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被人认为“圆滑”那就表明已经远离成功
比尔·盖茨年轻时被人当作怪人对待，“坏评价”很多，但历史上留下芳名的天才，被周围的人看成是异端，这是常有的事儿。
天才们的想法，不被周围的人所理解，这样的情况不少。但是，如果细加追究的话，出乎意外，事情往往很简单。比尔-盖茨也不例外。
比尔·盖茨成功的关键，如果从结论来说，就是他思考问题的出发点，对于“取得竞争胜利”的纯粹执著。从他在中学时期热衷于电脑游戏、扑克牌游戏，可以连续玩上10个小时的轶事中，我们就可以看出他那种“输了决不愿收场”的强烈“执著”。永远不让自己的这份“执著”枯竭，正是比尔·盖茨使自己的能力达到天才领域的秘密。
通常，长大成人后，越来越善于运用人生经验，也就越来越能够进行复杂的思考。其结果，在多样的价值观中，往往形成了“人生并不是只有胜负”以及“不要固执于一件事物”的生活态度。
这被称为“成长”，或者被称为“为人圆滑”，这是和比尔·盖茨正相反的一种思维方法。
像比尔·盖茨那样，只集中于自己的“执著”的特点，尽管来自周围的批评和误解很大，无疑那是通往突破与成功的近道。与此相反，如果不断地抛弃自己曾经的执著……那样也许能成为一个杰出的宗教家?
从困顿不解中得到解放、茅塞顿开的解脱者，经常这么说：
“胜负之争毫无意义。”
“金钱有也罢没有也罢都一样。”
“人们幸福也罢不幸福也罢都一样。”
这是一种非常崇高的心境，对此，我自己并不想否定。但是，如果比尔·盖茨听到的话，也许他会这样回答：
“认为胜利毫无意义，那只是不能获得胜利的人的借口。”把“你不行”这句话当成一种机会
把来自别人的刺激，当作自己成长的动力，这么一说，也许很多人的大脑中马上浮现出“鼓励的话语”、“有效的忠告”之类正面的印象。但是，让人意外的是，成为自己的行动起爆剂的高效刺激，往往是伴随着愤怒而来的负面评价。
当然，把愤怒永远当作愤怒留在心头，那是不能指望自己获得成长的。[不愉快的刺激]→[愤怒]→[业绩、作品]，只有这样，才能将消极的转化为积极的，才有可能真正进入天才的领域。
在漫画界，某个时期曾经有过“手塚治虫的时代结不束了”这样的声音。
那个时期，《巨人之星》、《明日之丈》等体育题材的漫画发展迅速，而同时，《破廉耻学院》之类色情漫画也开始出现在少年漫画杂志上。后辈漫画家不断涌现，热门漫画都是那些走与自己不同风格路线的作品，这对手塚治虫来说，肯定是“不愉快的刺激”。事实上，手塚治虫也曾有过向助手们吼叫道：“我也要画永井豪那样的漫画!”
其实手塚治虫在他的漫画中。很早就描画过接吻画面以及女性的裸体；也曾在以职业阶层为对象的青年漫画杂志里，创作过好几部出现性器官和性爱场面的作品。但是，那些面向少年的漫画杂志，从来不曾要求手塚治虫去创作这一领域的作品。
“手塚治虫，就应该画具有手塚治虫特色的漫画。”
这是当时少年漫画杂志的编辑们的意向，也是手塚漫画的爱好者——广大的孩子们的要求。
要画情色作品的话，“想要画多少就能画多少”，“画了出版了，就能赶上时代的潮流”，这些，手塚治虫比谁都清楚。但是，手塚所处的状况却不允许他这么做，这对他来说，肯定又是一个“不愉快的刺激”。
在漫画界已经确立了自己相当高地位的手塚治虫，经常被邀请担任评奖委员会的评审员，但有一段时期，手塚治虫拒绝了评审员一职。那是因为对手琢来说，比起身处评价后辈漫画家作品的地位，他更愿意和后辈漫画家们站在同一起跑线上一比高低，让自己的作品接受检验。不少上了年纪的人，只不过是在嘴上说着“决不输给年轻人”，这样的人到处可见，但手塚治虫却是真的要和年轻人的才能比试一下，真的想要胜过他们。他的那份竞争心，强烈得简直可以说是嫉妒心。
怒气和嫉妒，一定让手塚治虫产生了相当的精神压力。但是天才能将这种不愉快的刺激转化为动力，创造出出色的作品呈现给读者。这部杰出的作品，就是被盛誉为“手塚漫画的复活”的《布莱克·杰克》。
很多漫画作品都是以一个完整的故事来吸引读者、贯穿整部作品，就像那些体育故事类的作品；而《布莱克·杰克》则是每一册讲一个单独的故事。而且，它也不像那种勇士传奇那样，每回重复着雷同的故事，只是换一个较量的对手而已。《布莱克·杰克》每一回的故事情节和内涵都不相同，水准非常高，即使我们现在阅读，也还有一种新鲜的感觉。这部作品手塚治虫以每星期一本的速度推出，让人觉得简直就是奇迹。
如果有人对你说：“你肯定不行!”那么，这也许是能让你的才能开花结果的一次机会。
在不断的挫折中不断追寻目标
凡·高的“不灵活”，不仅表现在绘画方面，他在个人生活中，也是相当的不灵活。换言之，在“如何生活”这方面的表现，凡·高也非常差劲。
1853年，凡·高出生在荷兰的北布拉邦地方。因为家里很贫困，所以凡·高16岁就进了古比尔商会就职。那是一家专门复制名画的公司，凡·高作为一个很有能力的职员忙碌地工作着。
然而，20岁那年，凡·高经历了一次失恋。他没能从失恋的冲击中爬起来，而是变得自暴自弃了。他在生意场上与顾客争吵，在公司里与经营者对立，责骂对方“你是个骗子”。于是，他被公司开除了。
这以后，凡·高从事过教师、书店营业员、牧师等职业，但哪一行都干不好。对于自己，凡·高曾给他的弟弟提奥写过一封信，他这样写道：
“我漫无目的但竭尽全力地生活，这是事实；我失去了很多人的信任，那是事实；我的财政状况陷入了极其混乱的境地，这是事实；我的将来非常之暗淡，这也是事实。”
比如，他想成为一个牧师，于是，他叩响了布鲁塞尔的某家传教士养习所的大门。但是，因为他的法语说得不好，所以在那儿得到一个忠告：“别再想传教士这条路了。”即使如此，凡·高还是自费参加了传教活动，他来到南比利时的煤矿地带，为浑身黑黝黝的贫穷矿工们阅读圣经。
他的热情终于获得了承认，凡·高成了一名正式的传教士。但是，他努力过头，结果又被开除了。因为他自己和矿工们在同样的环境中生活，一身炭黑、衣着寒碜，所以被判定为“缺乏作为一个牧师的品格。”凡·高的内心在挣扎，他非常痛苦，因为他总是得不到他想要的人生，这一点，我们从他所说的下面这段话中就可以体察到：
“春天来了。笼中的鸟儿不知道自己必须做什么。这可不行。那究竟是什么呢?鸟儿记不清楚了。不久，鸟儿觉得有些迷茫了，它这么独白道：其他的鸟儿，它们都在筑巢、在产卵，然后再孵卵。鸟儿用头撞着笼子，但笼子毫无反应。鸟儿只有一个劲地苦恼。”
凡·高的青年时代就这样不断重复着挫折。但是，对弟弟提奥，凡·高是这么叙说的：
“但是你听见了吧：‘你的目标是什么?’目标渐渐地确切起来，它一点点变得清晰了。它有了素描的轮廓，然后素描又变成了完整的一幅画。”
凡·高决定把画家之路作为自己的事业，这个想法开始变得清晰了。那一年，凡·高27岁。
选自《成为天才的瞬间》
比尔·盖茨年轻时被人当作怪人对待，“坏评价”很多，但历史上留下芳名的天才，被周围的人看成是异端，这是常有的事儿。
天才们的想法，不被周围的人所理解，这样的情况不少。但是，如果细加追究的话，出乎意外，事情往往很简单。比尔-盖茨也不例外。
比尔·盖茨成功的关键，如果从结论来说，就是他思考问题的出发点，对于“取得竞争胜利”的纯粹执著。从他在中学时期热衷于电脑游戏、扑克牌游戏，可以连续玩上10个小时的轶事中，我们就可以看出他那种“输了决不愿收场”的强烈“执著”。永远不让自己的这份“执著”枯竭，正是比尔·盖茨使自己的能力达到天才领域的秘密。
通常，长大成人后，越来越善于运用人生经验，也就越来越能够进行复杂的思考。其结果，在多样的价值观中，往往形成了“人生并不是只有胜负”以及“不要固执于一件事物”的生活态度。
这被称为“成长”，或者被称为“为人圆滑”，这是和比尔·盖茨正相反的一种思维方法。
像比尔·盖茨那样，只集中于自己的“执著”的特点，尽管来自周围的批评和误解很大，无疑那是通往突破与成功的近道。与此相反，如果不断地抛弃自己曾经的执著……那样也许能成为一个杰出的宗教家?
从困顿不解中得到解放、茅塞顿开的解脱者，经常这么说：
“胜负之争毫无意义。”
“金钱有也罢没有也罢都一样。”
“人们幸福也罢不幸福也罢都一样。”
这是一种非常崇高的心境，对此，我自己并不想否定。但是，如果比尔·盖茨听到的话，也许他会这样回答：
“认为胜利毫无意义，那只是不能获得胜利的人的借口。”把“你不行”这句话当成一种机会
把来自别人的刺激，当作自己成长的动力，这么一说，也许很多人的大脑中马上浮现出“鼓励的话语”、“有效的忠告”之类正面的印象。但是，让人意外的是，成为自己的行动起爆剂的高效刺激，往往是伴随着愤怒而来的负面评价。
当然，把愤怒永远当作愤怒留在心头，那是不能指望自己获得成长的。[不愉快的刺激]→[愤怒]→[业绩、作品]，只有这样，才能将消极的转化为积极的，才有可能真正进入天才的领域。
在漫画界，某个时期曾经有过“手塚治虫的时代结不束了”这样的声音。
那个时期，《巨人之星》、《明日之丈》等体育题材的漫画发展迅速，而同时，《破廉耻学院》之类色情漫画也开始出现在少年漫画杂志上。后辈漫画家不断涌现，热门漫画都是那些走与自己不同风格路线的作品，这对手塚治虫来说，肯定是“不愉快的刺激”。事实上，手塚治虫也曾有过向助手们吼叫道：“我也要画永井豪那样的漫画!”
其实手塚治虫在他的漫画中。很早就描画过接吻画面以及女性的裸体；也曾在以职业阶层为对象的青年漫画杂志里，创作过好几部出现性器官和性爱场面的作品。但是，那些面向少年的漫画杂志，从来不曾要求手塚治虫去创作这一领域的作品。
“手塚治虫，就应该画具有手塚治虫特色的漫画。”
这是当时少年漫画杂志的编辑们的意向，也是手塚漫画的爱好者——广大的孩子们的要求。
要画情色作品的话，“想要画多少就能画多少”，“画了出版了，就能赶上时代的潮流”，这些，手塚治虫比谁都清楚。但是，手塚所处的状况却不允许他这么做，这对他来说，肯定又是一个“不愉快的刺激”。
在漫画界已经确立了自己相当高地位的手塚治虫，经常被邀请担任评奖委员会的评审员，但有一段时期，手塚治虫拒绝了评审员一职。那是因为对手琢来说，比起身处评价后辈漫画家作品的地位，他更愿意和后辈漫画家们站在同一起跑线上一比高低，让自己的作品接受检验。不少上了年纪的人，只不过是在嘴上说着“决不输给年轻人”，这样的人到处可见，但手塚治虫却是真的要和年轻人的才能比试一下，真的想要胜过他们。他的那份竞争心，强烈得简直可以说是嫉妒心。
怒气和嫉妒，一定让手塚治虫产生了相当的精神压力。但是天才能将这种不愉快的刺激转化为动力，创造出出色的作品呈现给读者。这部杰出的作品，就是被盛誉为“手塚漫画的复活”的《布莱克·杰克》。
很多漫画作品都是以一个完整的故事来吸引读者、贯穿整部作品，就像那些体育故事类的作品；而《布莱克·杰克》则是每一册讲一个单独的故事。而且，它也不像那种勇士传奇那样，每回重复着雷同的故事，只是换一个较量的对手而已。《布莱克·杰克》每一回的故事情节和内涵都不相同，水准非常高，即使我们现在阅读，也还有一种新鲜的感觉。这部作品手塚治虫以每星期一本的速度推出，让人觉得简直就是奇迹。
如果有人对你说：“你肯定不行!”那么，这也许是能让你的才能开花结果的一次机会。
在不断的挫折中不断追寻目标
凡·高的“不灵活”，不仅表现在绘画方面，他在个人生活中，也是相当的不灵活。换言之，在“如何生活”这方面的表现，凡·高也非常差劲。
1853年，凡·高出生在荷兰的北布拉邦地方。因为家里很贫困，所以凡·高16岁就进了古比尔商会就职。那是一家专门复制名画的公司，凡·高作为一个很有能力的职员忙碌地工作着。
然而，20岁那年，凡·高经历了一次失恋。他没能从失恋的冲击中爬起来，而是变得自暴自弃了。他在生意场上与顾客争吵，在公司里与经营者对立，责骂对方“你是个骗子”。于是，他被公司开除了。
这以后，凡·高从事过教师、书店营业员、牧师等职业，但哪一行都干不好。对于自己，凡·高曾给他的弟弟提奥写过一封信，他这样写道：
“我漫无目的但竭尽全力地生活，这是事实；我失去了很多人的信任，那是事实；我的财政状况陷入了极其混乱的境地，这是事实；我的将来非常之暗淡，这也是事实。”
比如，他想成为一个牧师，于是，他叩响了布鲁塞尔的某家传教士养习所的大门。但是，因为他的法语说得不好，所以在那儿得到一个忠告：“别再想传教士这条路了。”即使如此，凡·高还是自费参加了传教活动，他来到南比利时的煤矿地带，为浑身黑黝黝的贫穷矿工们阅读圣经。
他的热情终于获得了承认，凡·高成了一名正式的传教士。但是，他努力过头，结果又被开除了。因为他自己和矿工们在同样的环境中生活，一身炭黑、衣着寒碜，所以被判定为“缺乏作为一个牧师的品格。”凡·高的内心在挣扎，他非常痛苦，因为他总是得不到他想要的人生，这一点，我们从他所说的下面这段话中就可以体察到：
“春天来了。笼中的鸟儿不知道自己必须做什么。这可不行。那究竟是什么呢?鸟儿记不清楚了。不久，鸟儿觉得有些迷茫了，它这么独白道：其他的鸟儿，它们都在筑巢、在产卵，然后再孵卵。鸟儿用头撞着笼子，但笼子毫无反应。鸟儿只有一个劲地苦恼。”
凡·高的青年时代就这样不断重复着挫折。但是，对弟弟提奥，凡·高是这么叙说的：
“但是你听见了吧：‘你的目标是什么?’目标渐渐地确切起来，它一点点变得清晰了。它有了素描的轮廓，然后素描又变成了完整的一幅画。”
凡·高决定把画家之路作为自己的事业，这个想法开始变得清晰了。那一年，凡·高27岁。
选自《成为天才的瞬间》