鉴赏古典诗歌的语言，重点应放在用词之妙上。具体地说，应关注如下几个方面：
　　
　　一、活用词语
　　所谓“活用”，就是作者改变某些词语的词性。这类词语往往可状难状之景，可达难达之情，甚至可营造出一种意境。例如蒋捷的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”（《一剪梅》），句中的形容词“红”“绿”变为使动词，通过樱桃的变红、蕉叶转绿的动态，抒发了作者对时光流逝的惋惜之情，增强了词章的感染力和表现力。
　　
　　二、倒装词语
　　诗词中的词序颠倒，一是出于修辞上的特殊需要，二是为了符合声律的要求，以造成音乐之美。
　　“把酒长亭说。看渊明，风流酷似，卧龙诸葛”（辛弃疾《贺新郎》），这是宾语前置句，实应为“看风流酷似的渊明，卧龙诸葛”（即陈亮的才能和文采风流，既像陶潜，又像诸葛亮。）
　　
　　三、意象叠加
　　古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间，意象与意象之间，可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。
　　北宋诗人黄庭坚《寄黄几复》的颔联“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，非常感人。上句追忆两人相聚之乐，下句抒写两人别后相思之深。“桃李春风”与“江湖夜雨”是“乐”与“哀”的对照。快意与失望，暂聚与久别，往日交情与当今思念，在时、地、景、事、情的解明对比中表现了出来，两句能用意象叠加，令人寻味无穷，给读者留下了想象的余地和再创造的空间。
　　
　　四、特殊词语
　　1.虚词
　　古典诗中的虚词，如用得恰到好处，便可获得疏通文气、开合呼应，化板滞为流动的美学效果。
　　例如杜甫《蜀相》颔联云：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”句中的“自”“空”两个副词，恰恰是该诗的诗眼，弄懂了这点，我们才能深切体会到祠堂凄凉冷落的气氛，才能体会到诗人的感伤叹惋的感情基调。
　　2.叠词
　　用叠字可描摹声音，渲染气氛，展示壮阔景象。
　　如杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“萧萧状写秋风扫落叶的声音，营造出悲凉肃杀的气氛；”滚滚“绘出长江奔流东去的恢宏气势，给人以“逝者如斯”的启迪。
　　用叠字可抒发复杂而细腻的感情。
　　李清照的《声声慢》开首用七组叠词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，表达出作者孤苦无告的凄凉心情，绘出了一幅孤独、清苦、深沉、缠绵的黄昏闺房伤心图。
　　
　　五、核心词语
　　核心词语是指能对突出形象、深化意境、表达主旨起关键作用的词语，这类词语往往就是诗眼或词眼。
　　张旭的《山中留客》的首句“山光物态弄春晖”，描写春山的整个面貌，给人留下无限的想象空间，一个“弄”字，以拟人化手法，以静态为动态，变沉寂为喧闹，点萧瑟为缤纷，传神地描写了山林春意盎然、万象更新，众物光彩焕发、争奇斗艳的、活跃的情态和意趣。
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