艺术家最根本的特质，就在于他有一颗充满性灵的心。钟镝这名字，几年前就不断有人向我提过，说这位年轻人聪明，有教养，从小勤劳好学，尤其对书法篆刻特别酷爱，成绩卓著又不施张扬。到陆陆续续在一些场合几次相见之后，钟镝的仪表，谈吐，见解以及谦和爽朗，进一步证实和强化了我积久的印象。今年夏天我有幸得到钟镝两方印，一曰“终南山下”；一曰“有梦不觉人生寒”，同时又读到《钟镝印痕》、及其所刻《般若波罗蜜多心经》和《钟镝书法》。作品，如钟镝其人；钟镝其人，也像一件作品。
　　品赏钟镝的篆刻，使我觉得作者的性灵里就含着审美激素。他直言：“篆中有道，刻幻无常”。篆刻从印记信物的实用发展为具有独立审美价值的一种精神产品，这是心智之果，是性灵的光辉。而精神是不能刻板图解的，只能自由抒发，有道无常变幻莫测正是它的规律，否则失去了性灵的光辉。
　　钟镝是以情使刀，走刀以骋怀，用刀如笔，涉笔成趣。无论走、锉、冲、切，都显得游刃有余，英气勃然。追秦入汉，又融进草篆意趣。在为我所制的两方封泥印中，就明显看出，他师古而不泥古，为其注入朝气与新意，颇耐人寻味。钟镝将集命名“印痕”，也即是心痕、性痕、灵痕。酣畅中带浑朴，潇洒中含艰涩，沉着中见灵宕。结字与章法上平正中见欹斜而又腾挪有致，黑白、疏密格局得到合理协调、或稳练沉着、超迈苍逸，或清疏散淡、仙风道骨，都不滞不板亦不狂不怪，给人以独开境界之势。
　　钟镝有着很好的潜质，心存佛境，杂尘不染。只要在其优势的基础上继续坚持下去，不断自我完善，精益求精，更辉煌的成就正在前面等待着他。“美是严厉而固执的，它不是那样简单地向你提供的。要等待良机，追踪它、并且紧紧抓住不放，以便迫使它投降。”愿以巴尔扎克这句话与钟镝共勉。