【摘 要】
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随着社会经济的不断发展,我国的文化产业也呈现出快速发展的趋势。将中国传统水墨艺术元素融入动画制作,不仅实现了rn光影美学的优化,更体现了独特的中国价值观,强烈回归民族传统文化。本文对中国传统水墨艺术在动画创作中的应用进行分析。
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随着社会经济的不断发展,我国的文化产业也呈现出快速发展的趋势。将中国传统水墨艺术元素融入动画制作,不仅实现了rn光影美学的优化,更体现了独特的中国价值观,强烈回归民族传统文化。本文对中国传统水墨艺术在动画创作中的应用进行分析。
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“有意味的形式”这一概念最早是由英国克莱夫·贝尔提出的,而李泽厚则是在克莱夫·贝尔的基础上又完善了这个概念。rn线条以其独特方式的排列组合,所形成的“形式”是有意味的,最终还是能够唤起欣赏者的情感。而线条作为中国画的“骨”,是rn表达画家情感中最为重要的要素之一,在中国绘画中占有特别重要的位置。而陈洪绶则是把中国画线型语言的韵味发挥到了极限,rn一方面他用线条表达其内心情感和追求,另一方面又唤起审美趣味的表现性形式,也就是“有意味的形式”。
粉彩山水瓷画拥有极高的艺术内涵,它将最具哲学意蕴的山水画与最具色彩格局的粉彩工艺完美地结合在一起,从而达到“真rn善美”的高度的统一。在漫长的发展历程中,粉彩山水瓷画逐渐形成了一套相对开放且独立的艺术体系。本文通过研究当代粉彩山rn水的构图、技巧啊以及设色等方面进行具体分析。希望以审美的视角来对粉彩山水瓷画进行全面、多样的阐释。
社会经济迅猛发展,对传统文化与艺术的现代化发展越发重视。根雕艺术作为传统艺术门类之一,受创作流水线与作品同质rn化等问题的影响,导致现阶段的根雕艺术发展效果不尽理想。还需在传承传统的基础上,注重根雕艺术与现代生活的整合,以此拓rn宽发展的路径。本文主要对根雕艺术的传承与发展进行阐述,希望对根雕艺术的持续发展起到积极参照作用。
中国画与西方绘画区别很大的一点是中国画作为一种意象的艺术,其造型、笔墨都是画家心性的表达,本文将对笔墨发展规rn律进行梳理,并尝试对笔墨的意象性及其成因进行分析论述。
蒙古族饮食文化是草原文化的重要组成部分,而蒙古族饮食器具则是蒙古族文化的重要体现。研究现代蒙古族饮食器具设计,rn通过现代设计继承和发扬传统工艺和器型;可以提升现代蒙古族饮食器具的魅力,强化使用者的草原文化体验,提升该地区的文化rn影响力。
范景中老师曾经说:“文明是祖先留给们的命脉和遗产,要看到它,触摸它,就只能通过艺术。”在历史的长河中,艺术种rn类琳琅满目,单从版画中的木版画而言,它的历史已有一千一百年之久,这是比世界上任何一个民族的最早的木刻画历史都久远的,rn也就是说,中国乃是木刻画历史的源头。透过一件件布满岁月痕迹的木版画,我们看到的不光是光芒万丈的优秀民族艺术遗产,还rn有每一个历史时期的人文情怀。
楚凤纹样造型多样,形态优美,它的发展不仅延续了中国传统文化,也体现了深刻的民族特色。本文通过对楚凤纹样的概述、rn楚凤纹样风格特征展开分析,对楚凤纹样在现代字体设计中的传承现状进行描述,探讨了楚凤纹样在现代字体设计中的传承价值。
磁州窑是中国著名的民间瓷窑,磁州窑与邢窑、定窑统称为中国河北古代三大名窑。因其窑址在今河北邯郸郫磁县的观台镇rn与彭城镇一带,磁县宋代属磁州,故名磁州窑。其风格粗犷豪放,奔放洒脱,具有极为鲜明、淳朴的民窑特色。其装饰将陶瓷技艺rn与文化、美术揉融在一起,将陶瓷器物提升到了一个崭新的艺术境界,形成了独特的黑白美学体系,开启了陶瓷彩绘装饰的先河,rn为宋及以后青花与五彩瓷的出现奠定了基础。
河津窑是宋金时期山西南部地区重要的烧瓷窑场。固镇窑场出土一件黑地白花洗,器型和装饰在众多出土标本中独一无二的。rn通过文献、图像和器物三方面比对,论证该洗为砚型笔洗。黑地白花的装饰常用于宋辽金时期高端瓷器制品,最为常用的装饰技法rn为白釉剔地填黑彩,而该洗采用黑地白画花呈现黑地白花效果,也较为特殊。该件笔洗是拥有黑地白花装饰效果的文房用具,属于rn河津窑高端瓷器制品序列。
瞿昙寺内壁画始绘制于明洪武年间,后由于社会变革及战乱等原因致使壁画损坏严重,清代时期补绘部分壁画。现存三大殿rn及中部回廊壁画八百多平方,这些壁画既有藏传佛教绘画样式又有汉地佛教绘画样式,人物形象生动,画法精炼,具有很高的艺术价值。rn本文主要从瞿昙寺壁画的画工、粉本及艺术语言风格特征进行讨论。