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【摘要】 在文学翻译的历史中，涌现出了一大批具有代表性的人物，他们数十年如一日在自己的翻译领域苦心钻研，不僅翻译了大量的作品，更是形成了自己的一套理论体系。许渊冲，当代翻译大师，他结合诗歌自身的特点，在前人研究的基础上提出诗歌翻译要遵循的“三美”原则，即意美、音美、形美。本文基于许先生的“三美”原则，对他所译的《无题》进行赏析，并对译文的不足之处进行改译。
【关键词】 文学翻译;许渊冲;“三美”原则;《无题》;改译
【中图分类号】H315 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）26-0110-02
一、“三美”原则
任何一个正确的理论观点都不会从天而降，都要通过大量的客观实践不断归纳总结形成的。
许渊冲的“三美”原则借鉴了鲁迅的观点：“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”。
许渊冲说：“译诗要和原诗一样感动读者的心，这是意美;要和原诗一样有悦耳的韵律，这是音美;还要尽可能保持原诗的形式，如长短、对仗等，这是形美。”（许渊冲，1984：2）也就是说，译文一定要尽最大可能保持原作的韵味，不仅要如原作一样，在意象上引人入胜，还要有令人神往的韵律，当然也要努力维护原诗的外在形式。三美之中，意美最为重要，音美次之，最后是形美。
二、许渊冲《无题》英译本的赏析
《无题》
“The One Unnamed”
相见时难别亦难，
It's difficult for us to meet and hard to part;
东风无力百花残。
The east wind is too weak to revive flowers dead.
春蚕到死丝方尽，
Spring silkworm till its death spins silk from love-sick heart;
蜡炬成灰泪始干。
Candle only when burned up have no tears to shed.
晓镜但愁云鬓改，
At dawn I'm grieved to think your mirrored hair turns gray;
夜吟应觉月光寒。
At night you would feel cold while I croon by moonlight.
蓬山此去无多路，
To the three fairy hills it is not a long way;
青鸟殷勤为探看。
Would the blue birds oft fly to see you on the height！
（作者：李商隐;翻译：许渊冲）
（一）意美的再现
与音美和形美相比，意美是译诗中最为重要的美。译文将原诗的意美传达和再现的程度决定了译文的质量。好的译文会完美地再现原诗意象之美，还可以进一步地创造美。
许先生将“丝方尽”译为“spins silk from love-sick heart”，这个处理可谓绝妙。
“love-sick heart”的汉语意思为“相思之心”，“spins silk”的汉语意思的“纺丝”，“from”表示方向性。相思的心中有不计其数的丝，表达恋人许久未见的那种浓浓的相思之情。许渊博先生将“蜡炬成灰泪始干”这句译为“Candle only when burned up have no tears to shed.”其中“only when”用得特别好，“only when”的意思为“只有当，除非”，也就是说只有当蜡烛燃尽成灰时像泪一样滴落的蜡油才滴干，即恋人许久未见的悲伤之情会永远持续下去。
（二）音美的再现
众所周知，诗歌是用来唱的，所以必须有一定的韵律。而音韵是诗歌韵律的重要构成因素之一，体现了诗歌的音乐美。
不难发现，李商隐的《无题》一诗押韵合理，节奏得当，富有音乐的美感。
在用韵方面，原诗中“难”“残”“干”“寒”“看”押“an”韵，许先生富有勇气地突破原文的格律限制，在他的译文中采用了英语诗歌中常见的“ababcdcd”的隔行尾韵形式，不难发现，译文中的“part”与“heart”、“dead”与“shed”、“gray”与“way”、“moonlight”与“height”就是许渊冲先生的佳作，创造性地传达和再现诗文独特的音美。除此之外，许渊冲先生翻译的“Spring silkworm”、“spins silk”和“blue birds”，采取了头韵的修辞方式，使译文读起来极富节奏感。许渊冲先生的译文不仅传达和再现原诗尾韵之美，更创造了头韵之美，译文读起来流畅优美。
（三）形美的再现
在许渊冲看来，诗歌翻译首先要传达和再现原诗的意象之美，即意美，其次是传达和再现原诗的音乐之美，即音美，再次是传达和再现原诗的形美。
那么是不是说，形美的传达不重要了？其实不然，形美的传达与再现依然重要。
李商隐的《无题》原诗共八行，许渊冲的译本也是八行，原诗每行字数为七个字，字数相等，许渊冲的译本前四行均为十个词，第五、第七行为十一个词，并且韵脚一致，第六、第八行为十二个词，韵脚也一致。从整体上看，许渊冲到的译文不仅传达了原文的形美，更传达了原文的音美，做到了音美与形美的巧妙结合。 除此之外，在原诗第一句“相见时难别亦难”中，“相见时难”和“別亦难”在结构上属于一个递进的关系，由于很久不见，相见很难，所以彼此一旦见到后分别会更难。然而，许渊冲先生将其译为“It's difficult for us to meet and hard to part”，虽然在结构上传达了原诗之美，但是在内容上略有欠缺。
三、改译
笔者认为，李商隐的《无题》中的第一句“相见时难别亦难”的意思是指“彼此相距甚远，见一面实属不易，而分别就更加难舍难分”，因此“别亦难”中的“难”比“相见时难”中的“难”表达的情感程度更深。
许渊冲先生将第一行“相见时难别亦难”译为“It's difficult for us to meet and hard to part”。从“三美”原则来看，许先生的译文传达再现了原诗的形美，译文中的“difficult”与“hard”都表示“难”，但是二者表示“难”的程度相似，没有表达原诗中那种递进的程度，所以说译文在意美方面再现程度不够。
所以，笔者认为可以将其改译为“It's difficult for us to meet and more difficult to part”，“more difficult”意为“更难”，这样足以将原文的意美更好表现出来。除此之外，从诵读的角度来说，与“hard”相比，“more difficult”的音节更多，读起来更能体现那种难，体现那种依依不舍之情，做到意美和音美的巧妙结合。
许渊冲先生把“东风无力百花残”译为“The east wind is too weak to revive flowers dead”，然而，“东风”其实是指“春风”。
由于东西方文化存在巨大差异，所以东西方诗歌中“东风”和“西风”的具体含义是大相径庭的。在我国文化中，“东风”便是“春天的风”，寓意温暖和希望。而在西方文化中，“东风”多指的是刺骨的寒风，令人不悦。许渊冲先生译“东风”为“The east wind”不是很合适，如果西方读者读后，会认为是寒冷的风，心生歧义，很难传达原文之美。
意美是译诗中最重要的，译者需要在充分理解和把握原文基础上进行传达再现原诗的意美。
结合许渊冲先生的“三美”原则，笔者认为将“东风”译为“The spring wind”更好，这样不论是具有什么文化背景的读者都可以读懂原诗中“东风”想表达的“春风”之意，读者足以理解春风之暖，春风虽暖，但是也无力使百花一直盛开，有利于更好地表达诗人的无可奈何的情感，有利于“东风无力百花残”整句意美的传达与再现。
四、总结
本文分析了“三美”原则在许渊冲的《无题》英译本中的应用，并以“三美”原则为基础，结合个人对原诗的理解，对英译本中的表达不足之处进行改译。诗歌翻译绝非易事，译者一定要综合考虑各方面的因素，结合许渊冲的“三美”原则，尽最大努力传达和再现原诗之美。
参考文献：
[1]许渊冲.翻译的艺术[M].北京：中国对外翻译出版公司，1984.
[2]许渊冲.汉英对照唐诗三百首[M].北京：高等教育出版社，2000.
[3]张智中.许渊冲与翻译艺术[M].武汉：湖北教育出版社，2005.
【关键词】 文学翻译;许渊冲;“三美”原则;《无题》;改译
【中图分类号】H315 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）26-0110-02
一、“三美”原则
任何一个正确的理论观点都不会从天而降，都要通过大量的客观实践不断归纳总结形成的。
许渊冲的“三美”原则借鉴了鲁迅的观点：“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”。
许渊冲说：“译诗要和原诗一样感动读者的心，这是意美;要和原诗一样有悦耳的韵律，这是音美;还要尽可能保持原诗的形式，如长短、对仗等，这是形美。”（许渊冲，1984：2）也就是说，译文一定要尽最大可能保持原作的韵味，不仅要如原作一样，在意象上引人入胜，还要有令人神往的韵律，当然也要努力维护原诗的外在形式。三美之中，意美最为重要，音美次之，最后是形美。
二、许渊冲《无题》英译本的赏析
《无题》
“The One Unnamed”
相见时难别亦难，
It's difficult for us to meet and hard to part;
东风无力百花残。
The east wind is too weak to revive flowers dead.
春蚕到死丝方尽，
Spring silkworm till its death spins silk from love-sick heart;
蜡炬成灰泪始干。
Candle only when burned up have no tears to shed.
晓镜但愁云鬓改，
At dawn I'm grieved to think your mirrored hair turns gray;
夜吟应觉月光寒。
At night you would feel cold while I croon by moonlight.
蓬山此去无多路，
To the three fairy hills it is not a long way;
青鸟殷勤为探看。
Would the blue birds oft fly to see you on the height！
（作者：李商隐;翻译：许渊冲）
（一）意美的再现
与音美和形美相比，意美是译诗中最为重要的美。译文将原诗的意美传达和再现的程度决定了译文的质量。好的译文会完美地再现原诗意象之美，还可以进一步地创造美。
许先生将“丝方尽”译为“spins silk from love-sick heart”，这个处理可谓绝妙。
“love-sick heart”的汉语意思为“相思之心”，“spins silk”的汉语意思的“纺丝”，“from”表示方向性。相思的心中有不计其数的丝，表达恋人许久未见的那种浓浓的相思之情。许渊博先生将“蜡炬成灰泪始干”这句译为“Candle only when burned up have no tears to shed.”其中“only when”用得特别好，“only when”的意思为“只有当，除非”，也就是说只有当蜡烛燃尽成灰时像泪一样滴落的蜡油才滴干，即恋人许久未见的悲伤之情会永远持续下去。
（二）音美的再现
众所周知，诗歌是用来唱的，所以必须有一定的韵律。而音韵是诗歌韵律的重要构成因素之一，体现了诗歌的音乐美。
不难发现，李商隐的《无题》一诗押韵合理，节奏得当，富有音乐的美感。
在用韵方面，原诗中“难”“残”“干”“寒”“看”押“an”韵，许先生富有勇气地突破原文的格律限制，在他的译文中采用了英语诗歌中常见的“ababcdcd”的隔行尾韵形式，不难发现，译文中的“part”与“heart”、“dead”与“shed”、“gray”与“way”、“moonlight”与“height”就是许渊冲先生的佳作，创造性地传达和再现诗文独特的音美。除此之外，许渊冲先生翻译的“Spring silkworm”、“spins silk”和“blue birds”，采取了头韵的修辞方式，使译文读起来极富节奏感。许渊冲先生的译文不仅传达和再现原诗尾韵之美，更创造了头韵之美，译文读起来流畅优美。
（三）形美的再现
在许渊冲看来，诗歌翻译首先要传达和再现原诗的意象之美，即意美，其次是传达和再现原诗的音乐之美，即音美，再次是传达和再现原诗的形美。
那么是不是说，形美的传达不重要了？其实不然，形美的传达与再现依然重要。
李商隐的《无题》原诗共八行，许渊冲的译本也是八行，原诗每行字数为七个字，字数相等，许渊冲的译本前四行均为十个词，第五、第七行为十一个词，并且韵脚一致，第六、第八行为十二个词，韵脚也一致。从整体上看，许渊冲到的译文不仅传达了原文的形美，更传达了原文的音美，做到了音美与形美的巧妙结合。 除此之外，在原诗第一句“相见时难别亦难”中，“相见时难”和“別亦难”在结构上属于一个递进的关系，由于很久不见，相见很难，所以彼此一旦见到后分别会更难。然而，许渊冲先生将其译为“It's difficult for us to meet and hard to part”，虽然在结构上传达了原诗之美，但是在内容上略有欠缺。
三、改译
笔者认为，李商隐的《无题》中的第一句“相见时难别亦难”的意思是指“彼此相距甚远，见一面实属不易，而分别就更加难舍难分”，因此“别亦难”中的“难”比“相见时难”中的“难”表达的情感程度更深。
许渊冲先生将第一行“相见时难别亦难”译为“It's difficult for us to meet and hard to part”。从“三美”原则来看，许先生的译文传达再现了原诗的形美，译文中的“difficult”与“hard”都表示“难”，但是二者表示“难”的程度相似，没有表达原诗中那种递进的程度，所以说译文在意美方面再现程度不够。
所以，笔者认为可以将其改译为“It's difficult for us to meet and more difficult to part”，“more difficult”意为“更难”，这样足以将原文的意美更好表现出来。除此之外，从诵读的角度来说，与“hard”相比，“more difficult”的音节更多，读起来更能体现那种难，体现那种依依不舍之情，做到意美和音美的巧妙结合。
许渊冲先生把“东风无力百花残”译为“The east wind is too weak to revive flowers dead”，然而，“东风”其实是指“春风”。
由于东西方文化存在巨大差异，所以东西方诗歌中“东风”和“西风”的具体含义是大相径庭的。在我国文化中，“东风”便是“春天的风”，寓意温暖和希望。而在西方文化中，“东风”多指的是刺骨的寒风，令人不悦。许渊冲先生译“东风”为“The east wind”不是很合适，如果西方读者读后，会认为是寒冷的风，心生歧义，很难传达原文之美。
意美是译诗中最重要的，译者需要在充分理解和把握原文基础上进行传达再现原诗的意美。
结合许渊冲先生的“三美”原则，笔者认为将“东风”译为“The spring wind”更好，这样不论是具有什么文化背景的读者都可以读懂原诗中“东风”想表达的“春风”之意，读者足以理解春风之暖，春风虽暖，但是也无力使百花一直盛开，有利于更好地表达诗人的无可奈何的情感，有利于“东风无力百花残”整句意美的传达与再现。
四、总结
本文分析了“三美”原则在许渊冲的《无题》英译本中的应用，并以“三美”原则为基础，结合个人对原诗的理解，对英译本中的表达不足之处进行改译。诗歌翻译绝非易事，译者一定要综合考虑各方面的因素，结合许渊冲的“三美”原则，尽最大努力传达和再现原诗之美。
参考文献：
[1]许渊冲.翻译的艺术[M].北京：中国对外翻译出版公司，1984.
[2]许渊冲.汉英对照唐诗三百首[M].北京：高等教育出版社，2000.
[3]张智中.许渊冲与翻译艺术[M].武汉：湖北教育出版社，2005.