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【摘要】两国在叙事模式的有着同与不同：人物设置上都采用双人上路的模式，好莱坞偏重共同性国产偏重差异性。情节设置上好莱坞采用“外部事件模式”国产采用“人情关系模式”。场景设置中的物理空间，好莱坞景象荒芜刚硬国产景象刚柔并济。社会空间都是展现社会底层的人物，好莱坞倾向于边缘底层人物，国产倾向于中产阶层与底层的混合。心理空间好莱坞展现反叛、追求理想。国产倾向于展现情感的焦虑和危机。
【关键词】国产公路喜剧；本土叙事模式；文化差异
近年来，在国产电影中，公路喜剧电影渐兴，也获得了观众的认可和不俗的市场成绩。国产公路喜剧电影的兴起，是在借鉴了好莱坞公路电影基础之上由于本土的不同而进行的改变。在国产公路电影的发展流变里，慢慢变得注重其商业性的发展，其中“公路”加“喜剧”的模式越来越受到观众的欢迎而快速成为一种趋势。
一、定义辨析
《100 部公路电影》一书提出“在经典定义中，公路电影通常指的是一个或多个主人公上路去寻求冒险、救赎、逃离社会压制或逃避法律制裁的电影，通过对道路本身的描绘、通过对自由神话的渲染来表现美国的魅力，可以说公路电影是美国电影送给当代电影文化的一份经久不衰的礼物”。所以能够看出公路电影的基本特点：首先应当是具有公路电影基本元素：公路和车；其次电影以“在路上”为叙事模式。最后，公路电影还应具有时代性，反应出影片所处时代的社会面貌。
“类型的本质不能归结于它的表面元素，形式特征不是根本性的，根本的东西在于类型深层次的文化意义”。一个电影被归为一个类型，更重要的是其价值观和精神。所以按着这个定义，本文就以好莱坞公路电影诞生之初的经典影片及后来继承了此类型的思想内涵的影片为代表。
由定义我们得知公路电影在开始之初是反秩序反叛的，所以国产公路电影需要以本土化情境下改变定义。国产公路喜剧电影是以旅程和道路为叙事载体，以公路、车辆的移动为影像标志。充满着解构崇高、不求深度的娱乐元素，通过一段特定旅程为了某个目标，或者以逃离为目的，在路上的过程中呈现主要角色的心理的或精神的蜕变，以路上过程中窘态百出的遭遇形成喜剧，借喜剧完成人物价值的回归，往往表现感情、沟通等主题内容表达主流价值观的态度。
二、好莱坞公路电影与国产公路喜剧电影叙事模式比较
“一部类型电影事实上就像任何故事一样，可以按照它的基本叙事成分来考察：情节、场景和角色”。下面将从人物设置、情节设置与场景构建三个方面来对两国公路电影进行比较分析。
人物设置
在人物设置方面，两国相同的是一般以两个人物上路。不同之处在于：首先，好莱坞里会有两个男性为伴、男女为伴、两个女性为伴。但是国产电影目前只限定于以两个男性为主，女性是缺失的。
其次是好莱坞侧重人物的共同性，两个人的差异会被明显的相同思想所掩盖。嬉皮士、流浪汉、亡命之徒等，这些人往往是边缘人物或是弱势群体。《逍遥骑士》中的比利和怀特，就是嬉皮士的代表与社会格格不入。国产在设置人物时更倾向于人物之间的差异性，并且差异常常是阶级差异的表征。《心花路放》郝义和耿浩就是白领阶层和四五线城镇的青年的代表。两人价值观的巨大差异建构起影片的主要情节桥段。
情节设置
公路电影的基本情节大致是：主人公因某种动机上路，克服旅途困难，在困境中完成人物的成长，最终离开公路或者继续旅程。两国基本情节都大同小异。
但也有不同之处，首先是两国采取的剧作模式的不同。好莱坞的情节大多和强盗、杀人、吸毒等犯罪的情节相融合。剧作模式大多是以一个外部事件的变化过程为主线的“外部事件模式”。《邦妮与克莱德》在旅途中抢劫银行、抢劫商店。但是国产大多是喜剧情节的展现，常常采用以人物之间的情感关系变化过程为主线的“人情关系模式”。通常把镜头对准个体精神和他们内心情感。
其次是，两国都采用“在路上” 外在形式。不同的是好莱坞的“在路上” 同时也是主人公在有意识或无意识寻找自我的过程中。路途所遇之事一定都与人物的自我发现有关系。然而，观看国产公路喜剧电影，却常常看到旅途与人物发展毫无关系的情节设置，有纯粹为了娱乐观众而设置的嫌疑。
场景设置
物理空间相同的就是两个国家都有景象呈现，不同的首先是好莱坞偏向荒芜刚强的景象，国产偏向刚柔并济的景象，还会有一些专属外国的异域陌生的景象。其次是两国的景象带来的含义不同，好莱坞的景象是影片的一个部分，占据比例较大，它背负着主人公追求的自由精神，有其内涵所在。但国产景象更多的停留在观看阶段，没有恰当的和影片的主旨相呼应。
社会空间两国相同的就是都会展现社会底层的人物，但是好莱坞倾向于处于底层的边缘人物：罪犯、贩毒者、强盗等。国产倾向于中产阶层与底层的混合。《人在囧途》里的李成功和牛耿。《泰囧》中的徐朗和王宝。
好莱坞主人公的心理空间更多的是展现反叛、反抗，追求个性、自由和理想。《逍遥骑士》他们喜欢摇滚、消费毒品、接受性解放、拒绝社会规则的约束。国产的在于展现情感的焦虑和危机，《落叶归根》老赵发现老刘的抚恤金全是假币时，回家难的焦虑让他甚至选择自杀。《心花路放》中，耿浩无法挽留要和他离婚的妻子。为了暂时离开伤心地，他踏上公路。
结语
国产公路喜剧电影由于是公路和喜剧的融合，这也决定了它无法像好莱坞公路片那样，严肃地对社会进行批判，揭露社会的现实阴暗面。虽然影片中也有对现代病的批判，也有对社会问题的关注，但它们很快淹没在喜剧情节中，难以引起观众的思考。当然从现有的国产公路喜剧电影的创作来看，仍然存在一些问题。希望国产公路喜剧电影一定能健康地成长起来。
参考文献：
[1]Wood，Jason：Introduction. 100 Road Movie： BFI Screen Guides，Lodon：British Film Institute，2007.12.
[2][法]安德烈·巴贊.电影是什么[M].崔君衍译.南京：江苏教育出版社，2005.36.
[3][美]托马斯·沙茨.好莱坞类型电影[M].冯欣译.上海：上海人民出版，2009.28
【关键词】国产公路喜剧；本土叙事模式；文化差异
近年来，在国产电影中，公路喜剧电影渐兴，也获得了观众的认可和不俗的市场成绩。国产公路喜剧电影的兴起，是在借鉴了好莱坞公路电影基础之上由于本土的不同而进行的改变。在国产公路电影的发展流变里，慢慢变得注重其商业性的发展，其中“公路”加“喜剧”的模式越来越受到观众的欢迎而快速成为一种趋势。
一、定义辨析
《100 部公路电影》一书提出“在经典定义中，公路电影通常指的是一个或多个主人公上路去寻求冒险、救赎、逃离社会压制或逃避法律制裁的电影，通过对道路本身的描绘、通过对自由神话的渲染来表现美国的魅力，可以说公路电影是美国电影送给当代电影文化的一份经久不衰的礼物”。所以能够看出公路电影的基本特点：首先应当是具有公路电影基本元素：公路和车；其次电影以“在路上”为叙事模式。最后，公路电影还应具有时代性，反应出影片所处时代的社会面貌。
“类型的本质不能归结于它的表面元素，形式特征不是根本性的，根本的东西在于类型深层次的文化意义”。一个电影被归为一个类型，更重要的是其价值观和精神。所以按着这个定义，本文就以好莱坞公路电影诞生之初的经典影片及后来继承了此类型的思想内涵的影片为代表。
由定义我们得知公路电影在开始之初是反秩序反叛的，所以国产公路电影需要以本土化情境下改变定义。国产公路喜剧电影是以旅程和道路为叙事载体，以公路、车辆的移动为影像标志。充满着解构崇高、不求深度的娱乐元素，通过一段特定旅程为了某个目标，或者以逃离为目的，在路上的过程中呈现主要角色的心理的或精神的蜕变，以路上过程中窘态百出的遭遇形成喜剧，借喜剧完成人物价值的回归，往往表现感情、沟通等主题内容表达主流价值观的态度。
二、好莱坞公路电影与国产公路喜剧电影叙事模式比较
“一部类型电影事实上就像任何故事一样，可以按照它的基本叙事成分来考察：情节、场景和角色”。下面将从人物设置、情节设置与场景构建三个方面来对两国公路电影进行比较分析。
人物设置
在人物设置方面，两国相同的是一般以两个人物上路。不同之处在于：首先，好莱坞里会有两个男性为伴、男女为伴、两个女性为伴。但是国产电影目前只限定于以两个男性为主，女性是缺失的。
其次是好莱坞侧重人物的共同性，两个人的差异会被明显的相同思想所掩盖。嬉皮士、流浪汉、亡命之徒等，这些人往往是边缘人物或是弱势群体。《逍遥骑士》中的比利和怀特，就是嬉皮士的代表与社会格格不入。国产在设置人物时更倾向于人物之间的差异性，并且差异常常是阶级差异的表征。《心花路放》郝义和耿浩就是白领阶层和四五线城镇的青年的代表。两人价值观的巨大差异建构起影片的主要情节桥段。
情节设置
公路电影的基本情节大致是：主人公因某种动机上路，克服旅途困难，在困境中完成人物的成长，最终离开公路或者继续旅程。两国基本情节都大同小异。
但也有不同之处，首先是两国采取的剧作模式的不同。好莱坞的情节大多和强盗、杀人、吸毒等犯罪的情节相融合。剧作模式大多是以一个外部事件的变化过程为主线的“外部事件模式”。《邦妮与克莱德》在旅途中抢劫银行、抢劫商店。但是国产大多是喜剧情节的展现，常常采用以人物之间的情感关系变化过程为主线的“人情关系模式”。通常把镜头对准个体精神和他们内心情感。
其次是，两国都采用“在路上” 外在形式。不同的是好莱坞的“在路上” 同时也是主人公在有意识或无意识寻找自我的过程中。路途所遇之事一定都与人物的自我发现有关系。然而，观看国产公路喜剧电影，却常常看到旅途与人物发展毫无关系的情节设置，有纯粹为了娱乐观众而设置的嫌疑。
场景设置
物理空间相同的就是两个国家都有景象呈现，不同的首先是好莱坞偏向荒芜刚强的景象，国产偏向刚柔并济的景象，还会有一些专属外国的异域陌生的景象。其次是两国的景象带来的含义不同，好莱坞的景象是影片的一个部分，占据比例较大，它背负着主人公追求的自由精神，有其内涵所在。但国产景象更多的停留在观看阶段，没有恰当的和影片的主旨相呼应。
社会空间两国相同的就是都会展现社会底层的人物，但是好莱坞倾向于处于底层的边缘人物：罪犯、贩毒者、强盗等。国产倾向于中产阶层与底层的混合。《人在囧途》里的李成功和牛耿。《泰囧》中的徐朗和王宝。
好莱坞主人公的心理空间更多的是展现反叛、反抗，追求个性、自由和理想。《逍遥骑士》他们喜欢摇滚、消费毒品、接受性解放、拒绝社会规则的约束。国产的在于展现情感的焦虑和危机，《落叶归根》老赵发现老刘的抚恤金全是假币时，回家难的焦虑让他甚至选择自杀。《心花路放》中，耿浩无法挽留要和他离婚的妻子。为了暂时离开伤心地，他踏上公路。
结语
国产公路喜剧电影由于是公路和喜剧的融合，这也决定了它无法像好莱坞公路片那样，严肃地对社会进行批判，揭露社会的现实阴暗面。虽然影片中也有对现代病的批判，也有对社会问题的关注，但它们很快淹没在喜剧情节中，难以引起观众的思考。当然从现有的国产公路喜剧电影的创作来看，仍然存在一些问题。希望国产公路喜剧电影一定能健康地成长起来。
参考文献：
[1]Wood，Jason：Introduction. 100 Road Movie： BFI Screen Guides，Lodon：British Film Institute，2007.12.
[2][法]安德烈·巴贊.电影是什么[M].崔君衍译.南京：江苏教育出版社，2005.36.
[3][美]托马斯·沙茨.好莱坞类型电影[M].冯欣译.上海：上海人民出版，2009.28