【摘 要】
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本届北京国际音乐节的节目计划在半年前陆续披露时,给关注者的印象总是缺少爆炸性或令人眼前一亮的新闻。长期以来,人们衡量北京音乐节的标准多以所谓的＂名团、名家、名曲＂为主
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本届北京国际音乐节的节目计划在半年前陆续披露时,给关注者的印象总是缺少爆炸性或令人眼前一亮的新闻。长期以来,人们衡量北京音乐节的标准多以所谓的＂名团、名家、名曲＂为主导,以至于＂柏林爱乐＂来了之后,胃口便被吊到＂维也纳爱乐＂的层面;柏林德意志歌剧院缔造了《玫瑰骑士》和《汤豪舍》的盛况之后,人们更期待＂纽约大都会＂或＂米兰斯卡拉＂的重装登场;至于步西蒙·拉特尔和巴伦博伊姆后尘的到底是杨松斯还是阿巴多恐怕在最近几届的音乐节计划出炉之前都可能成为悬念。在这种应该说不是很健康、理性的普遍心理期待面前,本
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