马新林，男，1956年出生于山东省济南市，祖籍山东省莱西市。毕业于广州美术学院中国画系，文学硕士。指导教师尚涛。现为中国美术家协会办公室副主任。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、荣宝斋画院特聘专家。
　　
　　作画用的是心力而非体力。画画到后来就是画学问了。
　　画家可以性格各异，风格百出：或粗眉大眼，雄浑壮阔；或小家碧玉，精到秀逸；但是读书攒学问，既是对画家一致的要求，也是终生的要求。有史以来，不读书的或少读书的，就是画不过勤读书的。可见画家读书的重要。当然，画家一定要读书不代表能读书的就可以当画家，没这个道理。
　　儿时常听大人们夸奖一个画家时，是诗书画全才，也有说琴棋书画的，还有说诗书画印的。这里，三个字也好，四个字也好，都少不了“书画”两项。大致想一想，宋代以降，画家与书法家的界线十分模糊，随手写来就有米芾、赵孟、文征明、赵之谦、吴昌硕、齐白石、来楚生、潘天寿等等。我们知道，书法论和中国画论很多艺术见解都是相通的，书者画之，画者书之，均十分有益，无须分得那么清楚。分得太清楚的作者，无论书法家还是画家，好的不多。至于琴、棋、诗、书、印（此“书”是读书的“书”，而非书法的“书”），说的全是学养。可见，成为大师的先决条件是才艺加上学养。有句话叫作“榜样的力量是无穷的”，大师林立，吾辈当学习自强。
　　作画要追求品位，就是要在作品中表现出高雅的格调来，供人们欣赏，在学画的过程中，什么毛病都是可以纠正，可以治好的，唯“俗不可医”。没笔没墨，扭捏造作，轻浮媚俗，还是其表象，骨子里是没多少墨水，审美判断出了问题。如人之旅途，南辕北辙，方向错了，走了邪路了，还很自信，步子迈得越大，只能是离正途越来越远，你拉他都拉不回来，还怎么医治呢？作品要表现出高雅的格调，终究靠的是学问的养成和性情的真放，是形而上的追求，其它什么花架子都靠不住。当然，格调的提升，要循序渐进，由浅而深，水到渠成，要有意识将格调的不断提升作为自己终生的勉励，方能晚成大器。
　　书法讲计白当黑，作家要经营位置，说说容易，做好可不简单，要在量化的基础上，细心揣摩，心领神会，才能运用自如。也就是要以有画无，以无为有，如战场之将帅，掌握全局，大胆布阵，细心用兵，处理好多变的局面，抓住各种有利因素，出其不意，又在情理之中，自然胜券在握。说白一点，就是要画者黑的看着白的，墨多了加线，线多了上墨，适当用点，把握度量，处理好方圆曲直，远近聚散，浓淡干湿，强弱虚实等等多对矛盾，使其相反相乘，相得益彰。再用心出之。