论文部分内容阅读
继上海中心十八位中国陶瓷大师携手力作《鱼乐图》陶壁作品之后,中国陶瓷设计艺术大师蒋国兴又带来重量级陶瓷壁挂艺术作品《氿光曲》、《梁祝情》、《山水禅》,分别被宜兴大剧院、宜兴美术馆采用,作为整个城市文化艺术品牌形象的窗口,让设计与艺术的火花照亮了公共艺术的空间。
观陶艺壁挂之魅力
【摘 要】
：
继上海中心十八位中国陶瓷大师携手力作《鱼乐图》陶壁作品之后,中国陶瓷设计艺术大师蒋国兴又带来重量级陶瓷壁挂艺术作品《氿光曲》、《梁祝情》、《山水禅》,分别被宜兴大
【出 处】
：
陶瓷研究
【发表日期】
：
2017年4期
其他文献
唐代段店窑生产的鲁山花瓷与宋代钧台窑产生的钧瓷是否同一性质？二者有无传承关系？在陶瓷界一直是一个争议的问题。作者认为唐代鲁山花瓷的斑／面釉与宋元钧瓷的基础釉——青蓝色
师徒传承制在古代陶瓷技艺的传授过程中起到了决定性的作用，随着时间的推移，思想文化、生产方式和经济模式等现实条件不断产生变化，这种教育模式逐渐为现代学堂教育取代，这是在沿
步入Alice Ballard位于格林维尔的工作室,就像进入森林的一次探险。在这里,有木兰花种子,岩石、树叶、藤蔓环绕的开阔空间。它们或安静地躺在展架上,或优雅地悬挂在墙壁上。
景德镇的粉彩艺术与唐宋的重彩画一样，多以鲜明的色块对比与呼应，造成强烈的色彩效果。计明的工笔花鸟画充分运用了色彩的表现力却又注重于色调的统一与谐和。
民族与世界的关系在中国现代陶艺界作为一种风格主题流行良久,从二十世纪八十年代开始,现代陶艺家在形式与精神、意识与表现方面做出诸多探索,在谨慎使用民族文化语码作为表
即大自然中山野走兽，因其大部分有翎、毛等结构表象特征，则称为翎毛。宋带郭若虚《图画见闻志？论制作楷模》中有写道：“画翎毛者，必须知识诸禽形体名件”。而新彩作为陶瓷手法中装
【正】建德市要实现招商引资新突破,关键还是要因地制宜,挖掘优势,改进方法,以"人无我有,人有我优"的资源优势和产业基础优势为重点,理清思路,谋篇布局,力求形成产业新优势,
鱼，在中国语言中具有生殖繁盛、福泽绵绵的祝福含义。早在原始社会的彩陶艺术中鱼纹就被大量地做陶器皿的装饰纹样；此外如殷周青铜器和战国漆器上也多见鱼纹的形象至后世更取“