【摘 要】
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《喜剧》是陈彦继《装台》《主角》之后的又一现实主义长篇力作。跟以往有所不同的是,《喜剧》对庞加贝这一人物的塑造,呼应的是“典型环境中的典型人物”的理论召唤。将陈彦的写作置之于“典型”这一张力性的理论空间,不难发现陈彦对几种重要的“典型”理论皆有尝试。庞加贝作为一个“典型环境中的典型人物”,不再像《主角》中的忆秦娥一样被寄寓理想性价值,其功能在于沟通个体与时代、现象与本质。“典型环境中的典型人物”乃是与时代和历史“总体性”密不可分的现实主义分析范畴,服膺于此的《喜剧》的重心也由树人立心转为勘探“喜剧”时代的
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《喜剧》是陈彦继《装台》《主角》之后的又一现实主义长篇力作。跟以往有所不同的是,《喜剧》对庞加贝这一人物的塑造,呼应的是“典型环境中的典型人物”的理论召唤。将陈彦的写作置之于“典型”这一张力性的理论空间,不难发现陈彦对几种重要的“典型”理论皆有尝试。庞加贝作为一个“典型环境中的典型人物”,不再像《主角》中的忆秦娥一样被寄寓理想性价值,其功能在于沟通个体与时代、现象与本质。“典型环境中的典型人物”乃是与时代和历史“总体性”密不可分的现实主义分析范畴,服膺于此的《喜剧》的重心也由树人立心转为勘探“喜剧”时代的
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