【摘 要】
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在新时期戏剧文体建构中，形意分离现象十分常见。新时期初期实验性话剧形式和内容广泛不对等，一个重要原因就是手法的冗余，有些表现手法没有被充分地审美艺术化。第一次文体变革
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在新时期戏剧文体建构中，形意分离现象十分常见。新时期初期实验性话剧形式和内容广泛不对等，一个重要原因就是手法的冗余，有些表现手法没有被充分地审美艺术化。第一次文体变革期间，话剧为了扩大舞台表现力而大量运用新的手法，这些手法很多是从功能意义角度去考虑的。第二次文体变革中的实验性话剧将诗性渗透到戏剧的内在肌理，形成了一种深层的诗性结构，这对戏剧文体的内部融合起到了至关重要的作用。第三次文体变革追求的是一种物性的感受表达，其关学追求依托演员的表演，以使舞台表演达到一种人类学的深度，但在强调演员技术性的同时，对如
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