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大陆电影90年代之后社会批评的影像叙述，最值得注意的是“反讽的双重迭影”与“多重视点的流转与逆转”，有如门坎上的双重视野。正如玛莉·安·高斯（Mary Ann Caws）在她的《文本中的眼睛》（The Eyeinthe Text）所说的，借由“通过地点”与通道的着迷，在门坎上的影像叙述中，编导或是观众可以往门内看，也可以往门外看；有时眼睛的余光甚至可以同时看到门内与门外的双重影像。因此，文本“没有那么稳定，但是更能面对变化”。另外，当编导或是观众跨越门坎的进出，也让人的视野开展另一个天