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《昆明的雨》是一个构思别致、写法独到的文本。文章以宁坤索画开篇，不仅介绍了画作的立意，并一一录下画上的题跋。文章的结尾，作者用一首诗记录四十年前“雨中静坐”的情味。
明亮的回忆描摹成一幅画，深挚的情感凝聚成一首诗。一幅画作，扼要交代了写作的由头，又鲜明直观，引人入胜。同时，文章的写作手法由画作手法承续而来，重以侧面描写。诗歌作结，余韵悠长，让读者在诗意中徘徊留恋。文章画意与诗情密合无间，相得益彰，别致的构思，堪称独步。
汪曾祺画图清新质朴，题跋意味深長，二美兼具，把读者带入了昆明雨季鲜活的蓬勃世界中。
仙人掌原本俗物，不足为奇，但在昆明，却算得上真正的“奇葩”：悬空倒挂不仅能存活，还能开出金黄色的花朵。这是昆明雨季创造的奇迹，而不是作者的凭空造奇。作者特地强调“这张画是写实的”“我确实亲眼见过”来打消读者的顾虑。出人意表的是，仙人掌不仅具“辟邪”的神力，还兼“辟猪羊”的奇功。作者妙趣横生，居然拟想猪羊也“怕扎”，引人一哂。仙人掌的奇观是汪曾祺落笔的第一道风景，读者既为作家的信誓旦旦感到阅读的愉悦，也为作家展示的民俗风情心旌摇曳，心向往之。
菌子多，在雨季也不算稀奇。但在昆明，菌子鲜腴，滋味隽永，堪称奇味。四十年回忆路迢迢，作者以“味”为“道”，倏忽抵达印象昆明，人间至味从笔尖传至舌尖，让读者口舌生津，心生向往。
作家贾平凹盛赞汪曾祺是“文章圣手”。对比，是写出事物特征的重要手段。作者先是把昆明与其他地方做了比较，显出昆明的菌子之盛。然后充分调动多种写作手段，让各色菌子在味道上一较高低，烈火烹油，鲜花着锦，相当精彩。牛肝菌“滑，嫩，鲜，香，极好吃”，一字一顿，仿佛品咂不尽，回味无穷，这是正面描写。“炒牛肝菌要多放蒜，防止昏倒”，读者自会想到牛肝菌味美之极，让人难以投箸，以至于要想出防止昏倒的烹调方法，这是侧面描写。青头菌好吃，作者略去不谈，仅提出“格调”来和牛肝菌一争高下。牛肝菌好吃，稍逊于俗；青头菌好吃，贵在不俗。
作者换副笔墨，以“味极鲜浓，无可方比”形容鸡枞。换句话说，就是“最好吃”，这又把前两种味道比了下去。最妙的是作者还借一位萌汉来侧面衬托鸡枞的至味。作者明面上是为了调侃昆明火车慢，赞赏昆明鸡枞多，可读者何尝不会有这样的联想：萌汉忘却危险，纵身一跃，全是鸡枞味美之魅啊。
干巴菌之美改用抑扬之法。干巴菌貌丑至极，如牛粪，一抑；杂乱至极，再抑；择净费时，三抑；最后竟然捧出意想不到的好滋味，实在让人惊叹。至于“中看不中吃”的鸡油菌，既与干巴菌的“中吃不中看”相映成趣，更成为昆明雨季里菌子“极多”的明证。唯有极多，才能味道参差，良莠并存。
如果说题跋是画图的二度空间，那么这两段精彩的文字又延展出雨意朦胧的第三度空间，植物蓬勃，食趣盎然。作者没有正面写雨，但是读者自会感觉到雨季那“停停下下，下下停停”的明亮与旺盛，甚至会生出“空翠湿人衣”的幻觉。
作者又把深情委婉的情愫交给了诗稿，向情感的记忆漫溯，不仅流连物事，更在于驰骋情思、营造意境，字里行间散发出浓郁的诗香，沁人心脾。
在汪曾祺看来，昆明的“火炭梅”名副其实：炽红颜色，硕大个头，一点都不酸。作者拿别地的杨梅来与之作比，仿佛这是全国的杨梅之最。但是，撩动回忆与其说是舌尖的滋味，不如说是心尖的触发。作者刻画了一位俊俏的小姑娘形象，喜爱花饰，声音娇羞，别具风情。小姑娘坐在人家阶石的一角，吆唤声明亮娇柔，构成一道明媚的风景。人与物互相映衬，让昆明的空气变得柔和，衬托了昆明雨季的娇媚，难以忘怀。如果上一段的莽大汉是为了衬托菌子的美味，而这位可爱的小姑娘则完全融入了雨季的画中，浑然天成。这样的场景，就如一页明媚的诗篇，字字句句让人流连忘返。这样的场景，也如一幅隽永的小品，一笔一画让人赏之不尽。
缅桂花是一种被误会的花。在昆明，被误称“桂”；在北方，被误称“兰”。原因如出一辙，都是因其散发着难以譬喻的香气。这是它的奇特之一。但是，拜雨季所赐，昆明的缅桂还是鲜明出众，它长成了一棵大树！蓬勃蓊郁，绿光闪耀，居然把房间都映照绿了。这样的场景，分明就是杨万里“芭蕉分绿上纱窗”一般的浓浓诗意。这是它的又一奇特之处。文章写到这里，字里行间无不依旧淅淅沥沥着昆明的雨。作者玩转对比手法，出奇翻新，把桂花异乎寻常的特点交代得别具特色。
当然，除了房间的绿影，感动人心还有房东母女的情意。缅桂花是房东母女的生活来源之一，但她们对房客并不吝啬。缅桂花那么高，“乱摘”的结果可能会毁了花，折了树，甚至还可能伤了客人。房东爱花惜花，又念着房客，所以亲自摘，亲自送。送来的满带雨珠的缅桂花满满地摆在盘子里，散发着昆明人家的人情质朴的芬芳。这和卖火炭梅的女孩子还有不同。卖火炭梅的女孩含蓄，让人联想到“人面桃花相映红”之美，为一种康健的、蓬勃的生命驻足赞叹。而房东小女，则让人想到作者在手捧缅桂花时那种油然而生的柔软和感动。
作者写入文章的三位人物，各有情态，虽然只是一个剪影，并无详细的正面着墨，但给读者留下了难以忘怀的画面。可见，汪曾祺文笔老到，深得小品之秘妙。作家毕飞宇以为读书的速度不宜快，要慢下来。这样的阅读主张尤其适切阅读汪曾祺的作品。如果草草掠过，必然无法品咂其中滋味，也就错失了心中的感动。
作者终于要正面描写一场昆明的雨了。这是一场下在游子心中的雨。这场雨曾下在李商隐的心里，也下在汪曾祺的心里。作者工于营造氛围，深谙暗示手法，让读者在停停下下的昆明的雨季里诗思遐想。
“积雨少住”的早晨，作者到莲花池去，先是看了“满池的清水”。这个细节映照的是李商隐《夜雨寄北》中“巴山夜雨涨秋池”的意境。不知几十年后写文章纪念时，汪曾祺是否也有“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的喟叹。然后看了“陈圆圆的塑像”，陈圆圆是江苏人，随吴三桂入滇后投池身亡。陈圆圆与汪曾祺、朱德熙是江苏老乡，这个细节耐人寻味。作者借典故，借传说，不动声色地把乡愁丝丝缕缕地织入昆明的雨水里，给读者留下了想象的空间。
汪曾祺学问驳杂，涉笔成趣，留有余味。这是阅读时最容易忽视的秘妙之处，读者往往被炽烈的情感打动，而对这样被包装起来的情感习焉不察，这是值得警惕的。
木香花爬在架上，密匝匝地将院子遮得光影黯淡，连独立的鸡都显得无比惆怅。清代八大山人有画作《孤禽图》，一只鸡缩颈，拱背，白眼，一足立地，一足悬。汪曾祺从小习画，曾在八大山人的画作上下过功夫，甚至自评“八大山人无此霸悍”。在这里，他把“白眼”连头一起插进了翅膀里，化八大山人傲兀不群为惘然惆怅，别有一番情味。这看似闲笔，其实饱蕴情感。这也是作家区别于一般描写家乡往事文章的笔力之处。
更值得一提的是同游者朱德熙。朱德熙是汪曾祺在西南联大的老乡、挚友。汪曾祺说朱德熙是他一辈子最好的酒友。据说，朱德熙把汪曾祺的这首诗挂在自己的书房里，直到去世。好友偕行，不必切切察察，喋喋不休，而是心领神会，无声胜有。可见，那个下午的情味是两人都无法忘怀的。作者陶然而醉，由心而发，写下了情韵悠扬、余味无穷的诗篇：“莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。”仿佛这是一场天长地久的雨，仿佛这是一次无有终了的情。又仿佛一个电影的长镜头，拉长延伸到岁月的深处，依旧摇曳着古典的友情。读者也许记得杜甫的典故：“秋，杜子卧病长安旅次，多雨生鱼，青苔及榻。常时车马之客，旧，雨来；今，雨不来。”今人多以“旧雨”代指老友。忆及这个典故，或许心中就会对此有更深的领悟，这是老朋友才能营造出来的美好意境啊。
“往事回思如细雨”，作者匠心之处不止于描写昆明淅淅沥沥、点点滴滴的雨季，更在于重现那些娓娓道来、头头是道、萦绕心头的回忆和思念。
昆明的雨，滋润着一个旺盛蓬勃的世界，迥异他处的仙人掌，缤纷无匹的菌子，硕大鲜艳的杨梅，高大芬芳的缅桂，精心采撷的景物从侧面烘托了昆明丰沛的雨水。昆明的雨更滋养了明亮的趣味，柔美的人情，淡淡的乡愁，怎能不叫人动情呢！
昆明的雨，浅浅淡淡一幅画，淅淅沥沥一首诗，观之不尽，味之无穷，怎能不叫人想念呢？
（本文系2019年度福建省基础教育课程教学研究立项课题“大规模考试公平性原则背景下初中语文‘教学点’的确认”（编号：MJYKT2019-003）研究成果）
明亮的回忆描摹成一幅画，深挚的情感凝聚成一首诗。一幅画作，扼要交代了写作的由头，又鲜明直观，引人入胜。同时，文章的写作手法由画作手法承续而来，重以侧面描写。诗歌作结，余韵悠长，让读者在诗意中徘徊留恋。文章画意与诗情密合无间，相得益彰，别致的构思，堪称独步。
汪曾祺画图清新质朴，题跋意味深長，二美兼具，把读者带入了昆明雨季鲜活的蓬勃世界中。
仙人掌原本俗物，不足为奇，但在昆明，却算得上真正的“奇葩”：悬空倒挂不仅能存活，还能开出金黄色的花朵。这是昆明雨季创造的奇迹，而不是作者的凭空造奇。作者特地强调“这张画是写实的”“我确实亲眼见过”来打消读者的顾虑。出人意表的是，仙人掌不仅具“辟邪”的神力，还兼“辟猪羊”的奇功。作者妙趣横生，居然拟想猪羊也“怕扎”，引人一哂。仙人掌的奇观是汪曾祺落笔的第一道风景，读者既为作家的信誓旦旦感到阅读的愉悦，也为作家展示的民俗风情心旌摇曳，心向往之。
菌子多，在雨季也不算稀奇。但在昆明，菌子鲜腴，滋味隽永，堪称奇味。四十年回忆路迢迢，作者以“味”为“道”，倏忽抵达印象昆明，人间至味从笔尖传至舌尖，让读者口舌生津，心生向往。
作家贾平凹盛赞汪曾祺是“文章圣手”。对比，是写出事物特征的重要手段。作者先是把昆明与其他地方做了比较，显出昆明的菌子之盛。然后充分调动多种写作手段，让各色菌子在味道上一较高低，烈火烹油，鲜花着锦，相当精彩。牛肝菌“滑，嫩，鲜，香，极好吃”，一字一顿，仿佛品咂不尽，回味无穷，这是正面描写。“炒牛肝菌要多放蒜，防止昏倒”，读者自会想到牛肝菌味美之极，让人难以投箸，以至于要想出防止昏倒的烹调方法，这是侧面描写。青头菌好吃，作者略去不谈，仅提出“格调”来和牛肝菌一争高下。牛肝菌好吃，稍逊于俗；青头菌好吃，贵在不俗。
作者换副笔墨，以“味极鲜浓，无可方比”形容鸡枞。换句话说，就是“最好吃”，这又把前两种味道比了下去。最妙的是作者还借一位萌汉来侧面衬托鸡枞的至味。作者明面上是为了调侃昆明火车慢，赞赏昆明鸡枞多，可读者何尝不会有这样的联想：萌汉忘却危险，纵身一跃，全是鸡枞味美之魅啊。
干巴菌之美改用抑扬之法。干巴菌貌丑至极，如牛粪，一抑；杂乱至极，再抑；择净费时，三抑；最后竟然捧出意想不到的好滋味，实在让人惊叹。至于“中看不中吃”的鸡油菌，既与干巴菌的“中吃不中看”相映成趣，更成为昆明雨季里菌子“极多”的明证。唯有极多，才能味道参差，良莠并存。
如果说题跋是画图的二度空间，那么这两段精彩的文字又延展出雨意朦胧的第三度空间，植物蓬勃，食趣盎然。作者没有正面写雨，但是读者自会感觉到雨季那“停停下下，下下停停”的明亮与旺盛，甚至会生出“空翠湿人衣”的幻觉。
作者又把深情委婉的情愫交给了诗稿，向情感的记忆漫溯，不仅流连物事，更在于驰骋情思、营造意境，字里行间散发出浓郁的诗香，沁人心脾。
在汪曾祺看来，昆明的“火炭梅”名副其实：炽红颜色，硕大个头，一点都不酸。作者拿别地的杨梅来与之作比，仿佛这是全国的杨梅之最。但是，撩动回忆与其说是舌尖的滋味，不如说是心尖的触发。作者刻画了一位俊俏的小姑娘形象，喜爱花饰，声音娇羞，别具风情。小姑娘坐在人家阶石的一角，吆唤声明亮娇柔，构成一道明媚的风景。人与物互相映衬，让昆明的空气变得柔和，衬托了昆明雨季的娇媚，难以忘怀。如果上一段的莽大汉是为了衬托菌子的美味，而这位可爱的小姑娘则完全融入了雨季的画中，浑然天成。这样的场景，就如一页明媚的诗篇，字字句句让人流连忘返。这样的场景，也如一幅隽永的小品，一笔一画让人赏之不尽。
缅桂花是一种被误会的花。在昆明，被误称“桂”；在北方，被误称“兰”。原因如出一辙，都是因其散发着难以譬喻的香气。这是它的奇特之一。但是，拜雨季所赐，昆明的缅桂还是鲜明出众，它长成了一棵大树！蓬勃蓊郁，绿光闪耀，居然把房间都映照绿了。这样的场景，分明就是杨万里“芭蕉分绿上纱窗”一般的浓浓诗意。这是它的又一奇特之处。文章写到这里，字里行间无不依旧淅淅沥沥着昆明的雨。作者玩转对比手法，出奇翻新，把桂花异乎寻常的特点交代得别具特色。
当然，除了房间的绿影，感动人心还有房东母女的情意。缅桂花是房东母女的生活来源之一，但她们对房客并不吝啬。缅桂花那么高，“乱摘”的结果可能会毁了花，折了树，甚至还可能伤了客人。房东爱花惜花，又念着房客，所以亲自摘，亲自送。送来的满带雨珠的缅桂花满满地摆在盘子里，散发着昆明人家的人情质朴的芬芳。这和卖火炭梅的女孩子还有不同。卖火炭梅的女孩含蓄，让人联想到“人面桃花相映红”之美，为一种康健的、蓬勃的生命驻足赞叹。而房东小女，则让人想到作者在手捧缅桂花时那种油然而生的柔软和感动。
作者写入文章的三位人物，各有情态，虽然只是一个剪影，并无详细的正面着墨，但给读者留下了难以忘怀的画面。可见，汪曾祺文笔老到，深得小品之秘妙。作家毕飞宇以为读书的速度不宜快，要慢下来。这样的阅读主张尤其适切阅读汪曾祺的作品。如果草草掠过，必然无法品咂其中滋味，也就错失了心中的感动。
作者终于要正面描写一场昆明的雨了。这是一场下在游子心中的雨。这场雨曾下在李商隐的心里，也下在汪曾祺的心里。作者工于营造氛围，深谙暗示手法，让读者在停停下下的昆明的雨季里诗思遐想。
“积雨少住”的早晨，作者到莲花池去，先是看了“满池的清水”。这个细节映照的是李商隐《夜雨寄北》中“巴山夜雨涨秋池”的意境。不知几十年后写文章纪念时，汪曾祺是否也有“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的喟叹。然后看了“陈圆圆的塑像”，陈圆圆是江苏人，随吴三桂入滇后投池身亡。陈圆圆与汪曾祺、朱德熙是江苏老乡，这个细节耐人寻味。作者借典故，借传说，不动声色地把乡愁丝丝缕缕地织入昆明的雨水里，给读者留下了想象的空间。
汪曾祺学问驳杂，涉笔成趣，留有余味。这是阅读时最容易忽视的秘妙之处，读者往往被炽烈的情感打动，而对这样被包装起来的情感习焉不察，这是值得警惕的。
木香花爬在架上，密匝匝地将院子遮得光影黯淡，连独立的鸡都显得无比惆怅。清代八大山人有画作《孤禽图》，一只鸡缩颈，拱背，白眼，一足立地，一足悬。汪曾祺从小习画，曾在八大山人的画作上下过功夫，甚至自评“八大山人无此霸悍”。在这里，他把“白眼”连头一起插进了翅膀里，化八大山人傲兀不群为惘然惆怅，别有一番情味。这看似闲笔，其实饱蕴情感。这也是作家区别于一般描写家乡往事文章的笔力之处。
更值得一提的是同游者朱德熙。朱德熙是汪曾祺在西南联大的老乡、挚友。汪曾祺说朱德熙是他一辈子最好的酒友。据说，朱德熙把汪曾祺的这首诗挂在自己的书房里，直到去世。好友偕行，不必切切察察，喋喋不休，而是心领神会，无声胜有。可见，那个下午的情味是两人都无法忘怀的。作者陶然而醉，由心而发，写下了情韵悠扬、余味无穷的诗篇：“莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。”仿佛这是一场天长地久的雨，仿佛这是一次无有终了的情。又仿佛一个电影的长镜头，拉长延伸到岁月的深处，依旧摇曳着古典的友情。读者也许记得杜甫的典故：“秋，杜子卧病长安旅次，多雨生鱼，青苔及榻。常时车马之客，旧，雨来；今，雨不来。”今人多以“旧雨”代指老友。忆及这个典故，或许心中就会对此有更深的领悟，这是老朋友才能营造出来的美好意境啊。
“往事回思如细雨”，作者匠心之处不止于描写昆明淅淅沥沥、点点滴滴的雨季，更在于重现那些娓娓道来、头头是道、萦绕心头的回忆和思念。
昆明的雨，滋润着一个旺盛蓬勃的世界，迥异他处的仙人掌，缤纷无匹的菌子，硕大鲜艳的杨梅，高大芬芳的缅桂，精心采撷的景物从侧面烘托了昆明丰沛的雨水。昆明的雨更滋养了明亮的趣味，柔美的人情，淡淡的乡愁，怎能不叫人动情呢！
昆明的雨，浅浅淡淡一幅画，淅淅沥沥一首诗，观之不尽，味之无穷，怎能不叫人想念呢？
（本文系2019年度福建省基础教育课程教学研究立项课题“大规模考试公平性原则背景下初中语文‘教学点’的确认”（编号：MJYKT2019-003）研究成果）