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《金瓶梅》第八回，西门庆“把孟玉楼陪来的一张南京描金彩漆拔步床陪了大姐”， 这床很重要，作为陪嫁品，可以说是够档次的后来家世败了，“那床没钱使，只卖了八两银子，打发县中皂隶，都使了。”
而第九回里：西门庆娶妇人到家，“旋用十六两银子买了一张黑漆欢门描金床，大红罗圈金帐幔，宝象花拣妆，桌椅锦杌，摆设齐整”——这床的价格够贵的，相当于傅伙计八个月的工资。
待到《金瓶梅》第二十九回，因李瓶儿房中安着一张螺钿敞厅床，潘金莲旋教西门庆使了六十两银子，替她也买了这一张螺钿有栏干的床。两边隔扇都是“螺钿攒造花草翎毛，挂着紫纱帐慢，锦带银钩”。后采这张螺钿床“止卖了三十五两银子”，惹得春梅直叹可惜。
几张床一比，价值高低☆现。螺钿器物价值不菲，不是寻常物件，单一张床的价得傅伙计不吃不喝做上两年有余。即使搁今犬看来，材质全是有机物质，工序繁复，纯手工制作，也担得起奢侈品的名号。
唐代扬州的漆器被列为二十四种贡品之一，脱胎干漆、金银平脱、螺钿镶嵌等工艺技法已相当成熟。 “平脱”漆器流行于唐代，从汉代的金银箔贴花漆器而来，大都使用金银箔为花纹。“螺钿”实际上也是种平脱，只是它是以螺贝为花纹的材料，有别于金银平脱。由于漆器本身工序复杂，远古刚非重要场合币得使用，加上以金银为饰，用料更是昂贵，所以唐代大德年、大历七年皆有禁造平脱的诏令，“平脱”之名自唐以后便逐渐隐微，而螺钿漆器去"得到较人的发展。出土十河南三门峡唐墓漆背蟠龙螺钿镜，肥硕而不失夭矫之势；洛阳唐墓的人物花鸟纹镜，更为精美，两件皆为盛唐时的制品。苏州瑞光塔出士花乌纹螺钿黑漆经箱，箧下设须弥座，四面皆平列壶门，内施平脱花纹，箱上立墙嵌石榴花纹，顶上糸形，花纹皆施以螺钿，上以线雕纹理，造工精细，颜色斑斓，为晚唐至五代螺钿之遗例。而今存日本正仓院之螺钿镜、玉带箱及螺钿五弦琵琶，工事精良，皆为唐代故物，将盛世工艺之瑰丽精心留存了下来
宋以后，螺钿的制作精益求精，据传宋内府多精美漆器，《格古要论》中曾记：“螺钿，旧作及宋内府中物，俱是竖漆，或有嵌铜线者，甚佳。”田汝成《西湖游览志》中记载：“宋理宗时，周汉国公主下降，诸阃及权贵各献添房之物，时平江发运使，独献螺钿细柳箱百只，理宗为之大喜。”
无明迄清、螺钿漆器不独贡进内府，也普遍流行于民间、“无朝时，富家不限年月造作，漆坚而人物可爱。洪武初，抄没苏人沈万一家，条泉椅，螺钿最妙。”(《格古要论》)
到了清代，审美观开始发生变化，用大片螺钿装饰之风开始衰落，尤其到了乾隆盛世时，审美变得非常琐碎，所以点螺大量出现，同时还镶有金银片装饰，显得非常奢华。比如故宫博物院臧的软螺钿婴戏图小柜，就镶有板薄的金片和银片。
这种繁密琐细之美发展到极致，便是有镶嵌技艺中白宝嵌的出现，“其法以金、银、宝右、奥珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛埔、玳瑁，车渠、青金、绿松、螺钿，象牙，密蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台，花卉、翎毛，嵌于檀，梨，漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗、书架，小则笔床，茶具，砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇也。”也镶嵌螺钿，却只是白宝之一，这种工艺将繁复细密的奢侈之美发挥到了极致，便也就随着盛世不再而衰落了。
“康熙初，维扬有士人查二赡，工平远山水及米家画，人得寸纸尺缣以为重，又有江秋水，以螺钿嚣皿最为精工巧细，席间无不用之。时有一联云：杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。”
《嘉庆重修扬州府志》
人体上说来，嵌螺钿古代多用厚片，现在所能见到的唐代漆昔嵌螺钿铜镜，使属于厚螺钿类，而无明平磨螺钿嵌饰技术有了更精致的作法，发展出薄螺钿，甚至选用具大然色泽，绚丽多彩的薄片，并根据钿片之色彩按花纹“随彩而施缀”。
厚螺钿又称硬螺钿，使用的钿片质地厚实，色彩较为单一。取材于色彩不太浓艳的老蚌，王珧、砗磲等贝壳，其厚度通常有0.5—2毫米；薄螺钿又称为软螺钿，是采用色彩比较浓艳的鲍鱼壳加工制成柔软有弹力的薄片，具有美丽动人的珍珠般的光泽，其厚度在0.5毫米以下，有的甚至只有0.07毫米左右。
薄螺钿又称点螺，在制作工艺要求较高，为明末扬州漆器匠师江千里(江秋水)所创。因其磨制的螺钿片薄如蝉冀，切割成点、丝、片，细如秋毫，需用特制工具点嵌于漆坯上，故名点螺。点螺漆器纹样精细灵巧，色彩天然，随光变幻，远看似浮雕，有强烈立体感，近看却平滑如镜，光可鉴人，是漆器中最名贵的产品。到康熙时，点螺漆器已十分普及。
江千里，宇秋水，一生喜欢以文学故事为题材制作镶嵌软螺钿的杯和盘等器物，举世闻名。阮葵生著的《茶余客话》中有：“江千里治嵌漆……皆名司朝野，信今后传无疑也。”今存其制作的嵌软螺钮仕女图漆盘：盘径为13厘米，在盘的边沿和内心乌黑臻莹的底漆上用细小的软螺钿镶嵌成图案，盘沿有二圈花纹作边饰，内心是庭园仕女图。在用软螺钿嵌成的仅有黄豆大小的仕女头部精心雕刻了人物的五官、髻发，其余衣服褶折纹都清晰可见；庭园中的山石、草丛、树木的枝叶、池塘中的水波纹都用极纤细的螺钿表现出来；树叶和花草的局部则用极细小的金箔作镶嵌来点缀，其工艺精湛、图案色泽艳丽、随光变幻，闪烁着翠羽、美玉，紫霞舣的光芒。在盘底用细边螺钿镶成带方框的“千里”二宇篆书款——“千里”就成了一个品牌，但仿品可也不少。
清代嘉庆、道光年间、江苏扬州漆器能手卢映之及其孙卢葵生擅长多种髹饰技法，而厚螺钿技法尤为所长，所嵌细片经过雕琢，高出漆面，有浮雕效果。约在清代晚期，薄螺钿技法濒于失传。
《金瓶梅》第八回，西门庆“把孟玉楼陪来的一张南京描金彩漆拔步床陪了大姐”， 这床很重要，作为陪嫁品，可以说是够档次的后来家世败了，“那床没钱使，只卖了八两银子，打发县中皂隶，都使了。”
而第九回里：西门庆娶妇人到家，“旋用十六两银子买了一张黑漆欢门描金床，大红罗圈金帐幔，宝象花拣妆，桌椅锦杌，摆设齐整”——这床的价格够贵的，相当于傅伙计八个月的工资。
待到《金瓶梅》第二十九回，因李瓶儿房中安着一张螺钿敞厅床，潘金莲旋教西门庆使了六十两银子，替她也买了这一张螺钿有栏干的床。两边隔扇都是“螺钿攒造花草翎毛，挂着紫纱帐慢，锦带银钩”。后采这张螺钿床“止卖了三十五两银子”，惹得春梅直叹可惜。
几张床一比，价值高低☆现。螺钿器物价值不菲，不是寻常物件，单一张床的价得傅伙计不吃不喝做上两年有余。即使搁今犬看来，材质全是有机物质，工序繁复，纯手工制作，也担得起奢侈品的名号。
唐代扬州的漆器被列为二十四种贡品之一，脱胎干漆、金银平脱、螺钿镶嵌等工艺技法已相当成熟。 “平脱”漆器流行于唐代，从汉代的金银箔贴花漆器而来，大都使用金银箔为花纹。“螺钿”实际上也是种平脱，只是它是以螺贝为花纹的材料，有别于金银平脱。由于漆器本身工序复杂，远古刚非重要场合币得使用，加上以金银为饰，用料更是昂贵，所以唐代大德年、大历七年皆有禁造平脱的诏令，“平脱”之名自唐以后便逐渐隐微，而螺钿漆器去"得到较人的发展。出土十河南三门峡唐墓漆背蟠龙螺钿镜，肥硕而不失夭矫之势；洛阳唐墓的人物花鸟纹镜，更为精美，两件皆为盛唐时的制品。苏州瑞光塔出士花乌纹螺钿黑漆经箱，箧下设须弥座，四面皆平列壶门，内施平脱花纹，箱上立墙嵌石榴花纹，顶上糸形，花纹皆施以螺钿，上以线雕纹理，造工精细，颜色斑斓，为晚唐至五代螺钿之遗例。而今存日本正仓院之螺钿镜、玉带箱及螺钿五弦琵琶，工事精良，皆为唐代故物，将盛世工艺之瑰丽精心留存了下来
宋以后，螺钿的制作精益求精，据传宋内府多精美漆器，《格古要论》中曾记：“螺钿，旧作及宋内府中物，俱是竖漆，或有嵌铜线者，甚佳。”田汝成《西湖游览志》中记载：“宋理宗时，周汉国公主下降，诸阃及权贵各献添房之物，时平江发运使，独献螺钿细柳箱百只，理宗为之大喜。”
无明迄清、螺钿漆器不独贡进内府，也普遍流行于民间、“无朝时，富家不限年月造作，漆坚而人物可爱。洪武初，抄没苏人沈万一家，条泉椅，螺钿最妙。”(《格古要论》)
到了清代，审美观开始发生变化，用大片螺钿装饰之风开始衰落，尤其到了乾隆盛世时，审美变得非常琐碎，所以点螺大量出现，同时还镶有金银片装饰，显得非常奢华。比如故宫博物院臧的软螺钿婴戏图小柜，就镶有板薄的金片和银片。
这种繁密琐细之美发展到极致，便是有镶嵌技艺中白宝嵌的出现，“其法以金、银、宝右、奥珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛埔、玳瑁，车渠、青金、绿松、螺钿，象牙，密蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台，花卉、翎毛，嵌于檀，梨，漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗、书架，小则笔床，茶具，砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇也。”也镶嵌螺钿，却只是白宝之一，这种工艺将繁复细密的奢侈之美发挥到了极致，便也就随着盛世不再而衰落了。
“康熙初，维扬有士人查二赡，工平远山水及米家画，人得寸纸尺缣以为重，又有江秋水，以螺钿嚣皿最为精工巧细，席间无不用之。时有一联云：杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。”
《嘉庆重修扬州府志》
人体上说来，嵌螺钿古代多用厚片，现在所能见到的唐代漆昔嵌螺钿铜镜，使属于厚螺钿类，而无明平磨螺钿嵌饰技术有了更精致的作法，发展出薄螺钿，甚至选用具大然色泽，绚丽多彩的薄片，并根据钿片之色彩按花纹“随彩而施缀”。
厚螺钿又称硬螺钿，使用的钿片质地厚实，色彩较为单一。取材于色彩不太浓艳的老蚌，王珧、砗磲等贝壳，其厚度通常有0.5—2毫米；薄螺钿又称为软螺钿，是采用色彩比较浓艳的鲍鱼壳加工制成柔软有弹力的薄片，具有美丽动人的珍珠般的光泽，其厚度在0.5毫米以下，有的甚至只有0.07毫米左右。
薄螺钿又称点螺，在制作工艺要求较高，为明末扬州漆器匠师江千里(江秋水)所创。因其磨制的螺钿片薄如蝉冀，切割成点、丝、片，细如秋毫，需用特制工具点嵌于漆坯上，故名点螺。点螺漆器纹样精细灵巧，色彩天然，随光变幻，远看似浮雕，有强烈立体感，近看却平滑如镜，光可鉴人，是漆器中最名贵的产品。到康熙时，点螺漆器已十分普及。
江千里，宇秋水，一生喜欢以文学故事为题材制作镶嵌软螺钿的杯和盘等器物，举世闻名。阮葵生著的《茶余客话》中有：“江千里治嵌漆……皆名司朝野，信今后传无疑也。”今存其制作的嵌软螺钮仕女图漆盘：盘径为13厘米，在盘的边沿和内心乌黑臻莹的底漆上用细小的软螺钿镶嵌成图案，盘沿有二圈花纹作边饰，内心是庭园仕女图。在用软螺钿嵌成的仅有黄豆大小的仕女头部精心雕刻了人物的五官、髻发，其余衣服褶折纹都清晰可见；庭园中的山石、草丛、树木的枝叶、池塘中的水波纹都用极纤细的螺钿表现出来；树叶和花草的局部则用极细小的金箔作镶嵌来点缀，其工艺精湛、图案色泽艳丽、随光变幻，闪烁着翠羽、美玉，紫霞舣的光芒。在盘底用细边螺钿镶成带方框的“千里”二宇篆书款——“千里”就成了一个品牌，但仿品可也不少。
清代嘉庆、道光年间、江苏扬州漆器能手卢映之及其孙卢葵生擅长多种髹饰技法，而厚螺钿技法尤为所长，所嵌细片经过雕琢，高出漆面，有浮雕效果。约在清代晚期，薄螺钿技法濒于失传。