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9月7日起在北京卫视、东方卫视和乐视等视频网站首播的《中国式关系》甫一亮相，收视即高开高走，在CSM52城和CSM35城两大收视数据中揽下双榜“大满贯”成绩。
这部由沈严、刘海波执导，陈建斌主演当代都市生活大剧，以一个体制内还算成功的中年男性马国梁，生活突然间意外辭职、离婚而开始，对“领导关系”“利益关系”“合伙关系”“男女关系”“家庭关系”这五种对人生产生最重大影响的关系进行深刻细致的描写及刻画，颇富“中国特色”的剧情，还有一些耐人寻味的桥段，让观众纷纷依据剧情揭开的中国社会现实一角而代入了自己的现实情感，对“中国式关系”展开更深层面的多面热议。
体制内外vs中年危机
中国的历史就是一部人与人之间的关系史，《红楼梦》的那句“世事洞明皆学问，人情练达即文章”恰如其分地道出了其中真意。何为“中国式关系”？没人说得清，但这种所谓的“关系”早已成为一种不成文的“规则”，做人、办事都要以这个“规则”为准，不然就有吃亏、失败的风险。电视剧《中国式关系》中由陈建斌饰演的马国梁，就遭遇了既典型又特别的“中国式关系”。
45岁，正是意气风发、深谙各种社会规则且尚有升迁机会的马国梁，可谓是机关里的“中产阶级”。但体制内的关系，就像那句“你看到的生，未必是生；你看到的灭，也未必是灭”一样，充满机会，更充满陷阱。
马国梁的人生危机恰恰是在外人看来事业顶峰时刻开始的，在春风得意的同时无论是工作还是家庭早已经埋下了深层的危机——在目睹了妻子与下属沈运偷情，紧接着官位又被这个老下属巧取后，马国梁被迫跌入了商场。
这个人物寄托了导演的某种人格理想，他代表了磕磕碰碰的70后中年男性：受过体制的恩惠，接纳官场的规则；对于婚姻家庭，有着大男子主义式的“责任感”，因此一旦婚姻和事业出问题，必然懵圈。
先来看看剧中马国梁的日常。出国考察后拒绝接机，自己打车——符合八项规定。批评了混迹夜店的霍瑶瑶，教育她女性要通过奋斗自强，而不要只靠男人——三观很正。评审海归精英江一楠的老年公寓项目，相对客观，不吃拿卡要——廉洁自律。参加了厂商的商务宴请——违反《八项规定》第二条，轻车简从、减少陪同、简化接待，不铺设迎宾地毯，不摆放花草，不安排宴请。
整体来说能打85分，是个合格的干部。但身为某国家事业单位设计院的综合办副主任，马国梁之所以丢官，最大的问题并不是轻信了“小人”沈运，而是他自己的为官方式出了大问题。老主任还没人走茶凉，他已经暗地准备了另一套材料和方案，操之过急，被沈运抓了小辫子。有些话，放在明面上说，叫开诚布公。背地里说，就是背叛。
《中国式关系》陷入家庭剧狗血窠臼之处还在于，马国梁因为目击沈运和媳妇拥抱，就跑到单位和副手沈运扭打在一起，与现实中的王宝强相似，他喝醉了在小区里公开叫骂，用上了西门庆潘金莲、乱搞男女关系这样的“传统”字眼；在这个移动互联网时代，手机直播、微博、微信朋友圈异常发达的时代，“体制内干部手撕男小三下属”、“设计院版王宝强”简直是分分钟热搜、刷屏的节奏嘛，更别说这是对本单位的核弹级抹黑。
马国梁扭打沈运的那一刻，他已经宣告了自己仕途的死刑。这就好像“宝宝”王宝强在离婚声明中说的，自己“对工作对社会对婚姻都忠诚”，可为什么受伤的总是我？上升受挫，再加上家庭破裂，马国梁因此跌入了商场。相比体制内有形的“对手”，体制外需要提防的人更多。除了与男人斗心眼，还要“对付”漂亮女人；要拓展事业，更要应付情感。
所以70后的马国梁，他的使命是要重建中年人的自信，他半推半就离开体制，半推半就结束婚姻，都是70后男人的胆怯与善良，然而真正离开，便不再回头。而在经历了体制内外的双重磨炼后，坚韧的中年男人让各种“中国式关系”成为人生必经的一场洗礼。
商业江湖的“有所为有所不为”
现实主义题材近来剧作不断，但大多数是一种新的脸谱化创作，用阶层和出身来区别判断人物的性格和命运走向，表面上看是一种客观的社会学，实际上剥夺了人之为人的主观能动性，因此，每个人物的语言、行为、遭遇的事情和命运都在框架之中。
《中国式关系》当然也有框架，这个框架决定着某个人物大约是什么性格，什么话语方式。比如马国梁这样的“老干部”，按部就班地升迁，有些官僚，认可酒桌文化，被人捧惯了便觉得自己是个人物。关强，举手投足都是北京小混混的“风采”，全北京的关系似乎没有一个他不熟的，追着人喊哥喊姐，帝都营销公司的小男生真的全这样。
而江一楠这样的海归建筑设计师，精英职业女性，先是被丢入到“中国式关系”之中，无所适从，随后又遭遇丈夫出轨，她引以为傲独立自信的价值观和婚姻观面临坍塌。前一秒她充满优越感，看不起马国梁这种“自我感觉特别好，真本事一点没有，人品极其地差”的直男癌，下一秒，两个便同是天涯沦落人。
不过，《中国式关系》剧中的主要角色，都将经历人格特质的打碎和再建过程。好的现实题材剧当然不仅仅只有塑造几个鲜活的角色，更重要的是，它需要传递一定正向的人格价值。
每个中国人都身处于各种中国式关系之中，如鱼得水还是困顿不堪，都是正常现象……从官场辞职下海是马国梁重新建立自己关系的开始，也是他对过去生活方式的告别，然而在波诡云谲的商业江湖中的一身正气到底是福是祸实难预料。
但在他的心目中关于做人的原则与家庭的道德仍然是不可侵犯的，正是在这种思想支撑下，他帮助土豪金士豪理清内部冲突，也能爱憎分明地宣布不想与罗世丰这样的商业小人共事。也正是这样的性格让他赢得江一楠的认同，并且成为公司的真正核心人物。
正如他在与沈运决裂时所说的，或许有一天他会感谢对方的挤兑，因为正是沈运的逼迫使其走出了官场生存的困境。虽然下海之后又面临新的危机与磨砺，但至少他打破了旧有的枷锁。
在人设上，马国梁是中国社会中极具代表性的人物。他表面上看起来圆滑世故，不近亲情，但内心却十分善良，他与江一楠从陌生人到朋友到知己再到伙伴，经历了一个漫长而艰辛的过程。与此同时，马国梁与情敌下属沈运、老婆俐俐、女孩霍瑶瑶、丈母娘、商人罗世丰等人的关系也因此发生了变化，或朋友、或敌人、或情侣，不一而足。
70后要证明，“对社会对工作负责，对朋友对婚姻忠诚”，绝对不是贬义词，也不是空洞的口号，反而是珍贵的，稀缺的，是能得到80后90后的认同的。同时，他在与80后90后的情感沟通中，又重新找寻到责任、情感、忠诚新的意义。
《中国式关系》虽然讲述的是各种纵横交错的人情与权力关系，但对于马国梁来说，恰恰是自己立身的端正才是根本，因为这是驾驭一切关系的关键。
而中国式关系的渐变，既源于外力的因素，如社会、家庭。更发自于内在，如个人的性格特征，所经所历。但说一千道一万，还是离不开一个“情”字——亲情、爱情、友情等情感的羁绊或牵念，都决定着中国式关系的发展趋向。
这部由沈严、刘海波执导，陈建斌主演当代都市生活大剧，以一个体制内还算成功的中年男性马国梁，生活突然间意外辭职、离婚而开始，对“领导关系”“利益关系”“合伙关系”“男女关系”“家庭关系”这五种对人生产生最重大影响的关系进行深刻细致的描写及刻画，颇富“中国特色”的剧情，还有一些耐人寻味的桥段，让观众纷纷依据剧情揭开的中国社会现实一角而代入了自己的现实情感，对“中国式关系”展开更深层面的多面热议。
体制内外vs中年危机
中国的历史就是一部人与人之间的关系史，《红楼梦》的那句“世事洞明皆学问，人情练达即文章”恰如其分地道出了其中真意。何为“中国式关系”？没人说得清，但这种所谓的“关系”早已成为一种不成文的“规则”，做人、办事都要以这个“规则”为准，不然就有吃亏、失败的风险。电视剧《中国式关系》中由陈建斌饰演的马国梁，就遭遇了既典型又特别的“中国式关系”。
45岁，正是意气风发、深谙各种社会规则且尚有升迁机会的马国梁，可谓是机关里的“中产阶级”。但体制内的关系，就像那句“你看到的生，未必是生；你看到的灭，也未必是灭”一样，充满机会，更充满陷阱。
马国梁的人生危机恰恰是在外人看来事业顶峰时刻开始的，在春风得意的同时无论是工作还是家庭早已经埋下了深层的危机——在目睹了妻子与下属沈运偷情，紧接着官位又被这个老下属巧取后，马国梁被迫跌入了商场。
这个人物寄托了导演的某种人格理想，他代表了磕磕碰碰的70后中年男性：受过体制的恩惠，接纳官场的规则；对于婚姻家庭，有着大男子主义式的“责任感”，因此一旦婚姻和事业出问题，必然懵圈。
先来看看剧中马国梁的日常。出国考察后拒绝接机，自己打车——符合八项规定。批评了混迹夜店的霍瑶瑶，教育她女性要通过奋斗自强，而不要只靠男人——三观很正。评审海归精英江一楠的老年公寓项目，相对客观，不吃拿卡要——廉洁自律。参加了厂商的商务宴请——违反《八项规定》第二条，轻车简从、减少陪同、简化接待，不铺设迎宾地毯，不摆放花草，不安排宴请。
整体来说能打85分，是个合格的干部。但身为某国家事业单位设计院的综合办副主任，马国梁之所以丢官，最大的问题并不是轻信了“小人”沈运，而是他自己的为官方式出了大问题。老主任还没人走茶凉，他已经暗地准备了另一套材料和方案，操之过急，被沈运抓了小辫子。有些话，放在明面上说，叫开诚布公。背地里说，就是背叛。
《中国式关系》陷入家庭剧狗血窠臼之处还在于，马国梁因为目击沈运和媳妇拥抱，就跑到单位和副手沈运扭打在一起，与现实中的王宝强相似，他喝醉了在小区里公开叫骂，用上了西门庆潘金莲、乱搞男女关系这样的“传统”字眼；在这个移动互联网时代，手机直播、微博、微信朋友圈异常发达的时代，“体制内干部手撕男小三下属”、“设计院版王宝强”简直是分分钟热搜、刷屏的节奏嘛，更别说这是对本单位的核弹级抹黑。
马国梁扭打沈运的那一刻，他已经宣告了自己仕途的死刑。这就好像“宝宝”王宝强在离婚声明中说的，自己“对工作对社会对婚姻都忠诚”，可为什么受伤的总是我？上升受挫，再加上家庭破裂，马国梁因此跌入了商场。相比体制内有形的“对手”，体制外需要提防的人更多。除了与男人斗心眼，还要“对付”漂亮女人；要拓展事业，更要应付情感。
所以70后的马国梁，他的使命是要重建中年人的自信，他半推半就离开体制，半推半就结束婚姻，都是70后男人的胆怯与善良，然而真正离开，便不再回头。而在经历了体制内外的双重磨炼后，坚韧的中年男人让各种“中国式关系”成为人生必经的一场洗礼。
商业江湖的“有所为有所不为”
现实主义题材近来剧作不断，但大多数是一种新的脸谱化创作，用阶层和出身来区别判断人物的性格和命运走向，表面上看是一种客观的社会学，实际上剥夺了人之为人的主观能动性，因此，每个人物的语言、行为、遭遇的事情和命运都在框架之中。
《中国式关系》当然也有框架，这个框架决定着某个人物大约是什么性格，什么话语方式。比如马国梁这样的“老干部”，按部就班地升迁，有些官僚，认可酒桌文化，被人捧惯了便觉得自己是个人物。关强，举手投足都是北京小混混的“风采”，全北京的关系似乎没有一个他不熟的，追着人喊哥喊姐，帝都营销公司的小男生真的全这样。
而江一楠这样的海归建筑设计师，精英职业女性，先是被丢入到“中国式关系”之中，无所适从，随后又遭遇丈夫出轨，她引以为傲独立自信的价值观和婚姻观面临坍塌。前一秒她充满优越感，看不起马国梁这种“自我感觉特别好，真本事一点没有，人品极其地差”的直男癌，下一秒，两个便同是天涯沦落人。
不过，《中国式关系》剧中的主要角色，都将经历人格特质的打碎和再建过程。好的现实题材剧当然不仅仅只有塑造几个鲜活的角色，更重要的是，它需要传递一定正向的人格价值。
每个中国人都身处于各种中国式关系之中，如鱼得水还是困顿不堪，都是正常现象……从官场辞职下海是马国梁重新建立自己关系的开始，也是他对过去生活方式的告别，然而在波诡云谲的商业江湖中的一身正气到底是福是祸实难预料。
但在他的心目中关于做人的原则与家庭的道德仍然是不可侵犯的，正是在这种思想支撑下，他帮助土豪金士豪理清内部冲突，也能爱憎分明地宣布不想与罗世丰这样的商业小人共事。也正是这样的性格让他赢得江一楠的认同，并且成为公司的真正核心人物。
正如他在与沈运决裂时所说的，或许有一天他会感谢对方的挤兑，因为正是沈运的逼迫使其走出了官场生存的困境。虽然下海之后又面临新的危机与磨砺，但至少他打破了旧有的枷锁。
在人设上，马国梁是中国社会中极具代表性的人物。他表面上看起来圆滑世故，不近亲情，但内心却十分善良，他与江一楠从陌生人到朋友到知己再到伙伴，经历了一个漫长而艰辛的过程。与此同时，马国梁与情敌下属沈运、老婆俐俐、女孩霍瑶瑶、丈母娘、商人罗世丰等人的关系也因此发生了变化，或朋友、或敌人、或情侣，不一而足。
70后要证明，“对社会对工作负责，对朋友对婚姻忠诚”，绝对不是贬义词，也不是空洞的口号，反而是珍贵的，稀缺的，是能得到80后90后的认同的。同时，他在与80后90后的情感沟通中，又重新找寻到责任、情感、忠诚新的意义。
《中国式关系》虽然讲述的是各种纵横交错的人情与权力关系，但对于马国梁来说，恰恰是自己立身的端正才是根本，因为这是驾驭一切关系的关键。
而中国式关系的渐变，既源于外力的因素，如社会、家庭。更发自于内在，如个人的性格特征，所经所历。但说一千道一万，还是离不开一个“情”字——亲情、爱情、友情等情感的羁绊或牵念，都决定着中国式关系的发展趋向。