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我们关注当代汉语及其在文学和艺术中的呈现，并试图推动相关的创作、交流。
创始人：冯俊华
创建时间：2009年2月
“副本”最初来自网络游戏《魔兽世界》，意指一种特色玩法，玩家可组队进入属于自己的副本-地下城，在其中探索受益，不会对其他同样进入该副本的队伍造成影响。冯俊华把这视为对创作、阅读和世界的隐喻，并把“副本制作”引申为虚无之书。
比“副本制作”更早问世的《ding-ding-fing！》，是同名的文化合作社的社刊。创立这本纸刊，和冯俊华自身的经历有很大关系。在他高中以及大学时代，有很多时间在世界书店和博尔赫斯书店度过，这些书店都有自己印的小册子，也让他有机会接触到不少作家、艺术家的自印本。其中由世界书店店主鲁毅主编的《世界虚构》给他印象颇深，这本刊物是用喷墨打印机打印，骑马钉装订的，每次只做一两本，被买走了再做，根据反馈内容也在持续地修订。这种方式给了冯俊华很大的启发。2009年，冯俊华带着重新制作的《ding-ding-fing！》1～3期修订合刊、第4期、第5期和作家邓宁立、彭剑斌讨论后，创立了小出版机构“副本制作”，关注当代汉语。
“副本制作”在作品产生的流程上有严谨的要求，体现于组稿、编辑、制作等方面，他们坚持严格审稿和编辑，反复打样校对，产生的小册子往往比较薄。稿件来源于各种途径，朋友推荐、自己阅读，也会通过豆瓣持续关注某一作者，等待其创作风格、态度的成熟。
除了内容上的特色，“副本制作”的封面也往往给人留下深刻的印象，纯白的纸上配以简单的图片和文字，形成于此并不是有意而为之，而是由于技术条件的限制。“副本制作”的内文和护封是分开印刷的，内文在文印店印制，有时候尺寸不能准确控制，会有一点点偏差。护封和内文装在一起的时候需要小小的调整，如果书脊是有色的，一调整后就对不准了。所以为了解决这个问题，干脆就做成白的。几年下来，也自然而然地变成了一种风格化的东西。冯俊华笑谈：“并不是为了要做到这种风格才从此出发，我们也会根据实际情况，假如有某个封面更适合某部作品，我们也会毫不犹豫地使用，首先是尽可能地匹配作品，而不局限于‘副本制作’自身的风格。”
在印量上，为了减少库存，“副本制作”采取了“按需制作”，通过读者预订来确定小册子第一次制作的数量，之后则分批次少量制作，这样也便于修订文本、改善工艺。
所以如果你看上了那一本，请追贴。
你认为什么是独立出版？
我把这里的“独立”理解为“单打独斗”，意思是得不到资本或组织的支持，要运用个人的创造力来化解一本书在出版过程中遇到的技术和非技术问题，并使结果达到专业或接近专业的程度。因为有理想的出版从业者（其实任何行当都一样）都会在这个过程中投入个人的创造力，那么“独立”和“非独立”的区别只在有无资本和组织的支持了。而我认为有没有此支持是不大重要的，重要的是投入的创造力的多少。
我愿意从规模上划分，比如一年内出版书目少于30种的单位属于“小出版”，无论国内国外、有无书号皆然。这个“小”只是陈述，不是对“小的是美好的”的暗示，因为从经验可以知道，小的不见得就是美好的。但一般情况下，规模小意味着更多主动性，能在一本书上投入更多的时间和创造力，也就更有可能组织起其精神结构。我相信出版的未来维系在“小出版”上。
在中国，独立出版是一项孤独前行的工作，你的动力是什么？
无论国内国外，从事创造性事业都是一项孤独的工作。我也是一名作者，就个人经验看，写作比出版更孤独。会创办“副本制作”，一是出于对一种理想的出版状态的期待，这包括了不根据商业价值等附加内容而只根据文本价值来判断是否值得出版；二是出于对“当代汉语”的期待，我用“当代汉语”来指某种目前主要成长在诗歌和小说写作中并有望成熟的语言现象，而现代汉语是古典汉语和当代汉语之间的过渡。可以说“副本制作”的工作是围绕着“当代汉语”这个命题展开的。
你认为目前困扰国内的独立出版物发展的因素有哪些？
大家各自的情况不一样，如果是针对“副本制作”的话，我觉得在专业性上还要加强。
《ding-ding-fing！》和“副本制作”在2014下半年有什么出版计划？
《ding-ding-fing！》今年没有出刊计划，“副本制作”有好几种作品集正在编辑中，现在暂时不方便公布。
已经编辑完的有萧开愚的长诗《内地研究》、二十月的诗集《双行星与小卷兽》、赵松的短篇小说集《抚顺故事集》、孙智正的长篇小说《南方》，这4本书会和广东人民出版社合作出版。
《ding-ding-fing！》每期选题的产生是怎样一个过程？
我们平日留意给《ding-ding-fing！》积累作品，当作品积累到一定程度，结构产生，选题自然就出来了，然后编辑会针对性地约稿对结构进行加强，比如第6、7、8期是不同的作者专号，第10期是短篇小说专号；也有让结构不那么清晰的，细心的读者能感觉到结构的存在，这种就不注明选题了。
微博是大部分独立出版推广自己的阵地，从2009年创刊至今，“副本制作”的微博才区区两页，想请教一下你们是如何推广自己的？
我们在网站和豆瓣小站上发布新书信息和评论，感兴趣的关注者会推荐，今年也开通了微信订阅号，新书信息和评论之外还零星发一些创作。
我希望“副本制作”是因文本上的价值而被人了解和传播的，在微博很难对文本进行细读，这是我们不重视微博的原因。
在运作上，“副本制作”还是采用“按需制作”吗？在“按需制作”的阶段，是如何统计读者需求数量的？
是的。我们在豆瓣小站上发预告，请对该作品感兴趣的读者跟帖预订，这个预订数量就是我们第一批制作的数量，之后按每批10本的数量持续制作，累加起来可以超过100本，多的时候有300本。
和很多独立出版不同，从2012年开始，“副本制作”会跟体制内的出版社合作，你为什么会选择这种形式？时至今日，都和哪些出版社合作过，合作出版的方式又是怎样的呢？
我比较不赞同“独立出版”这一提法，原因是它会让我们有意无意地把事情的基础建立在一种对立关系里，比如和体制的对立，和商业的对立等等，也容易催生自我美化、自我道德化的心理。这不是说不该有批判性，而是不该把批判性作为事情的出发点。
在“副本制作”创办的头两年里，我把它描述为“文化上的游击主义”，而现在我认为出版首先是为了弘扬和传播创造力，是为作者服务的，然后在力所能及的情况下提出和建设自身的文化命题。
目前我们只和广东人民出版社有合作，大致上我们负责组稿、编辑、视觉设计，出版社负责印刷、发行、支付版税等。
初次和广东人民出版社合作，给你留下印象最深的事或者感触是什么？
事情是可以通过争取、推动和创造条件做出来的。
目前为止，“副本制作”的书哪本让你感触最深？
诗人马雁在2010年初写信跟我说，要做一个叫“几个好朋友”的小出版品牌，后来她编好了《几个好朋友》的第一期，但没来得及出版就去世了。我找到她的版权代理人把这本书签了下来，在2013年底做成了赠阅给相关朋友的版本。马雁是最早肯定和支持“副本制作”的作者之一，每次想到她我都感到难过。
你任职于艺术机构，同时主持“副本制作”的日常运作，你是怎么平衡协调二者的关系呢？
在运作方式上，我把“副本制作”定位为一个非营利艺术机构，我也从当代艺术领域学到了大部分的工作方法。我工作的地方是一个具有精神结构并以推动创造力和实践著称的非营利艺术机构，所以在正职和“副本制作”之间，只要把时间分清楚就可以了。
用一句话介绍“副本制作”。
我们关注当代汉语及其在文学和艺术中的呈现，并试图推动相关的创作、交流。
给我们推荐一些你喜欢的国内外独立出版物。
我把这个问题理解为希望揭示“副本制作”与其他实践者之间的共性。形式上启发了“副本制作”的是伍尔夫夫妇创办的“霍加斯出版社”，精神上的引导则来自热罗姆·兰东领导的“午夜出版社”。
创始人：冯俊华
创建时间：2009年2月
“副本”最初来自网络游戏《魔兽世界》，意指一种特色玩法，玩家可组队进入属于自己的副本-地下城，在其中探索受益，不会对其他同样进入该副本的队伍造成影响。冯俊华把这视为对创作、阅读和世界的隐喻，并把“副本制作”引申为虚无之书。
比“副本制作”更早问世的《ding-ding-fing！》，是同名的文化合作社的社刊。创立这本纸刊，和冯俊华自身的经历有很大关系。在他高中以及大学时代，有很多时间在世界书店和博尔赫斯书店度过，这些书店都有自己印的小册子，也让他有机会接触到不少作家、艺术家的自印本。其中由世界书店店主鲁毅主编的《世界虚构》给他印象颇深，这本刊物是用喷墨打印机打印，骑马钉装订的，每次只做一两本，被买走了再做，根据反馈内容也在持续地修订。这种方式给了冯俊华很大的启发。2009年，冯俊华带着重新制作的《ding-ding-fing！》1～3期修订合刊、第4期、第5期和作家邓宁立、彭剑斌讨论后，创立了小出版机构“副本制作”，关注当代汉语。
“副本制作”在作品产生的流程上有严谨的要求，体现于组稿、编辑、制作等方面，他们坚持严格审稿和编辑，反复打样校对，产生的小册子往往比较薄。稿件来源于各种途径，朋友推荐、自己阅读，也会通过豆瓣持续关注某一作者，等待其创作风格、态度的成熟。
除了内容上的特色，“副本制作”的封面也往往给人留下深刻的印象，纯白的纸上配以简单的图片和文字，形成于此并不是有意而为之，而是由于技术条件的限制。“副本制作”的内文和护封是分开印刷的，内文在文印店印制，有时候尺寸不能准确控制，会有一点点偏差。护封和内文装在一起的时候需要小小的调整，如果书脊是有色的，一调整后就对不准了。所以为了解决这个问题，干脆就做成白的。几年下来，也自然而然地变成了一种风格化的东西。冯俊华笑谈：“并不是为了要做到这种风格才从此出发，我们也会根据实际情况，假如有某个封面更适合某部作品，我们也会毫不犹豫地使用，首先是尽可能地匹配作品，而不局限于‘副本制作’自身的风格。”
在印量上，为了减少库存，“副本制作”采取了“按需制作”，通过读者预订来确定小册子第一次制作的数量，之后则分批次少量制作，这样也便于修订文本、改善工艺。
所以如果你看上了那一本，请追贴。
你认为什么是独立出版？
我把这里的“独立”理解为“单打独斗”，意思是得不到资本或组织的支持，要运用个人的创造力来化解一本书在出版过程中遇到的技术和非技术问题，并使结果达到专业或接近专业的程度。因为有理想的出版从业者（其实任何行当都一样）都会在这个过程中投入个人的创造力，那么“独立”和“非独立”的区别只在有无资本和组织的支持了。而我认为有没有此支持是不大重要的，重要的是投入的创造力的多少。
我愿意从规模上划分，比如一年内出版书目少于30种的单位属于“小出版”，无论国内国外、有无书号皆然。这个“小”只是陈述，不是对“小的是美好的”的暗示，因为从经验可以知道，小的不见得就是美好的。但一般情况下，规模小意味着更多主动性，能在一本书上投入更多的时间和创造力，也就更有可能组织起其精神结构。我相信出版的未来维系在“小出版”上。
在中国，独立出版是一项孤独前行的工作，你的动力是什么？
无论国内国外，从事创造性事业都是一项孤独的工作。我也是一名作者，就个人经验看，写作比出版更孤独。会创办“副本制作”，一是出于对一种理想的出版状态的期待，这包括了不根据商业价值等附加内容而只根据文本价值来判断是否值得出版；二是出于对“当代汉语”的期待，我用“当代汉语”来指某种目前主要成长在诗歌和小说写作中并有望成熟的语言现象，而现代汉语是古典汉语和当代汉语之间的过渡。可以说“副本制作”的工作是围绕着“当代汉语”这个命题展开的。
你认为目前困扰国内的独立出版物发展的因素有哪些？
大家各自的情况不一样，如果是针对“副本制作”的话，我觉得在专业性上还要加强。
《ding-ding-fing！》和“副本制作”在2014下半年有什么出版计划？
《ding-ding-fing！》今年没有出刊计划，“副本制作”有好几种作品集正在编辑中，现在暂时不方便公布。
已经编辑完的有萧开愚的长诗《内地研究》、二十月的诗集《双行星与小卷兽》、赵松的短篇小说集《抚顺故事集》、孙智正的长篇小说《南方》，这4本书会和广东人民出版社合作出版。
《ding-ding-fing！》每期选题的产生是怎样一个过程？
我们平日留意给《ding-ding-fing！》积累作品，当作品积累到一定程度，结构产生，选题自然就出来了，然后编辑会针对性地约稿对结构进行加强，比如第6、7、8期是不同的作者专号，第10期是短篇小说专号；也有让结构不那么清晰的，细心的读者能感觉到结构的存在，这种就不注明选题了。
微博是大部分独立出版推广自己的阵地，从2009年创刊至今，“副本制作”的微博才区区两页，想请教一下你们是如何推广自己的？
我们在网站和豆瓣小站上发布新书信息和评论，感兴趣的关注者会推荐，今年也开通了微信订阅号，新书信息和评论之外还零星发一些创作。
我希望“副本制作”是因文本上的价值而被人了解和传播的，在微博很难对文本进行细读，这是我们不重视微博的原因。
在运作上，“副本制作”还是采用“按需制作”吗？在“按需制作”的阶段，是如何统计读者需求数量的？
是的。我们在豆瓣小站上发预告，请对该作品感兴趣的读者跟帖预订，这个预订数量就是我们第一批制作的数量，之后按每批10本的数量持续制作，累加起来可以超过100本，多的时候有300本。
和很多独立出版不同，从2012年开始，“副本制作”会跟体制内的出版社合作，你为什么会选择这种形式？时至今日，都和哪些出版社合作过，合作出版的方式又是怎样的呢？
我比较不赞同“独立出版”这一提法，原因是它会让我们有意无意地把事情的基础建立在一种对立关系里，比如和体制的对立，和商业的对立等等，也容易催生自我美化、自我道德化的心理。这不是说不该有批判性，而是不该把批判性作为事情的出发点。
在“副本制作”创办的头两年里，我把它描述为“文化上的游击主义”，而现在我认为出版首先是为了弘扬和传播创造力，是为作者服务的，然后在力所能及的情况下提出和建设自身的文化命题。
目前我们只和广东人民出版社有合作，大致上我们负责组稿、编辑、视觉设计，出版社负责印刷、发行、支付版税等。
初次和广东人民出版社合作，给你留下印象最深的事或者感触是什么？
事情是可以通过争取、推动和创造条件做出来的。
目前为止，“副本制作”的书哪本让你感触最深？
诗人马雁在2010年初写信跟我说，要做一个叫“几个好朋友”的小出版品牌，后来她编好了《几个好朋友》的第一期，但没来得及出版就去世了。我找到她的版权代理人把这本书签了下来，在2013年底做成了赠阅给相关朋友的版本。马雁是最早肯定和支持“副本制作”的作者之一，每次想到她我都感到难过。
你任职于艺术机构，同时主持“副本制作”的日常运作，你是怎么平衡协调二者的关系呢？
在运作方式上，我把“副本制作”定位为一个非营利艺术机构，我也从当代艺术领域学到了大部分的工作方法。我工作的地方是一个具有精神结构并以推动创造力和实践著称的非营利艺术机构，所以在正职和“副本制作”之间，只要把时间分清楚就可以了。
用一句话介绍“副本制作”。
我们关注当代汉语及其在文学和艺术中的呈现，并试图推动相关的创作、交流。
给我们推荐一些你喜欢的国内外独立出版物。
我把这个问题理解为希望揭示“副本制作”与其他实践者之间的共性。形式上启发了“副本制作”的是伍尔夫夫妇创办的“霍加斯出版社”，精神上的引导则来自热罗姆·兰东领导的“午夜出版社”。