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这股悄然崛起的力量，必将在我国文物保护史上添上浓墨重彩的一笔
21世纪被看作是私人博物馆的世纪。在我国，民间收藏也渐渐从“地下”转为“地上”，尤其是在进入21世纪的第二个十年之后，私人博物馆大量涌现。2008年，私人博物馆数量占全国博物馆总量的10.7%，而2013年底，这一比例已上升至19.5%。目前，全国4165座博物馆中，有811座为私人性质。
2016年2月27日，《“文明与荣誉”——家族、城市、国家》2016私人博物馆发展（中国）峰会在苏州桃花源成功召开。峰会成立了“中国首个私人博物馆联合平台”。这是国务院常务会议部署“支持非国有博物馆发展”后第一次非国有博物馆发展峰会，也是中国首次非国有博物馆峰会。
民间力量是保护文化遗产资源的生力军。充分调动民间力量，大力发展民间私人博物馆，是对国家公立博物馆的一个极好补充。
2015年1月14日，国务院第78次常务会议通过《博物馆条例》，鼓励企业、事业单位、社会团体和公民等社会力量依法设立博物馆。非国有博物馆的发展得到了国家的大力支持，更多的私人博物馆将不断破土而出。这股悄然崛起的力量，必将在我国文物保护史上添上浓墨重彩的一笔。
“私人”不等于“个人”
观复博物馆虽然是私人性质，但那不意味着它就是我一个人的，它属于这个社会。
——中国私人博物馆“第一人”马未都
著名收藏家马未都不仅热爱收藏，更喜欢研究其中的历史文化内涵。他承认，文化看不见摸不着，非常虚，要想把文化做实，“全世界只有一个标志，就叫博物馆”。
1996年，马未都创办了中国第一家私人博物馆——观复博物馆。“观复”取自老子《道德经》：万物并作，吾以观复。从收藏家正式转变为馆长的马未都，或许就是一直用这句话要求自己，对任何事物经过反复观察，看透其本质根源，方能找准目标，对症下药。因此，当他看到自己苦苦经营的博物馆在成立8年后举步维艰时，果断地做出决定，将原馆搬出市中心，在私人博物馆性质不变的情况下，将博物馆由过去的个人管理改为理事会管理制。
如今，马未都已经拥有5座私人博物馆，“连锁经营”成了他“做实文化”的一大特色。他打算在中国建立10座“观复”，“让展览如推磨盘一样转起来”。
除了例行的展览，观复博物馆自觉担负起将流失海外的中国文物收回中国的义务。据联合国教科文组织统计，流失到境外的中国文物约164万件，分散在世界47家博物馆，海外民间的收藏预计是馆藏的10倍，约1700万件。
“中国流失境外的文物追索成功的案例目前还不多。流失文物追索有必备的前提条件：第一，必须是战争期间流失的文物，第二就是能够确认该文物属于被盗遗失。”马未都说。
目前，在观复博物馆的展厅里，展出着他从英国、中国香港等国家和地区找回的文物，其中尤为珍贵的是为乾隆母亲祝寿的寿礼紫檀塔。这尊七重宝塔于100年前流入英国，2003年被马未都从苏富比香港30周年拍卖会上以350万元人民币拍回。
马未都是建国后创办私人博物馆的中国大陆第一人，他把创立私人博物馆看成是延续中国文化的一个具体行动。他说：“有人说我很傻，没事吃饱了我撑的办什么博物馆？我成立博物馆的目的就是要做一件既有益于自己也有益于社会的事。”
然而，马未都并不喜欢别人提“私人博物馆”这个词，在他看来，用“私人”一词，会给别人造成一种错觉，误认为观复博物馆是他一个人的，他更喜欢用“私立”去描述观复。其实，不论国立还是私立，博物馆始终是一项社会事业，是人类文化传承的载体，需要无数代人去呵护和关心。
“独乐乐不如众乐乐”
虽然投资像西瓜，收入像芝麻。但看到越来越多人来美术馆，怎么辛苦都值了。
——国内最具规模的私立美术馆创始人刘益谦、王薇夫妇
龙美术馆创始人刘益谦、王薇夫妇近年来在艺术领域声名鹊起，屡次因拍下天价藏品而登上头条，包括价值1亿7千万美金（约合11亿人民币）的莫迪利亚尼（Modigliani）名画《侧卧的裸女》，以及价值3630万美元（约合2.3亿人民币）的玫茵堂鸡缸杯。现在他们再度出手，四年内的第三座美术馆即将建成，于2016年5月26日在重庆开幕，这也是夫妇俩在上海以外的第一座美术馆。
其实，在艺术品收藏界，刘益谦的大名早已屡见经传。这位草根出身的股市和艺术品“炒手”，兼备聪明和运气，在历经20年摸爬滚打后，如今坐稳收藏家大佬的位置。2013年，刘益谦在胡润百富榜上排名第134位，榜单评价其为今时今日中国艺术品市场上最令人瞩目的收藏家。
刘益谦、王薇夫妇于2012年投资2亿，创办了名为“龙美术馆”的私人艺术馆，在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模场馆，是国内最具规模的私立美术馆。两家美术馆都陈列着上至明清朝，下至现代中国艺术家的作品。
王薇说，人有了财富更应该有自己的精神生活，花钱买了东西，自己一个人看与大家一起看的感觉是不一样的。
纵观刘益谦和王薇的收藏，涵盖了中国传统艺术、现当代艺术、“红色经典”艺术，以及亚洲和欧美的当代艺术等各种门类。龙美术馆便是以他们的私人收藏为基础的。王薇担任龙美术馆的馆长，并邀请了国内多位重量级专家学者担任学术顾问。
作为艺术馆策展人的王薇在艺术收藏界很有名气，被称为“中国革命主题画作收藏第一人”。和许多希望避开公众注意的收藏家不同，刘益谦夫妇的天价收购，一直相对公开。王薇表示：“让公众知道我们热爱艺术没什么不好，我们就是这样的人。”王薇说，自己的全部心血都投入到了美术馆，每天只睡4、5个小时。但票价百元的美术馆目前收入却未令人满意，“投资就像西瓜，而收入只像芝麻，”她说。“我非常享受现在的生活。看到越来越多人来美术馆，怎么辛苦都值了。”
保护文化遗产的民间力量
私立博物馆的社会公益性更为鲜明和突出，目标也更注重于回馈社会，为民族保存更多的文化遗产，让公众更便捷地接触这些传承悠久的文化精华。
除了马未都的“观复”，刘益谦、王薇夫妇的“龙美术馆”，在中国社会，文物、艺术品市场的发展吸引了越来越多的企业家、收藏爱好者进入到私人博物馆的行列中来。二十世纪80年代以来，中国民间私立博物馆经历了一个从与公众分享个人收藏的快乐，到为民间收藏健康发展寻求合法存在机制，再到积极参与文化产业转变契机的过程。而一批有经济实力的民营企业家，则成为新时期私立博物馆发展的主力。比如，由南京天地集团董事长杨休开办的长风堂博物馆，被誉为中国民间最大的书画收藏馆；由成都建川实业集团投资建设的建川博物馆聚落，馆中藏品约2万件，全部来自该馆馆长近二十年来的个人收藏。
“一些经济实力雄厚的民营企业家，抱着回馈社会的想法，对开办博物馆有着极大的热情。”中国私人博物馆俱乐部发起人马达飞表示，“民间收藏是国有公立博物馆的一个重要补充，也是保護民族文化的重要力量。”
不过，鉴于民办博物馆在中国还是个新事物，尚处于摸索阶段。因此，如何在准入制度不完善、扶持政策不健全、管理运行不规范等诸多问题中，寻求健康发展之路，依然需要社会各方的共同探讨与努力。
方兴未艾的中国私人博物馆与成熟的欧美私人博物馆（private museums）存在着差异。中国私人博物馆通常与收藏家个人结合比较紧密，藏品属于收藏家的个人财产。而在欧美，收藏家在人生的某个阶段会将藏品捐赠给博物馆，其中就包括大量不是由国家来管理的博物馆。但这些私人博物馆却是公立的，因为它们是面向社会、面向大众的，是一种回馈社会的方式。
在芝加哥艺术博物馆亚洲艺术部主管汪涛博士看来，中国的私人博物馆会经历不同的发展阶段，最后，其中部分成功的，会发展成今天欧美所谓的private museums。如果这样的话，就需要将自己的个人财产转化为社会性财产，并有效运营，这不仅需要观念与意识的转变，还需要整个国家政策法规的支持与保障。
21世纪被看作是私人博物馆的世纪。在我国，民间收藏也渐渐从“地下”转为“地上”，尤其是在进入21世纪的第二个十年之后，私人博物馆大量涌现。2008年，私人博物馆数量占全国博物馆总量的10.7%，而2013年底，这一比例已上升至19.5%。目前，全国4165座博物馆中，有811座为私人性质。
2016年2月27日，《“文明与荣誉”——家族、城市、国家》2016私人博物馆发展（中国）峰会在苏州桃花源成功召开。峰会成立了“中国首个私人博物馆联合平台”。这是国务院常务会议部署“支持非国有博物馆发展”后第一次非国有博物馆发展峰会，也是中国首次非国有博物馆峰会。
民间力量是保护文化遗产资源的生力军。充分调动民间力量，大力发展民间私人博物馆，是对国家公立博物馆的一个极好补充。
2015年1月14日，国务院第78次常务会议通过《博物馆条例》，鼓励企业、事业单位、社会团体和公民等社会力量依法设立博物馆。非国有博物馆的发展得到了国家的大力支持，更多的私人博物馆将不断破土而出。这股悄然崛起的力量，必将在我国文物保护史上添上浓墨重彩的一笔。
“私人”不等于“个人”
观复博物馆虽然是私人性质，但那不意味着它就是我一个人的，它属于这个社会。
——中国私人博物馆“第一人”马未都
著名收藏家马未都不仅热爱收藏，更喜欢研究其中的历史文化内涵。他承认，文化看不见摸不着，非常虚，要想把文化做实，“全世界只有一个标志，就叫博物馆”。
1996年，马未都创办了中国第一家私人博物馆——观复博物馆。“观复”取自老子《道德经》：万物并作，吾以观复。从收藏家正式转变为馆长的马未都，或许就是一直用这句话要求自己，对任何事物经过反复观察，看透其本质根源，方能找准目标，对症下药。因此，当他看到自己苦苦经营的博物馆在成立8年后举步维艰时，果断地做出决定，将原馆搬出市中心，在私人博物馆性质不变的情况下，将博物馆由过去的个人管理改为理事会管理制。
如今，马未都已经拥有5座私人博物馆，“连锁经营”成了他“做实文化”的一大特色。他打算在中国建立10座“观复”，“让展览如推磨盘一样转起来”。
除了例行的展览，观复博物馆自觉担负起将流失海外的中国文物收回中国的义务。据联合国教科文组织统计，流失到境外的中国文物约164万件，分散在世界47家博物馆，海外民间的收藏预计是馆藏的10倍，约1700万件。
“中国流失境外的文物追索成功的案例目前还不多。流失文物追索有必备的前提条件：第一，必须是战争期间流失的文物，第二就是能够确认该文物属于被盗遗失。”马未都说。
目前，在观复博物馆的展厅里，展出着他从英国、中国香港等国家和地区找回的文物，其中尤为珍贵的是为乾隆母亲祝寿的寿礼紫檀塔。这尊七重宝塔于100年前流入英国，2003年被马未都从苏富比香港30周年拍卖会上以350万元人民币拍回。
马未都是建国后创办私人博物馆的中国大陆第一人，他把创立私人博物馆看成是延续中国文化的一个具体行动。他说：“有人说我很傻，没事吃饱了我撑的办什么博物馆？我成立博物馆的目的就是要做一件既有益于自己也有益于社会的事。”
然而，马未都并不喜欢别人提“私人博物馆”这个词，在他看来，用“私人”一词，会给别人造成一种错觉，误认为观复博物馆是他一个人的，他更喜欢用“私立”去描述观复。其实，不论国立还是私立，博物馆始终是一项社会事业，是人类文化传承的载体，需要无数代人去呵护和关心。
“独乐乐不如众乐乐”
虽然投资像西瓜，收入像芝麻。但看到越来越多人来美术馆，怎么辛苦都值了。
——国内最具规模的私立美术馆创始人刘益谦、王薇夫妇
龙美术馆创始人刘益谦、王薇夫妇近年来在艺术领域声名鹊起，屡次因拍下天价藏品而登上头条，包括价值1亿7千万美金（约合11亿人民币）的莫迪利亚尼（Modigliani）名画《侧卧的裸女》，以及价值3630万美元（约合2.3亿人民币）的玫茵堂鸡缸杯。现在他们再度出手，四年内的第三座美术馆即将建成，于2016年5月26日在重庆开幕，这也是夫妇俩在上海以外的第一座美术馆。
其实，在艺术品收藏界，刘益谦的大名早已屡见经传。这位草根出身的股市和艺术品“炒手”，兼备聪明和运气，在历经20年摸爬滚打后，如今坐稳收藏家大佬的位置。2013年，刘益谦在胡润百富榜上排名第134位，榜单评价其为今时今日中国艺术品市场上最令人瞩目的收藏家。
刘益谦、王薇夫妇于2012年投资2亿，创办了名为“龙美术馆”的私人艺术馆，在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模场馆，是国内最具规模的私立美术馆。两家美术馆都陈列着上至明清朝，下至现代中国艺术家的作品。
王薇说，人有了财富更应该有自己的精神生活，花钱买了东西，自己一个人看与大家一起看的感觉是不一样的。
纵观刘益谦和王薇的收藏，涵盖了中国传统艺术、现当代艺术、“红色经典”艺术，以及亚洲和欧美的当代艺术等各种门类。龙美术馆便是以他们的私人收藏为基础的。王薇担任龙美术馆的馆长，并邀请了国内多位重量级专家学者担任学术顾问。
作为艺术馆策展人的王薇在艺术收藏界很有名气，被称为“中国革命主题画作收藏第一人”。和许多希望避开公众注意的收藏家不同，刘益谦夫妇的天价收购，一直相对公开。王薇表示：“让公众知道我们热爱艺术没什么不好，我们就是这样的人。”王薇说，自己的全部心血都投入到了美术馆，每天只睡4、5个小时。但票价百元的美术馆目前收入却未令人满意，“投资就像西瓜，而收入只像芝麻，”她说。“我非常享受现在的生活。看到越来越多人来美术馆，怎么辛苦都值了。”
保护文化遗产的民间力量
私立博物馆的社会公益性更为鲜明和突出，目标也更注重于回馈社会，为民族保存更多的文化遗产，让公众更便捷地接触这些传承悠久的文化精华。
除了马未都的“观复”，刘益谦、王薇夫妇的“龙美术馆”，在中国社会，文物、艺术品市场的发展吸引了越来越多的企业家、收藏爱好者进入到私人博物馆的行列中来。二十世纪80年代以来，中国民间私立博物馆经历了一个从与公众分享个人收藏的快乐，到为民间收藏健康发展寻求合法存在机制，再到积极参与文化产业转变契机的过程。而一批有经济实力的民营企业家，则成为新时期私立博物馆发展的主力。比如，由南京天地集团董事长杨休开办的长风堂博物馆，被誉为中国民间最大的书画收藏馆；由成都建川实业集团投资建设的建川博物馆聚落，馆中藏品约2万件，全部来自该馆馆长近二十年来的个人收藏。
“一些经济实力雄厚的民营企业家，抱着回馈社会的想法，对开办博物馆有着极大的热情。”中国私人博物馆俱乐部发起人马达飞表示，“民间收藏是国有公立博物馆的一个重要补充，也是保護民族文化的重要力量。”
不过，鉴于民办博物馆在中国还是个新事物，尚处于摸索阶段。因此，如何在准入制度不完善、扶持政策不健全、管理运行不规范等诸多问题中，寻求健康发展之路，依然需要社会各方的共同探讨与努力。
方兴未艾的中国私人博物馆与成熟的欧美私人博物馆（private museums）存在着差异。中国私人博物馆通常与收藏家个人结合比较紧密，藏品属于收藏家的个人财产。而在欧美，收藏家在人生的某个阶段会将藏品捐赠给博物馆，其中就包括大量不是由国家来管理的博物馆。但这些私人博物馆却是公立的，因为它们是面向社会、面向大众的，是一种回馈社会的方式。
在芝加哥艺术博物馆亚洲艺术部主管汪涛博士看来，中国的私人博物馆会经历不同的发展阶段，最后，其中部分成功的，会发展成今天欧美所谓的private museums。如果这样的话，就需要将自己的个人财产转化为社会性财产，并有效运营，这不仅需要观念与意识的转变，还需要整个国家政策法规的支持与保障。