【摘 要】
：
安成先生是我的老师。在1978年我就读于湖南师范学院之前，主要是他教我油画和素描。我经常带画去他家里，便理所当然地成为了他的“入室弟子”。安成先生大我十几岁，我大他兒子十几岁，他让他儿子叫我“叔叔”，我们之间便成为了亦师亦友的关系，从此来往不断。 之前，安成先生跟我讲起过王憨山，描述不多但印象深刻，尤其是安成和王憨山拜访王朝闻时“打鼾”一事，由此可鉴，王憨山有多么的“憨”。今见安成先生专撰一文，
论文部分内容阅读
安成先生是我的老师。在1978年我就读于湖南师范学院之前，主要是他教我油画和素描。我经常带画去他家里，便理所当然地成为了他的“入室弟子”。安成先生大我十几岁，我大他兒子十几岁，他让他儿子叫我“叔叔”，我们之间便成为了亦师亦友的关系，从此来往不断。
之前，安成先生跟我讲起过王憨山，描述不多但印象深刻，尤其是安成和王憨山拜访王朝闻时“打鼾”一事，由此可鉴，王憨山有多么的“憨”。今见安成先生专撰一文，回忆王憨山，描述细致、周祥，感觉具体、真实、生动，王憨山已“跃然纸上”。
观王憨山的画，多有厚重、拙朴的笔墨意味，《喜看稚子竞攀高》似有齐白石的《十里蛙声出山泉》的乡间田园意趣。但仅凭此，便与白石相提并论，恐怕便是一种“摧残”。画物不分大小论高低，艺术性与技术性的巧妙结合才是成败关键。
王憨山并不十分“憨”，作画多有备，从“一捆捆剪剪贴贴、补丁加补丁的底稿“，从“执意要为四十多位工作人员每人画一幅四尺六裁的花鸟小品”来看，他画画做事还是比较严谨的，并懂得人情世故和感谢他人。
王憨山的画，若执“重、拙、大”，再兼有千年积成的笔墨精神，应该会有另一番景象，但是已无可能了。其画越来越图案化了，“田园宰相”已被他人给“宰”了。
（王豫湘，著名国画家、广东教育学院美术系教授。）
其他文献
作为花鸟画的晚辈后学，评价一位老先生的作品，心怀忐忑，当他1991年在中央美院的陈列馆举办个展时，我才刚刚踏入中国画艺术的门槛。但是当我认真拜读了贺安成先生的文章，又深受感动，感动于在王先生去世20年后的今天，贺老仍如此认真地回顾了知交同乡的艺术人生的得与失，既是纪念，又是对我们的启迪与鞭策。更可贵文字平实质朴，客观又不乏生动，一位有血有肉的人物呈现在我们面前。因此也触发我从绘画的角度谈谈自己的感
老友贺安成转达曹主编邀请让我来开会。来了一看全是美术界人士，不是画家就是评论家，这可真应了那句话：鸡堆里混进了只鸭。好在今天讨论的画家王憨山是我喜欢的，因此也不妨说两句。 第一次看见王憨山的画，就为那种独特的画风所震撼，泼墨大写意，粗犷、豪放、简洁，胸襟开放、随意挥洒，不在意形似而执着于神似。不敢说后无来者，但可以毫不猶豫地说，绝对的前无古人。那种因此而产生的心灵震撼力，是每一个读画者都可以强烈
我不认识王憨山，准确地说未与王憨山谋过面。我所认知的著名画家王憨山，缘于两个人，一个是贺安成老师，一个是舅舅林凡。 早年王憨山出道辉煌的时候，我还朝五晚九地在铁路单位上班，尽管王憨山多次来株洲，并在贺安成的安排下搞讲座办展览，好一阵子热闹，但我都与此无缘。 后来我出差北京下榻舅舅家，见到一本画册上王憨山的画，着实震撼了我，那厚重的笔墨、简洁的构图、浓艳的色彩、笨拙的“漆书”，令我过目难忘。继后
1986年，省里要举办一次老年书画家作品展览，主办单位湖南省文联、省总工会请我为这次展览收集各地送来的作品，并在湘江宾馆租了一间客房作为办公地点。 6月的一天，一位农民模样的作者送画来参展，他人还在门口，一股汗气就冲了进来。我见他一身大汗，手里还提着一个蛇皮袋，连忙请他进来坐下休息，并去倒水给他喝。来人操一口难懂的双峰话，他说他叫王憨山，是双峰县文化馆的退休干部。他顾不上喝水，就迫不及待地从蛇皮
读了贺安成老师回忆王憨山的文章，我才晓得王憨山也是文化馆的。王憨山出名时我正在省群众艺术馆上班，同事中有个双峰人，画国画的，他当时为王憨山写过篇评论，现在还有印象的是其中这么一句：王憨山画憨，人更憨。为何只记得这句呢？因为我一向不苟同画如其人的说法，窃以为社会上很多人常呈现出多种面貌，行事处世都不能言行一致，何况发乎于心的艺术创作？！当然，现在从贺老师的回忆中才得知此言不虚。顺带讲一下，那篇评论按
当二十一世纪钟声刚刚敲响，人们正以崭新的姿态进入新纪元时，天不假年，王憨山先生却戛然停止了呼吸，一个伟大的身躯悄然消失，中国画坛失去了一支如椽巨笔。20年后的今天，文艺、艺术收藏以至社会各界越来越关注王憨山，于是王憨山这个名字也印记在人们脑海中，他的艺术也倍受人们的喜爱。 所谓艺术家不死，其要义是艺术家的作品要经得起时间的考验与沉淀，方可得知其价值。就这一点，王憨山先生做到了。我们可以回顾一下历
游杰辉，1966年生，中国民进会员，中国民间文艺家协会会员，中国工艺美术协会会员，湖南省工艺美术大师，高级工艺美术师，湖南省民间文化杰出传承人，郴州市第三、四、五届政协委员，郴州市第一、第三届民协主席，郴州市工艺美术协会第一届理事长，湖南省工艺美术协会原副理事长，湖南杰辉艺术有限公司董事长、艺术总监。石雕、根艺作品多次在全国全省艺展中获奖，其中珊瑚化石雕《守望》获中国民协文化产业委委员“中国创造、
王憨山的名字一直在中国画坛轰传，书坛很少有人仔细打量他的书法，最多只是说王憨山的字源于金冬心的“漆书”，王憨山的书法与他的画作互为映衬、珠联璧合等。其实仅仅如此是远远不够的，真正要把王憨山摆在惊世骇俗的位置上，那一定要有对他书法的充分肯定。 王憨山的书法表现了一种离经叛道的色彩，他的书法线条完全是披蓑笔挥写，既不考虑书法藏头护尾的金科玉律，又少有灵巧的律动。与米芾的“刷”字相比效，王憨山的书法
在最近一期《艺术中国》杂志上看到湖南知名画家贺安成发表的一篇回忆文章《 “田园宰相”王憨山》，当一口气读完此文，亦激发了我尘封多年的记忆。此文开篇提到的那位老谢与王憨山是同乡，也是当年与我同在株洲331厂职工美术创作组──山鹰美术组一起画画的画友。1987年他把湖南出了个乡土大画家王憨山的消息带到美术组里，之后美术组数次组织美术爱好者去长沙、湘潭等地参观王憨山作品展，从此我们也认识了王憨山先生。那
王憨山是我的老战友，是一位风格鲜明、笔墨独特的大写意花鸟画家。我们曾在一九五一年在湖南省军区一起工作过一段时间，一起做战地记者，一起编《战士画报》。憨山年长我五六岁，是一位有着中国传统文化底蕴的艺术家。他青年时代考入华中高艺，后来又在南京美专本科学习结业，虽因家庭经济困难辍学了，但正规的科班教学，大师的耳提面命使他的中国画底蕴纯正朴厚，认识面广阔新颖，因而对国画传统的认识也更独特深远。如果不是他耿