▲范迪安（中央美术学院院长、中国美协副主席）
　　柯桐枝在绘画的语言上形成了工写结合、墨彩兼备、注重造型与笔墨表现有机统一的基调。他后来长期在湖南生活与工作，在文化学养和美学旨趣又受到湘楚文化的感染，一种重生活、重自然、重生命的文化意识得到进一步强化，他的艺术正是地域性、时代性和个性有机统一的结合。
　　艺术家不靠概念说话，而靠形象述说胸臆，表达自己的心声。柯桐枝艺术的当代性，正在于他用艺术反映了今日中国社会发展中急切需要倡导、也越来越具备的整个社会共识的生态意识、环境意识和家园意识。
　　▲邵大箴（中央美术学院教授、中国美协理论艺委会顾问）
　　柯桐枝把色彩看作是构成中国花鸟画最高境界的主要元素，近二十年来他坚持专注于这方面的探索，努力从传统中走出，确立起自己繁花重彩的花鸟画风格，表现一种蓬蓬勃勃的生机和积极的饱满精神。
　　▲薛永年（中央美术学院教授、中国美协理论艺委会主任）
　　柯桐枝写意浓彩的花鸟画，总体来看大约有五个特点：第一个是小中见大、生机无限;第二个是计黑当白、饱满充实;第三个是讴歌大美、谱写群芳;第四个是大胆用词、瑰丽灿烂;第五个是新的笔墨、新的虚实。
　　毫无疑问，柯桐枝先生的写意浓色的花鸟画是很有特色的创造，特别是画中乐观向上的情怀、浓墨重彩灿烂辉煌的视觉、根据内心需要组合幻化对象的大胆，融汇中西打通文人与民间传统的手段都值得称赞。
　　▲孙克（中国画学会秘书长）
　　柯桐枝多年来勤于耕耘，探索创新之途，终于有了自家面目和成就。可贵的是他的作品里，一派元气充盈、吞吐大千、墨彩淋漓、充满活力的精神，可谓既有传统功力又贴近自然，自出机杼而富有新意。
　　▲王鲁湘（中国国家画院研究员）
　　柯桐枝走出画室，走进大自然，以目之所及，满怀激情地去描绘自然界万花纷呈的花鸟世界的精神动力和美学召唤。万花纷呈当然就要有千般颜色。柯桐枝以他的火焰情怀的生命情调继续谱写“生”的颂歌。
　　▲尚辉（《美术》杂志主编 中国美协理事）
　　柯桐枝择取南国热带、亚热带的奇花异木编织繁密茂盛的构图，厚敷鲜艳瑰丽的色彩，来表达他对自然田园勃勃生机的感受，他不惜用“艳艳”“灿灿”“欣欣”和“烂漫”的字词来强化这种顽强而绚丽的生命显现。对于花木生态如此执著高华的描绘，这或许就是他对于花鸟当代意义的某种解读与突破。
　　▲陈白一（全国工笔画艺委会副主任、原湖南书画院院长）
　　柯桐枝的画有三气：生气、灵气、新气。其主要成就在“新”，表现在题材新、形式新、意境新。野花野草成了他画中的主要题材，是一种题材上的革命。以前潘天寿画过一点，但很少有人画，表现手法很奇特，敢于用大块的墨，色彩很漂亮，对比强烈，而且用得非常雅，不俗，体现了一种生机勃勃的时代感，很受群众喜欢。
　　▲李立（西冷印社社員、著名金石书画家）
　　柯桐枝的画展给我很大的启迪和教育，我与他个性相同，非常爽朗，作品中体现了这一点。他的画笔墨色彩对比很强烈，很有个性特点，不是追求时尚，而是抒写个性，痛快淋漓。柯桐枝的画就是柯桐枝的画，是很不容易的，是他全面的艺术修养形成的。
　　▲郑小娟（原湖南美协副主席、湖南美术出版社原社长）
　　柯桐枝的画用色真有一套，使我学了很多东西，收获很大，泼墨、泼彩融合得很好。
　　▲黄铁山（湖南省文联副主席、全国水彩画艺委会主任、湖南省美协名誉主席）
　　柯桐枝画展作品新鲜、漂亮，有传统，有笔墨，展出的每张作品，从题材、技法、构图到色彩都注意了区别，不同的手法处理，张张有看头。
　　▲何立伟（长沙市文联主席、著名作家）
　　柯桐枝的画很雅美，色彩、构成意识很现代、生动、活泼，是一种生命的体验，是一个很有生命质感的美。笔墨看不到具体的师承，却又有传统，主要是有自创的独特的东西，新大于旧。看他的作品看一个局部就知道是他的东西，画风很独特、一目了然的，与别人拉开了距离，在一个相当长的过程中形成了让人欣赏的风格。
　　▲钟增亚（中国美术家协会理事、湖南书画院院长）
　　桐枝的花鸟画气韵生动、墨色相融、光彩照人，犹如美女出浴，润泽美艳无比。然，华而不媚得其用笔之挺拔、飘洒，可谓雅俗共赏，此为桐枝多年苦心之追求也。
　　▲朱训德（中国美术家协会理事、湖南省美术家协会主席）
　　柯桐枝，一位才情洋溢的艺术家。其人豪爽痛快、倜傥不羁，所到之处总是热热闹闹、欢声笑语一片。
　　其作品如大野雄风、墨彩披纷，生命的激情化作笔墨的狂舞，成就了他在当今画坛风神独具的大家气象。
　　在我看来，一直以来柯桐枝在艺术上的内外兼修，必然化成他如今怀抱古今、东西合璧、纵横万里之势。
　　扬天怀，畅天机，正是山花烂漫时......