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摘 要：在录音实践中，听觉效应对声音录制的影响往往被录音工作者忽视，造成不可挽回的声音事故。因此，充分利用听觉效应的特性以塑造良好的声音效果是必要的。文章作者将介绍几种主要的听觉效应，并重点阐述其对录音实践的影响。
关键词：听觉效应；录音实践；影响
中图分类号：TN912.2
1.掩蔽效应
由于一种声音的存在而降低了对另一种声音感受能力的现象，称为掩蔽效应。
在早期单声道电影中，由于所有的声音素材录制在一个声道上，有些声音受“掩蔽”作用的影响，无法被我们听到或听清，极大地影响了声音的美感，而双声道/多声道电影降低了声音之间的掩蔽作用。另外，文件的压缩也利用了掩蔽效应。在MP3格式中，主要记录了人耳最为敏感的中频段声音，而对高频和低频的声音作简略的记录，从而减少了所需的储存空间。
2.哈斯效应
哈斯效应是听觉的一种心理-生理现象，它是利用声音到达听音者的时间差来分辨声像的听觉效应。
利用哈斯效应加延时，可以对声音进行定位，这种做法广泛应用在扩声系统中。如在高级剧场中，对顶部和侧面扬声器扩声系统在扩声时都作了延时处理，使舞台两侧的主扬声器的声音与顶部、侧面扬声器的声音同时送入人耳，达到听觉、视觉统一协调的目的。在乐队的排列中，按照各种乐器离指挥及观众的距离，依次为弦乐、木管、铜管和打击乐，根据哈斯效应，这样的安排能使各种乐器的声音同时到达观众，这时观众感受到的交响乐队声音就是平衡而和谐的。
3.双耳效应
人耳位于人的头部两侧，因此在听取同一音源时，由于听觉角度的不同，声波到达两耳存在时间差、声级差、相位差和音色差，由此带来两耳的听觉效果不同，并传导给大脑，人们再根据已有的经验，就可以做出对声音方位的辨别，这就是双耳效应。
在声音录制的过程中，根据双耳效应，可正确地确定声源的方位，如一个人从左走到右，由于声源到两耳的距离不断变化，就产生了从左走到右的听觉感受，因此在录音过程中，要注意这种音量变化。
受双耳效应的影响，声音的录制由原始的单声道发展成为今天的立体声及多声道录制，使得声音效果更加接近人们的听觉体验。在双耳效应的基础上产生了立体声的多种拾音制式，如XY制式、MS制式 、AB制式、ORTF等。ORTF是采用两只心形传声器，传声器间的距离为17cm，接近于人两耳间的距离，而110°的轴向夹角则近似等于耳壳的张角，因此ORTF拾音方式在一定程度上近似于人耳的听音情况。
4.鸡尾酒会效应
就像在声音嘈杂的鸡尾酒会上，人们能从众多不同方向的声音中选择自己想听到的声音，而对其他的声音充耳不闻，这种生理-心理的听觉现象就称为鸡尾酒会效应。
在录音实践中，我们用传声器在酒会上录音，那么在事后播放录音时，只能听到一片杂乱的声音，很难听清某个人的声音，也无法辨别说话者的方位，这是因为传声器是一种机械装置，不具备人的这种心理选择能力，它会将所有的信息一视同仁地录制下来，因此我们在声音录制的过程中，要运用传声器的指向性、灵敏度和适当的拾音方式来录制想要的声音效果。例如，我们想要在一群說话人中，突出某一个人的声音，就要使用指向性强的话筒对准说话者的嘴部，这样在后期播放时才不至于杂乱无章。
5.多普勒效应
在现实生活中，我们都会有这样的体验：当一辆火车向我们驶来时，声调会越来越高，当离开我们越来越远时，声调又会渐渐低下去，这种当物体接近你时，你感受到的声音频率升高，而当物体远离你时声音的频率降低的现象就叫做多普勒效应。
运用多普勒效应，制作人员可以在后期制作中，使得场景与声音更加符合，从而增强影视艺术的真实感。
听觉效应对声音录制的影响举足轻重，因此录音工作者在录音实践中要充分考虑到这些听觉效应的影响并充分利用它们的特性来帮助录音工作者更好地完成录音任务，这样就能避免一些失误。
参考文献：
[1]王健林.录音技术基础[M].北京：中国广播影视出版社，2011.
[2]俞 锫，李俊梅.拾音技术[M].北京：中国广播电视出版社，2003.
[3]谢 浩.声音的掩蔽效应及其应用[J].工业建筑，1998（37）.
关键词：听觉效应；录音实践；影响
中图分类号：TN912.2
1.掩蔽效应
由于一种声音的存在而降低了对另一种声音感受能力的现象，称为掩蔽效应。
在早期单声道电影中，由于所有的声音素材录制在一个声道上，有些声音受“掩蔽”作用的影响，无法被我们听到或听清，极大地影响了声音的美感，而双声道/多声道电影降低了声音之间的掩蔽作用。另外，文件的压缩也利用了掩蔽效应。在MP3格式中，主要记录了人耳最为敏感的中频段声音，而对高频和低频的声音作简略的记录，从而减少了所需的储存空间。
2.哈斯效应
哈斯效应是听觉的一种心理-生理现象，它是利用声音到达听音者的时间差来分辨声像的听觉效应。
利用哈斯效应加延时，可以对声音进行定位，这种做法广泛应用在扩声系统中。如在高级剧场中，对顶部和侧面扬声器扩声系统在扩声时都作了延时处理，使舞台两侧的主扬声器的声音与顶部、侧面扬声器的声音同时送入人耳，达到听觉、视觉统一协调的目的。在乐队的排列中，按照各种乐器离指挥及观众的距离，依次为弦乐、木管、铜管和打击乐，根据哈斯效应，这样的安排能使各种乐器的声音同时到达观众，这时观众感受到的交响乐队声音就是平衡而和谐的。
3.双耳效应
人耳位于人的头部两侧，因此在听取同一音源时，由于听觉角度的不同，声波到达两耳存在时间差、声级差、相位差和音色差，由此带来两耳的听觉效果不同，并传导给大脑，人们再根据已有的经验，就可以做出对声音方位的辨别，这就是双耳效应。
在声音录制的过程中，根据双耳效应，可正确地确定声源的方位，如一个人从左走到右，由于声源到两耳的距离不断变化，就产生了从左走到右的听觉感受，因此在录音过程中，要注意这种音量变化。
受双耳效应的影响，声音的录制由原始的单声道发展成为今天的立体声及多声道录制，使得声音效果更加接近人们的听觉体验。在双耳效应的基础上产生了立体声的多种拾音制式，如XY制式、MS制式 、AB制式、ORTF等。ORTF是采用两只心形传声器，传声器间的距离为17cm，接近于人两耳间的距离，而110°的轴向夹角则近似等于耳壳的张角，因此ORTF拾音方式在一定程度上近似于人耳的听音情况。
4.鸡尾酒会效应
就像在声音嘈杂的鸡尾酒会上，人们能从众多不同方向的声音中选择自己想听到的声音，而对其他的声音充耳不闻，这种生理-心理的听觉现象就称为鸡尾酒会效应。
在录音实践中，我们用传声器在酒会上录音，那么在事后播放录音时，只能听到一片杂乱的声音，很难听清某个人的声音，也无法辨别说话者的方位，这是因为传声器是一种机械装置，不具备人的这种心理选择能力，它会将所有的信息一视同仁地录制下来，因此我们在声音录制的过程中，要运用传声器的指向性、灵敏度和适当的拾音方式来录制想要的声音效果。例如，我们想要在一群說话人中，突出某一个人的声音，就要使用指向性强的话筒对准说话者的嘴部，这样在后期播放时才不至于杂乱无章。
5.多普勒效应
在现实生活中，我们都会有这样的体验：当一辆火车向我们驶来时，声调会越来越高，当离开我们越来越远时，声调又会渐渐低下去，这种当物体接近你时，你感受到的声音频率升高，而当物体远离你时声音的频率降低的现象就叫做多普勒效应。
运用多普勒效应，制作人员可以在后期制作中，使得场景与声音更加符合，从而增强影视艺术的真实感。
听觉效应对声音录制的影响举足轻重，因此录音工作者在录音实践中要充分考虑到这些听觉效应的影响并充分利用它们的特性来帮助录音工作者更好地完成录音任务，这样就能避免一些失误。
参考文献：
[1]王健林.录音技术基础[M].北京：中国广播影视出版社，2011.
[2]俞 锫，李俊梅.拾音技术[M].北京：中国广播电视出版社，2003.
[3]谢 浩.声音的掩蔽效应及其应用[J].工业建筑，1998（37）.