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激光放映
激光光源尽管很早就开始商品化进程，但目前看来，在影院的推进仍需时日。不过市场未动，产品先行，围绕激光光源的技术和产品日趋成熟，展会上巴可、科视、NEC无一例外都让自己的激光光源产品唱主角，并且在一段时间的市场摸索之后，产品线也更加丰富，能够更好的服务影院。相信随着产品多样化、整体拥有成本的持续降低，激光光源普及指日可待。
巴可：推出荧光粉激光方案
早在今年8月份，巴可就透露过荧光粉激光方案的产品，这次在展会上采用该方案的DP2K-CLP系列正式亮相。这个系列是携手中影光峰共同开发，旨在针对中低端市场，扩大市场份额。系列产品包括针对20米银幕的DP2K-20CLP和适用于15米银幕的DP2K-CLP，亮度分别为18000和13500流明，均配备独特的冷却系统，使用寿命长达30000小时。相比旗舰产品DP4K-L来说，荧光粉激光方案更加经济高效。
巴可旗舰系列DP4K-L上市一年，尽管收获良好用户反馈，但整体的销售情况显然没能满足胃口，而有待开发的三四线城市，影院多以中小型影厅为主，此时推出荧光粉激光产品有其必然性，同时也完善了整个激光产品线。另外，巴可还提供光源升级改造方案，支持将现有的巴可C系列放映机快速升级至荧光粉激光光源，无疑让接下来的市场推广如虎添翼。
在巴可展台，也有颇多亮点可寻。用于动态展示的DP2K-6E是一款针对农村及偏远地区的小型影厅的放映机，适用于7米银幕。展台另一边是六基色激光放映机DP4K-60L，适用于30米的银幕需求；此外，还有DP4K-30L与DP4K-45L在现场展示。
科视：开发激光荧光体改装设备
显然瞄准中低端影院市场的不止巴可一家。科视经过一年高端影院市场拓展后，这届展会在激光光源上，也开始了更广泛市场的征程。。科视首次在展台展示了激光荧光体电影机，这款CP2208-LP是符合DCI性能规范的定制电影机，在DCI P3色彩空间下达到8000流明的亮度，画面质量上乘，可看做是去年Christie GS系列1DLP激光荧光体电影机的升级版，不同于一些激光混合产品，激光荧光体发光可以出色地长时间低成本静音运行，占地空间小、重量轻。
同时，科视还发布了激光荧光体改装设备，适用于S2K电影产品。LP-10激光改装设备可用于任何科视S2K电影产品，包括Chrristie Solaria One/One ，以及新推出的科视Christie CP2208放映系统。这也意味着，CLP-10改装设备可为广泛部署的传统光源电影机带来和CP2208-LP一样的性能特征和操作优势。
此外科视还展示了下半年年推出的Solaria系列CP2208，产品针对10.6米以下的银幕，喻意显而易见。CP2208电影机可配合外部的3D系统，影院也可通过叠加双台CP2208组成双机系统。
NEC：内置激光光源
NEC的产品一直秉承小型化、轻量化的设计理念，，展会上主推的NC1201L-A激光放映机，不但将激光光源内置，更是全球最亮内置激光光源数字电影放映机，NEC独有的CCT内循环冷却技术足以消除用户对光源内置的顾虑，不必担心散热问题；全密闭光引擎设计和迷宫式镜头底座设计让其成为目前市场上防尘密封性的划时代产品。该机型采用第二代单色激光技术代替绿色和红色激光光源，从而大幅降低成品成本。NEC的产品一直是商家经济、简便、实用的选择，发展步履稳健。
同时，NEC旗下的2K三色激光数字电影放映机，以及4K三色激光数字电影机，也是今年主打产品，标志着NEC开始向上游的中高端影城拓展。
索尼：4K依旧唱主角
尽管在前两次采访中，索尼方面都透露过在开发激光光源产品，但并没有出现在这届CineAsia上，只能将希望寄与明年的Birtv。不过索尼的4K放映机无论在产品口碑和销售上，都取得了不错的成绩，这次展台上能看到双机4K解决方案SRX-R515DS，呈现出优秀的亮度与分辨率都令人称赞。RX-R515DS需要将两台SRX-R515放映机组合在一起，可以左右并列摆放，或上下重叠放置。其对比度为8000：1，全部亮度输出30000流明，可以在最大23.3m（白幕 14ft-L，增益1.8）的银幕上放映基准亮度水平的2D影片，或在23.7m的银幕上放映3D影片（金属幕4.5ft-L，增益2.4）。配合索尼的自动校准系统，让系统调校变得更容易。
另外，SRX-510P 4K数字放映机定位小银幕影院，该机装备有硅晶反射成像系统（SXRDTM）芯片和机芯，可提供4096×2160像素分辨率，达到真正的4K输出。
激光光源产品显然不会像3D设备那样迅速普及，这条路还很漫长，但通过这届展会，能够看到各大厂商对市场领悟加深、在产品开发方面也更加多样化，相信可以加快放映机更新换代的进程。
多种沉浸声方案齐头并进
视和听，是电影最重要的两个组成部分。在声音方面，当下已经无人谈论传统多声道系统，沉浸声音效奠定了未来发展方向。在展会上，除了广为人知的杜比全景声、AURO-3D、DTS：X外，又有新晋成员加入沉浸声的阵营。
首先将目光投向杜比实验室。杜比全景声2015年成绩斐然，安装数量已超过1400块，世界范围内有超过350部影片采用这种格式，当中不乏许多最具人气的热门电影。但是在CineAsia上，杜比并没推出新品，依旧主打CP850。但值得关注的是推出了CP850 Base版，包含了完整版杜比全景声影院处理器CP850中所包含的高级均衡和其他音频功能，使用CP850Base的用户，可以组建7.1声道系统，并在时机成熟的时候，能够很容易的升级至杜比全景声。
巴可推行的AuroMax作为Auro-3D的升级版，与后者基于声道的处理方式不同，AuroMax是基于对象的方式呈现沉浸式环绕声摆脱了声道的概念，没有扬声器数量的限制，系统会将所存储的声音数据结合现场影音系统的配置情况进行即时运算，系统根据你设定的轨迹、位置等数据，并结合系统的扬声器数量进行即时运算，然后再把音频流分派到相应的扬声器之中，得到相同的移动声效和精准定位，并进行声音重播。 在多维声效领域，GDC展示的临境音媒体服务器SX-2000X也引发不少关注，这是由于该服务器运用了最新的DTS：X格式。DTS：X格式能在观众周围精准位置营造逼真的声音效果，GDC的SX-2000X能够精准无误地在电影院中根据声音原本所处位置定位每一个声音的细节。
DTS：X是基于对象的多维空间音频技术，与现有的环绕声系统最大的不同是，该技术不受固定位置的扬声器布局或具体声道信号束缚，即使内容制作时扬声器布局与用户在终端播放时所采用的不一致，DTS：X也能通过空间重组实现精准回放，呈现当前配置的最佳效果。支持DTS：X格式的GDC SX-2000X在打造其临境音，无需配备额外的沉浸音解码器，将解码等声音处理功能结合于服务器上。这种打包式的一体化体验更具备综合性能上的优势。用户可播放16个通道的影片，目前DTS：X版本片源也在不断开发中。
另外，在展会上还出现了更灵活的沉浸声解决方案。哈曼推出QLI-32量子逻辑沉浸式影院环绕声效果处理器，通过这款处理器可以不改变影院现有系统，只要加装部分扬声器，即可呈现沉浸声，是非常灵活的升级方案，且不受片源限制。
QLI-32采用的哈曼专利量子逻辑技术，可以通过BLU-link将任何单声道、立体声，5.1或7.1声道节目素材变为多达32个通道的沉浸式环绕声音效果。QLI-32具备的专利信号处理技术积极分析所在环境升学信息，并通过识别、定位环境声场中的物体，重新创建一个宽度，深度和高度的全三维声音环境，而且无需在原有混音音源中增加任何素材。哈曼展台一角架设了一处13声道声场，环绕多个扬声器，普通手机内的视频内容，也可回放出沉浸声音效。
沉浸声音效也推动了扬声器厂商的推陈出新。QSC展示了最新产品Q-SYS，这款集中式网络音频处理的主机Core负责所有音频处理、信号路由和控制功能。该产品与网络联动通用，使用Intel处理器，可以跟所有电脑和谐的交流，因此速度高效。
用Q-SYS做全景声再合适不过，一台机器可以输入、输出64个通道；在局域网下，一台机器可以管理、控制6个影厅，将所有器材连接起来，在网络下可以通过采样和传感器，你可以随时监控功放、通道、监听到全系统所有喇叭的声音、调整声音大小、均衡、压缩等问题。这项技术在电影院中非常重要，由于现今电影院通道较多，如果其中之一出问题，甚至用户自身都很难察觉。当某些喇叭可能因为受潮等原因表现出微弱的变化，这套系统也能反馈出来。
飞达也推出了FNT系列Dante数字网络功率放大器， 随着影厅建造越来越大，该产品尤其将功率做大，8Ω立体声功率的FNT-15002可达到1500W，这在业界也不多见。该机能实现多机连机管理，对多台功放的电压、电流、温度等内部工作状态做监控；同时，放大器使用网络传输音频，将能耗降低，范围能延伸得更远。
另外，值得一提的是今年Birtv上，辰星科技高调宣布携手知名国际品牌杰士，正式进入中国市场。此次展会上能见到Klipsch 3路高输出环绕音箱KPT-250，以及牢固但轻巧的机箱设计搭配Tractrix专利号角、高效输出的双路环绕音箱1260H。
3D已经成为常态
3D已经由前几年的高速增长，转变为常态化的发展，并成为影院的标配。在这届展会上，3D厂商占有很大比例，不过在技术上并没有过多亮点。只在产品上推陈出新。MasterImage3D推出的新款HORIZON3D，并获得迪士尼认证。Volfoni带来了Smart Crystal Diamond，时代华影展现FD-T05的动态展示。格多维Get3D推广GK910。
激光光源尽管很早就开始商品化进程，但目前看来，在影院的推进仍需时日。不过市场未动，产品先行，围绕激光光源的技术和产品日趋成熟，展会上巴可、科视、NEC无一例外都让自己的激光光源产品唱主角，并且在一段时间的市场摸索之后，产品线也更加丰富，能够更好的服务影院。相信随着产品多样化、整体拥有成本的持续降低，激光光源普及指日可待。
巴可：推出荧光粉激光方案
早在今年8月份，巴可就透露过荧光粉激光方案的产品，这次在展会上采用该方案的DP2K-CLP系列正式亮相。这个系列是携手中影光峰共同开发，旨在针对中低端市场，扩大市场份额。系列产品包括针对20米银幕的DP2K-20CLP和适用于15米银幕的DP2K-CLP，亮度分别为18000和13500流明，均配备独特的冷却系统，使用寿命长达30000小时。相比旗舰产品DP4K-L来说，荧光粉激光方案更加经济高效。
巴可旗舰系列DP4K-L上市一年，尽管收获良好用户反馈，但整体的销售情况显然没能满足胃口，而有待开发的三四线城市，影院多以中小型影厅为主，此时推出荧光粉激光产品有其必然性，同时也完善了整个激光产品线。另外，巴可还提供光源升级改造方案，支持将现有的巴可C系列放映机快速升级至荧光粉激光光源，无疑让接下来的市场推广如虎添翼。
在巴可展台，也有颇多亮点可寻。用于动态展示的DP2K-6E是一款针对农村及偏远地区的小型影厅的放映机，适用于7米银幕。展台另一边是六基色激光放映机DP4K-60L，适用于30米的银幕需求；此外，还有DP4K-30L与DP4K-45L在现场展示。
科视：开发激光荧光体改装设备
显然瞄准中低端影院市场的不止巴可一家。科视经过一年高端影院市场拓展后，这届展会在激光光源上，也开始了更广泛市场的征程。。科视首次在展台展示了激光荧光体电影机，这款CP2208-LP是符合DCI性能规范的定制电影机，在DCI P3色彩空间下达到8000流明的亮度，画面质量上乘，可看做是去年Christie GS系列1DLP激光荧光体电影机的升级版，不同于一些激光混合产品，激光荧光体发光可以出色地长时间低成本静音运行，占地空间小、重量轻。
同时，科视还发布了激光荧光体改装设备，适用于S2K电影产品。LP-10激光改装设备可用于任何科视S2K电影产品，包括Chrristie Solaria One/One ，以及新推出的科视Christie CP2208放映系统。这也意味着，CLP-10改装设备可为广泛部署的传统光源电影机带来和CP2208-LP一样的性能特征和操作优势。
此外科视还展示了下半年年推出的Solaria系列CP2208，产品针对10.6米以下的银幕，喻意显而易见。CP2208电影机可配合外部的3D系统，影院也可通过叠加双台CP2208组成双机系统。
NEC：内置激光光源
NEC的产品一直秉承小型化、轻量化的设计理念，，展会上主推的NC1201L-A激光放映机，不但将激光光源内置，更是全球最亮内置激光光源数字电影放映机，NEC独有的CCT内循环冷却技术足以消除用户对光源内置的顾虑，不必担心散热问题；全密闭光引擎设计和迷宫式镜头底座设计让其成为目前市场上防尘密封性的划时代产品。该机型采用第二代单色激光技术代替绿色和红色激光光源，从而大幅降低成品成本。NEC的产品一直是商家经济、简便、实用的选择，发展步履稳健。
同时，NEC旗下的2K三色激光数字电影放映机，以及4K三色激光数字电影机，也是今年主打产品，标志着NEC开始向上游的中高端影城拓展。
索尼：4K依旧唱主角
尽管在前两次采访中，索尼方面都透露过在开发激光光源产品，但并没有出现在这届CineAsia上，只能将希望寄与明年的Birtv。不过索尼的4K放映机无论在产品口碑和销售上，都取得了不错的成绩，这次展台上能看到双机4K解决方案SRX-R515DS，呈现出优秀的亮度与分辨率都令人称赞。RX-R515DS需要将两台SRX-R515放映机组合在一起，可以左右并列摆放，或上下重叠放置。其对比度为8000：1，全部亮度输出30000流明，可以在最大23.3m（白幕 14ft-L，增益1.8）的银幕上放映基准亮度水平的2D影片，或在23.7m的银幕上放映3D影片（金属幕4.5ft-L，增益2.4）。配合索尼的自动校准系统，让系统调校变得更容易。
另外，SRX-510P 4K数字放映机定位小银幕影院，该机装备有硅晶反射成像系统（SXRDTM）芯片和机芯，可提供4096×2160像素分辨率，达到真正的4K输出。
激光光源产品显然不会像3D设备那样迅速普及，这条路还很漫长，但通过这届展会，能够看到各大厂商对市场领悟加深、在产品开发方面也更加多样化，相信可以加快放映机更新换代的进程。
多种沉浸声方案齐头并进
视和听，是电影最重要的两个组成部分。在声音方面，当下已经无人谈论传统多声道系统，沉浸声音效奠定了未来发展方向。在展会上，除了广为人知的杜比全景声、AURO-3D、DTS：X外，又有新晋成员加入沉浸声的阵营。
首先将目光投向杜比实验室。杜比全景声2015年成绩斐然，安装数量已超过1400块，世界范围内有超过350部影片采用这种格式，当中不乏许多最具人气的热门电影。但是在CineAsia上，杜比并没推出新品，依旧主打CP850。但值得关注的是推出了CP850 Base版，包含了完整版杜比全景声影院处理器CP850中所包含的高级均衡和其他音频功能，使用CP850Base的用户，可以组建7.1声道系统，并在时机成熟的时候，能够很容易的升级至杜比全景声。
巴可推行的AuroMax作为Auro-3D的升级版，与后者基于声道的处理方式不同，AuroMax是基于对象的方式呈现沉浸式环绕声摆脱了声道的概念，没有扬声器数量的限制，系统会将所存储的声音数据结合现场影音系统的配置情况进行即时运算，系统根据你设定的轨迹、位置等数据，并结合系统的扬声器数量进行即时运算，然后再把音频流分派到相应的扬声器之中，得到相同的移动声效和精准定位，并进行声音重播。 在多维声效领域，GDC展示的临境音媒体服务器SX-2000X也引发不少关注，这是由于该服务器运用了最新的DTS：X格式。DTS：X格式能在观众周围精准位置营造逼真的声音效果，GDC的SX-2000X能够精准无误地在电影院中根据声音原本所处位置定位每一个声音的细节。
DTS：X是基于对象的多维空间音频技术，与现有的环绕声系统最大的不同是，该技术不受固定位置的扬声器布局或具体声道信号束缚，即使内容制作时扬声器布局与用户在终端播放时所采用的不一致，DTS：X也能通过空间重组实现精准回放，呈现当前配置的最佳效果。支持DTS：X格式的GDC SX-2000X在打造其临境音，无需配备额外的沉浸音解码器，将解码等声音处理功能结合于服务器上。这种打包式的一体化体验更具备综合性能上的优势。用户可播放16个通道的影片，目前DTS：X版本片源也在不断开发中。
另外，在展会上还出现了更灵活的沉浸声解决方案。哈曼推出QLI-32量子逻辑沉浸式影院环绕声效果处理器，通过这款处理器可以不改变影院现有系统，只要加装部分扬声器，即可呈现沉浸声，是非常灵活的升级方案，且不受片源限制。
QLI-32采用的哈曼专利量子逻辑技术，可以通过BLU-link将任何单声道、立体声，5.1或7.1声道节目素材变为多达32个通道的沉浸式环绕声音效果。QLI-32具备的专利信号处理技术积极分析所在环境升学信息，并通过识别、定位环境声场中的物体，重新创建一个宽度，深度和高度的全三维声音环境，而且无需在原有混音音源中增加任何素材。哈曼展台一角架设了一处13声道声场，环绕多个扬声器，普通手机内的视频内容，也可回放出沉浸声音效。
沉浸声音效也推动了扬声器厂商的推陈出新。QSC展示了最新产品Q-SYS，这款集中式网络音频处理的主机Core负责所有音频处理、信号路由和控制功能。该产品与网络联动通用，使用Intel处理器，可以跟所有电脑和谐的交流，因此速度高效。
用Q-SYS做全景声再合适不过，一台机器可以输入、输出64个通道；在局域网下，一台机器可以管理、控制6个影厅，将所有器材连接起来，在网络下可以通过采样和传感器，你可以随时监控功放、通道、监听到全系统所有喇叭的声音、调整声音大小、均衡、压缩等问题。这项技术在电影院中非常重要，由于现今电影院通道较多，如果其中之一出问题，甚至用户自身都很难察觉。当某些喇叭可能因为受潮等原因表现出微弱的变化，这套系统也能反馈出来。
飞达也推出了FNT系列Dante数字网络功率放大器， 随着影厅建造越来越大，该产品尤其将功率做大，8Ω立体声功率的FNT-15002可达到1500W，这在业界也不多见。该机能实现多机连机管理，对多台功放的电压、电流、温度等内部工作状态做监控；同时，放大器使用网络传输音频，将能耗降低，范围能延伸得更远。
另外，值得一提的是今年Birtv上，辰星科技高调宣布携手知名国际品牌杰士，正式进入中国市场。此次展会上能见到Klipsch 3路高输出环绕音箱KPT-250，以及牢固但轻巧的机箱设计搭配Tractrix专利号角、高效输出的双路环绕音箱1260H。
3D已经成为常态
3D已经由前几年的高速增长，转变为常态化的发展，并成为影院的标配。在这届展会上，3D厂商占有很大比例，不过在技术上并没有过多亮点。只在产品上推陈出新。MasterImage3D推出的新款HORIZON3D，并获得迪士尼认证。Volfoni带来了Smart Crystal Diamond，时代华影展现FD-T05的动态展示。格多维Get3D推广GK910。