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摘要：点是一切构成形态的基础，它在陶瓷装饰中也有广泛的应用。本文先从界定点和陶瓷装饰的概念着手，详细阐述了不同形式的点在陶瓷装饰中的应用。
关键词：点 陶瓷装饰 应用
一、概念的界定
1.点
杨永善在《陶瓷造型装饰》一书中将点分为概念要素的点和视觉要素的点。概念要素的点是从几何学的角度来认识的，几何学中的点只有位置，没有面积和体积大小，它是一个抽象的概念。这种点是虚拟的，没有长度、宽度和高度；视觉要素的点是处在一定位置上，有一定的大小、形状和颜色。
2.陶瓷装饰
陶瓷装饰是相对造型而言的，是指陶瓷器物表面一切有装饰作用的肌理效果（如纹样、色彩、质感）以及作为装饰的附件（如圆雕、浮雕、形体的局部处理）。陶瓷装饰存在于作品创作的全过程，可以分为坯体装饰、釉装饰、加彩装饰、综合装饰四种形式，包括器型的样式、大小，材质的选用和材质的肌理、色泽、质感、彩绘的手段和图案等。
二、不同形式的点在陶瓷装饰中的应用
1.规则的点
规则的点意味着这些点有相同或相关联的运动轨迹，它们之间总是有一条显性或隐性的纽带联系着。
新石器时期，马家窑文化的陶器装饰多以漩涡纹为主，彩陶旋纹尖底瓶画面上的点是人们精心安排的，几组较大的点有规则地纵向排列，与错落有致的小点形成对比。这些大小不同的点被安放在不同的位置来引导人们的视觉走向，再加上与线的结合，画面显得饱满而富于变化。线代表着流水，四面八方的水涌向中心的点，由多变一，这与尖底瓶提水的实际功用相得益彰。点与线的结合虽依附在陶器表面上，但却从视觉和心理上给人带来强烈的纵深感，丰富了人们的视觉感受。
随着经济的不断发展，制瓷技术也有了质的飞跃。由于商朝遗留下来的审美倾向，仿青铜器造型的原始青瓷被大量生产出来。如春秋时期的青釉甬钟就是仿制青铜器编钟的造型，一致方向的点组成的云雷纹、连珠纹，整齐地排列在坯体表面。这些点有大小、疏密的对比，也有前后、虚实的对比，使作品富有节奏感、耐人寻味，让人一目了然。
2.千变万化的点
千变万化的点意味着这些点不具备一定的规则，没有统一的形式，如唐代黑釉彩斑罐系花瓷。所谓花瓷，是在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色斑点，这些斑点装饰在深色的釉面上显得格外醒目。由于彩斑的自然流淌，常泛出云霞般的梦幻色彩，具有变幻莫测、绚丽夺目的艺术魅力。在黑色釉面上那些富于变化的点不仅形状、大小不同，而且点的色彩也是千变万化的。如黄中流淌着丝丝的蓝绿，还夹杂着零星的细小的黑点，这种流动的点富有生命力和张力。元代龙泉色釉瓷的釉色厚润如玉，光泽较强，呈半透明，饰有褐色铁斑，为元代龙泉窑的优秀作品。这件龙泉青釉加彩高足杯上的褐色斑点，有的中间颜色深边缘颜色较浅，与国画中的渲染如出一辙，每个斑点像是生灵，它们会呼吸、会随处飘舞；有的斑点外深里浅，像是熟睡的精灵。这种散点式的装饰方式并没有把画面完全打散，反而形成一种力量，把这些看上去形散的斑点吸附在器皿上，形成内在的统一。
3.镂空的点
镂空亦称“镂雕”、“透雕”，是瓷器的装饰技法之一，在坯体未干之时，将装饰花纹雕通，然后直接入窑或施釉入窑烧制。镂空的点是触摸不到的，它由周边的实体围合而成，是造型中虚与实的结合。如山东龙山的黑陶杯就有典型的镂空点，大小相同的小圆孔随着形体的走向而顺势排列。镂空除了具有装饰性，还具有独特的功能性。如香炉、埙、箫等镂空形式的器皿，从这些孔中溢出的可以是一段美妙的音乐，也可以是一缕香气。
4.画龙点睛的点
康定斯基曾经说过，如果把一个点放在画面恰当的位置上，它便很服帖，它会取悦观众。虽然我的声音在整个大合唱中微不足道，但我也是必不可少的。所以，处理好点的位置，可以释放出巨大的能量。如康熙年间的釉里红加彩芍药花纹石榴尊画意简洁，图案色彩搭配协调，主体芍药虽然布局在器皿的中下部，但是其独特的枝叶形态、花朵的颜色与枝叶形成了冷暖、虚实的对比，这都让人们的视线集中在形象逼真、向上生长的芍药上，虽只是一抹红色却又预示着含苞待放，起到了画龙点睛的作用；又如钧窑，钧窑属于窑变系的瓷器。所谓窑变，是指进了窑之后，在烧造过程中所产生的人力不可控制的变化，正所谓“入窑一色，出窑万彩”。但是，后来人们开始有意识地控制瓷器的烧制过程，金代钧窑作品“三潭映月”盘就是一个很好的例子。从作品中，我们可以看到明显的笔触，盘子的边缘处画了三道，像是用大号毛笔沾足了料，一笔画成的。而中间无意落下的点也就成了盘子的核心部位，成了画龙点睛之笔，越是细细品味，越能体会出其中的味道——圆盘像是西湖，三道笔触像是三座石塔，中间那点则是月亮。“三潭映月”盘正是古人在数以千计的烧制过程中不断钻研的结果，使我国的陶瓷艺术走向了一个高峰。
以上探讨了不同种类陶瓷装饰中的点。按装饰效果分，有具有浅浮雕效果的坯体装饰，有没有经过特殊安排的釉色装饰；按其运动规律分，有规则的点和不规则的点。点在陶瓷装饰中的应用形式多种多样，通过分析各种点的装饰，了解它的独到之处，探索其中的奥妙，对研究它的语言形式，拓宽创作与实践的空间，具有独特的价值。
参考文献：
[1]杨永善.陶瓷造型艺术[M].北京：高等教育出版社，2004.
[2]李兴华，杨志民.论景德镇陶瓷装饰文化的现代价值[J].江西社会科学，2003，（10）.
[3]李辉柄.中国陶瓷鉴赏图典[M].上海：上海辞书出版社，2007.
[4]康定斯基著，罗世平等译.康定斯基论点线面[M].北京：中国人民大学出版社，2003.
（作者系景德镇陶瓷学院2010级设计艺术学研究生）
关键词：点 陶瓷装饰 应用
一、概念的界定
1.点
杨永善在《陶瓷造型装饰》一书中将点分为概念要素的点和视觉要素的点。概念要素的点是从几何学的角度来认识的，几何学中的点只有位置，没有面积和体积大小，它是一个抽象的概念。这种点是虚拟的，没有长度、宽度和高度；视觉要素的点是处在一定位置上，有一定的大小、形状和颜色。
2.陶瓷装饰
陶瓷装饰是相对造型而言的，是指陶瓷器物表面一切有装饰作用的肌理效果（如纹样、色彩、质感）以及作为装饰的附件（如圆雕、浮雕、形体的局部处理）。陶瓷装饰存在于作品创作的全过程，可以分为坯体装饰、釉装饰、加彩装饰、综合装饰四种形式，包括器型的样式、大小，材质的选用和材质的肌理、色泽、质感、彩绘的手段和图案等。
二、不同形式的点在陶瓷装饰中的应用
1.规则的点
规则的点意味着这些点有相同或相关联的运动轨迹，它们之间总是有一条显性或隐性的纽带联系着。
新石器时期，马家窑文化的陶器装饰多以漩涡纹为主，彩陶旋纹尖底瓶画面上的点是人们精心安排的，几组较大的点有规则地纵向排列，与错落有致的小点形成对比。这些大小不同的点被安放在不同的位置来引导人们的视觉走向，再加上与线的结合，画面显得饱满而富于变化。线代表着流水，四面八方的水涌向中心的点，由多变一，这与尖底瓶提水的实际功用相得益彰。点与线的结合虽依附在陶器表面上，但却从视觉和心理上给人带来强烈的纵深感，丰富了人们的视觉感受。
随着经济的不断发展，制瓷技术也有了质的飞跃。由于商朝遗留下来的审美倾向，仿青铜器造型的原始青瓷被大量生产出来。如春秋时期的青釉甬钟就是仿制青铜器编钟的造型，一致方向的点组成的云雷纹、连珠纹，整齐地排列在坯体表面。这些点有大小、疏密的对比，也有前后、虚实的对比，使作品富有节奏感、耐人寻味，让人一目了然。
2.千变万化的点
千变万化的点意味着这些点不具备一定的规则，没有统一的形式，如唐代黑釉彩斑罐系花瓷。所谓花瓷，是在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色斑点，这些斑点装饰在深色的釉面上显得格外醒目。由于彩斑的自然流淌，常泛出云霞般的梦幻色彩，具有变幻莫测、绚丽夺目的艺术魅力。在黑色釉面上那些富于变化的点不仅形状、大小不同，而且点的色彩也是千变万化的。如黄中流淌着丝丝的蓝绿，还夹杂着零星的细小的黑点，这种流动的点富有生命力和张力。元代龙泉色釉瓷的釉色厚润如玉，光泽较强，呈半透明，饰有褐色铁斑，为元代龙泉窑的优秀作品。这件龙泉青釉加彩高足杯上的褐色斑点，有的中间颜色深边缘颜色较浅，与国画中的渲染如出一辙，每个斑点像是生灵，它们会呼吸、会随处飘舞；有的斑点外深里浅，像是熟睡的精灵。这种散点式的装饰方式并没有把画面完全打散，反而形成一种力量，把这些看上去形散的斑点吸附在器皿上，形成内在的统一。
3.镂空的点
镂空亦称“镂雕”、“透雕”，是瓷器的装饰技法之一，在坯体未干之时，将装饰花纹雕通，然后直接入窑或施釉入窑烧制。镂空的点是触摸不到的，它由周边的实体围合而成，是造型中虚与实的结合。如山东龙山的黑陶杯就有典型的镂空点，大小相同的小圆孔随着形体的走向而顺势排列。镂空除了具有装饰性，还具有独特的功能性。如香炉、埙、箫等镂空形式的器皿，从这些孔中溢出的可以是一段美妙的音乐，也可以是一缕香气。
4.画龙点睛的点
康定斯基曾经说过，如果把一个点放在画面恰当的位置上，它便很服帖，它会取悦观众。虽然我的声音在整个大合唱中微不足道，但我也是必不可少的。所以，处理好点的位置，可以释放出巨大的能量。如康熙年间的釉里红加彩芍药花纹石榴尊画意简洁，图案色彩搭配协调，主体芍药虽然布局在器皿的中下部，但是其独特的枝叶形态、花朵的颜色与枝叶形成了冷暖、虚实的对比，这都让人们的视线集中在形象逼真、向上生长的芍药上，虽只是一抹红色却又预示着含苞待放，起到了画龙点睛的作用；又如钧窑，钧窑属于窑变系的瓷器。所谓窑变，是指进了窑之后，在烧造过程中所产生的人力不可控制的变化，正所谓“入窑一色，出窑万彩”。但是，后来人们开始有意识地控制瓷器的烧制过程，金代钧窑作品“三潭映月”盘就是一个很好的例子。从作品中，我们可以看到明显的笔触，盘子的边缘处画了三道，像是用大号毛笔沾足了料，一笔画成的。而中间无意落下的点也就成了盘子的核心部位，成了画龙点睛之笔，越是细细品味，越能体会出其中的味道——圆盘像是西湖，三道笔触像是三座石塔，中间那点则是月亮。“三潭映月”盘正是古人在数以千计的烧制过程中不断钻研的结果，使我国的陶瓷艺术走向了一个高峰。
以上探讨了不同种类陶瓷装饰中的点。按装饰效果分，有具有浅浮雕效果的坯体装饰，有没有经过特殊安排的釉色装饰；按其运动规律分，有规则的点和不规则的点。点在陶瓷装饰中的应用形式多种多样，通过分析各种点的装饰，了解它的独到之处，探索其中的奥妙，对研究它的语言形式，拓宽创作与实践的空间，具有独特的价值。
参考文献：
[1]杨永善.陶瓷造型艺术[M].北京：高等教育出版社，2004.
[2]李兴华，杨志民.论景德镇陶瓷装饰文化的现代价值[J].江西社会科学，2003，（10）.
[3]李辉柄.中国陶瓷鉴赏图典[M].上海：上海辞书出版社，2007.
[4]康定斯基著，罗世平等译.康定斯基论点线面[M].北京：中国人民大学出版社，2003.
（作者系景德镇陶瓷学院2010级设计艺术学研究生）