【摘 要】
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胡金铨武侠电影美学与20世纪60年代的“冷战”背景关系密切;胡氏调用古典美学建立性别暧昧的艺术风格,以此反思与质疑了“冷战”的二元对立意识形态.“冷战”时期的香港新派
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胡金铨武侠电影美学与20世纪60年代的“冷战”背景关系密切;胡氏调用古典美学建立性别暧昧的艺术风格,以此反思与质疑了“冷战”的二元对立意识形态.“冷战”时期的香港新派武侠片浪潮深受西方二元对立的文化意识形态影响,以泾渭分明的写实主义和阳刚风格为主导;在这个语境下,胡金铨的武侠作品另辟蹊径,在“写意”风格中塑造性别暧昧的女侠形象,将女侠建构为非二元主体,进而质询“冷战”的二元逻辑.胡金铨武侠片的性别美学不但体现着华语民族电影艺术的多元现代性,而且揭示了古典美学在当代华语电影文化表述中的重要批判潜能与历史意义.
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以面容造型为代表的电影人物造型技术伴随着电影的诞生而出现。本文以中外电影中的面容造型技术为研究对象,对中外电影中的面容造型技术的应用和发展做简要的历史梳理、详细的分类研究和理性的未来展望,以期以点窥面,为中国影视特效技术的发展应用乃至影视工业的发展进步提供有益参照和思考。
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