之千里”“当断不断，反受其乱”。为达到和谐的艺术效果，诗句都讲求“炼”字和“炼”音。
1.炼“字”
“炼”字，即作者根据用词需要，改变词语结构，或者换用同义词语，调整句子结构。贺敬之的诗歌之所以能广为传颂，就是在押韵上下了工夫。如“第一个旅途之夜，我把铺位安排就（jiu）。悄悄打开针线包，给‘新兵们’缝缀衣扣（kou）”“现在，红旗和撅头（tou），已经传到你们的手（shou），现在，高原上的新战役，正把你们等候（hou）”。为了更好地表达“安排好铺位”“等候你们”的含义，诗人将它们全部改为“把”字句，使人读起来不但表意清晰，还像“唱歌”。这种押韵正是贺敬之的特色所在，实情实景下的肺腑真情自然倾诉。
2.炼“音”
每个韵脚都有自己的风格，能恰到好处地运用韵脚也是一门学问。在抒发雄壮、澎湃的感情时，人们可以考虑选用ɑ、ɑn、ɑnɡ、enɡ、onɡ等发音较为响亮的韵。如郭小川在《青纱帐——甘蔗林》中写道：“哦，我的青春、我的信念、我的梦想（iɑnɡ）…… 无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光（uɑnɡ）！哦，我的战友、我的亲人、我的兄长（ɑnɡ）…… 无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳（iɑnɡ）！”在抒发悲痛、哀伤、沉郁的感情时，人们可选用i、ü、u、ie等发音比较细小的韵。如公刘在《沉思》中写道：“既然历史在这儿沉思（-i），我怎能不沉思这段历史（-i）？凝望着敬爱的人啊，想起你弥留的日子（-i）。”
三、音节匀称
通过结构相似、音节数目相等，可达到音节匀称的效果。诗歌及抒情散文多采用工整的音节，这样读起文章来才富有节奏感，使语言的抒情色彩更加强烈、明显，拉近了文章与读者之间的距离。如黄药眠的《我爱我们的祖国》中写道：“我爱我们祖国的土地！狂风曾来扫荡过它，冰雹曾来打击过它，霜雪曾来封锁过它，大火曾来烧灼过它，大雨曾来冲刷过它，异姓奴隶主的铁骑曾来践踏过它，帝国主义的炮弹曾来袭击过它。”作者连续用“曾来”一词加强句子的节奏感和气势，这就是音节匀称的效果。
以上三种都是锤炼声音常用的方法，平仄相调、韵脚和谐、音节匀称使汉语更具美感。
参考文献：
[1]王敏.谈汉语词语的声音美[J].黑龙江教育学院学报，2002，（6）.
[2]朱静.格林布拉特新历史主义研究[M].北京：人民出版社出版，2015.
（作者单位：河北大学外国语学院）