【摘 要】
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针对中国近世绘画的衰败状况,吕澂、陈独秀二人于1919年所发起的“美术革命”在中国现代美术史叙事中的“巨大影响”,很大程度上是后世学者为获取自身理论合法性而主动建构的
【基金项目】
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教育部人文社会科学重点研究基地山东大学文艺美学研究中心重大项目“中华美学精神与20世纪中国美学理论建构”(17JJD720010),北京市教育委员会科研计划项目(SM201910028006),首都师范大学2019年度美育研究课题的阶段性成果
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针对中国近世绘画的衰败状况,吕澂、陈独秀二人于1919年所发起的“美术革命”在中国现代美术史叙事中的“巨大影响”,很大程度上是后世学者为获取自身理论合法性而主动建构的一套学术话语。但是吕澂的“美术革命”一文,具有开启中国现代美术批评实践的初创性意义,而且其以“美育之效”的实现为旨归,可谓是奠定吕澂之后数年美学与美育研究基调的纲领性文献。同时,因“美术革命”与“文学革命”在时间与主题上的明显承继性,故其同属新文化运动革命链条中的重要环节,是吕澂积极参与五四思想文化启蒙,借美育来改造国人情感、思想与人生的“教
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