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客户沟通和机位运动技巧
深入内心 深入沟通
关于婚礼作品拍摄其实从第一次面对客户准备工作就已经开始了。这并不是夸张，因为严格意义上来讲婚礼客户（即新人）都是自己花钱来消费自己婚礼，几乎不存在报销一说。这里的重点并不是说他们会跟制作团队各种商讨价格，而是说他们既然自己选择花钱来寻找服务，那么他们就一定愿意自己所选择的团队为自己尽心尽责，并且能够满足最好是超越自己的审美和想法。这是他们最想要得到的结果。那么对于一场婚礼作品的拍摄工作已经开始了，原因在于我们必须要在第一次沟通中吸引客户，抓住客户的所需，并且能够在第一次交流的过程中就能够令其信任和佩服，最重要的还有放心。这里的准备工作并不是说要准备一些现有的技巧，而是首先准备一颗真诚的心和亲和的态度。这是作为婚礼拍摄团队，无论是摄影和摄像队伍中都必须具备的一种能力和魅力。这就是第一步的准备工作，其实也可以说：准备深入客户内心的工作从现在开始已经在进行了。
这并非技巧那么简单，而是一种由内而外的热情和真诚。对于婚礼客户而言，选择婚拍团队什么最重要？技术只是其中之一，最最重要的还是第一次的交流体验。毫不夸张地说，我们的婚拍客户的成单率为100%。截止到目前，仍然保持着这个数据记录。只要走进我们公司，只要坐下来交流的客户，我们都能保证签单（当然，不包括公司转介绍，不包括电话咨询）。这其中的原因其实就是沟通。然而对于我们而言，准备拍摄计划已经在此刻开始进行了。
如何成功的沟通谈判
问：能否具体一点说明这个沟通谈判的过程。
答：可以想一个问题。客户选择了你的团队，并愿意抽出时间亲自跑一趟来公司参观或是交流。其实已经说明他们在心里已经默认你的作品。过来交流就是为了更加确信自己的选择是对的，并且希望可以是所有比较选择中的佼佼者。因此，当客户选择要过来与团队沟通的时候，那么就一定首先相信：这个客户已经是你的客户了，也就是说已经是我们即将要服务的新人了。那么准备工作已经开始了。在这份自信的基础上，我们首先关心的是客户对我们的作品存在什么不满意或者很满意的地方，然而大胆地接受客户的意见，这本身就会让客户觉得这是一个有担当，勇于进取的一个团队。其次，是了解客户的喜好以及他们想要的一种服务方式和沟通方式。在这个过程中，就应该是我们主导，引导客户去谈出自己心中的想法。很多客户不愿意说话，并且会有些拘束。那么，如何让新人第一次就放松、自在。首先是让自己成为他们的朋友，然而朋友是什么？肯定是能够帮助对方、给予对方，并且不斤斤计较。我们就要主动成为客户这样的朋友。所以我们关心客户的预算，会主动帮助客户推荐我们信得过的其他供应商，同时会根据客户的预算来为其定制我们的拍摄计划和分配计划。根据客户实际的需求和要求来定制适合他们的拍摄计划。因此，3个机器还是4个机位、是否选用摇臂等，统统都是根据客户的实际情况和预算来定的。这样一来，任何客户都会觉得特别的温暖，因为我们服务的目的就是为了让客户舒服、很简单的定位，也是很简单的服务理念。最最重要的是用经验来为新人提醒，目的在于让他们避免所有不应该也不必要出现的麻烦和问题。
这些问题看似应该是策划师的工作，然而不是这样的。当选择我们的DIY客户放心地把视频项目交给我们了以后，与其相关的一切都与我们有着密不可分的关系。这就是主动把自己当成客户的一家人，做一家事的态度。当然也可能这一切的问题和工作，新人在选择我们之前就已经完成了，最后才选择了视频团队。其实没有关系，我们照样可以做同样的工作和关心。目的只有一个：把服务进行到底。
消除陌生感
签订合同以后其实这个项目就彻底的落地了。但是作为服务至上的团队而言，这恰恰的是刚开始。越是临近婚期，我们越是会跟客户进行多次沟通交流，以确保之前沟通的事情没有任何问题。其实当这个事情确定好了以后，我们就会经常跟客户聊天，谈工作、生活、梦想、计划、开心、烦恼。在这个过程中，彼此只会越来越信任，并且越来越放松。这些其实看似没有什么太大的意义。实则恰恰是为拍摄做了相当扎实的铺垫。婚礼当日，一个好朋友来为你拍摄、跟你交流沟通更加得放心舒服，还是一个不熟悉的人为你拍摄更加自然快乐？显然，前者一定占绝对优势。所以有了前面的这个过程以后，我们付出了过多的时间来用以交流，甚至是闲扯。终于在拍摄当日有了效果。新人绝对的信任和放松，给拍摄工作带来了巨大的便捷。没有陌生感的拍摄和工作，只会挖掘出新人更多的快乐。释放出更为真挚的感情。
团队日常工作的方式方法
团队工作的方式方法非常的重要，其实也非常的专业。对于这一点的分享我非常愿意，只希望可以跟大家交流，也希望能够更好的帮助需要的同行和朋友。首先，团队的核心魅力是什么？我的认识是“精神”加“默契”。这是一切合作的前提。在共同的理想和精神理念下，才能培养出相互弥补、共筑佳作的默契和能力。在这一个前提下，面对任何一个项目，要做的是分享项目，根据项目预算以及客户需求，进行一个全面的分析，在这个基础上，再进行团队的创作融合，这是非常重要的一个环节。因为这样才能将客户的需求与团队的创意相互融合，并促进一个很好的创意氛围，这在任何团队中都是难得而一种精神和品质。无论对于什么项目的拍摄、创意以及筹备，都是至关重要的环节和必不可少的态度。
由于本期话题主要针对婚拍项目。那么就主要针对婚拍来详细阐述。
综合拍摄新人的要求以及团队自身的创意，我们应该进行下一步的统筹部署。那就是提前考察场地，路线，时间等。这一步工作的落实，我们会有专门的负责人来联系。拍摄场地的概貌照片会成为我们下一步部署机位重要的依据。
拍摄现场的专业部署：创造超余空间
既然是分享，那就彻底一点吧。我们主张的理念是：创造超余空间！为什么这么说呢？因为1+1=2，这个毋庸置疑，而我们要做的是1+1=6.或8或10. 其实就是用现有的机位创造更多的机位空间。这其中的难度其实很大，必须要求团队成员彼此都有一个全局观察和认识的能力，一个眼神就能领会队友的意思，以应对突发情况。在拍摄之前的部署会上，首先确定的是团队成员该如何各尽其职，并落实好彼此负责的机位。然后根据之前考察现场的情况以及场地的条件，来安排每一个机位该如何走位、何时走位、走到哪里、要什么角度、用什么景别等等。这一切都基于此次拍摄预想要达到的效果以及后期制作特殊展现的基础上。那么首先：1号机，2号机，3号机，4号机，分别应该安排在什么位置？这是非常有讲究的。 首先，已经分配好的4个机器，每一个机位的职责都是已经明确下来的。这里假设一下：现场的主机位为1号机。（当然你也可以认定主拍新娘的为1号机，自己决定命名）负责新娘进场的为2号机，负责拍摄新郎的为3号机，那么摇臂机位为4号机（也可以没有摇臂机位）。现在我们在这个基础上，来合理地分配彼此的任务以及相互配合的机位走向与时机。就拿常规例子来说明吧。我们拍摄的婚礼大部分都是西式婚礼，对于西式婚礼的流程有必要在这里说一下，因为这个流程与我们各机位的分配有着密不可分的关系。其实也可以说：我们所有的一切合理走位，都是建立在婚礼流程的基础上的。一般情况都是新郎先出场，新娘与父亲在门外等待。然后新郎在主持人的引导下会站在舞台上，等待自己的新娘在父亲的陪伴下来到舞台正前方来等待新郎与父亲的交接仪式。然后接受新郎的请求，最后牵起彼此的手，一起走上舞台。一般的西式婚礼的开场流程几乎都是差不多这个样子，并且也只有在这个部分中，新人而为的行动跨度几乎是整个流程中最大的。因为在此环节的拍摄上就需要设定相应的变化部署。
此刻，1号机已经在台下摆好了位置。正视舞台中间，等待主持人的出场。2号机此刻在斯坦尼康的使用上，与新娘和其父亲一起，在门外等待。3号机位置应该面向新郎出场的方向，等待新郎出现的精彩时刻。4号机当然是全程的气氛拍摄了。一般都是摇臂机位，整体拍摄全景。下面的流程自然就是新郎被主持人引导出场，这个时候的3号机位（新郎机位）一定不要分散注意力，全神贯注地把新郎出场的镜头拍摄完成，直至在镜头的视野内将新郎一直“护送”到舞台中央，当新郎进去进入1号机位（主机）的视野范围内之后，3号机位就可以移动自己的位置了。这个时候3号机位将会移动到新郎这一侧的舞台下方。一般都是面向观众席的舞台左侧，然后拍摄新郎的近景镜头。3号机位所选的用镜头一般推荐使用佳能长焦镜头135mm或是70-200mm。我们一般都是135mm拍摄，因为对于镜头成像而言，135mm胜于70-200mm。接下来便是新娘入场了。这一块的配合是需要磨合的。首先新娘在父亲的陪同下入场，2号机位（斯坦尼康机位）跟在两人的身后，选用佳能24mm或者35mm运动的画面，室内一般都会有追光灯照向新娘出场的大门，因此跟谁新娘入场的2号机位可以很好的利用逆光的效果，营造更具有视觉冲击的画面效果。当2号机位认为自己首要拍摄镜头已经完成以后，可以借助镜头的运动过程转移到新娘的前方，退着跟拍新娘入场的其他角度。这个时候的1号机位，当看见新娘与父亲慢慢步入花门处的时候，应该移动自己的位置，离开原有位置，站到离花门处稍远的地方，为新娘和父亲腾出活动的位置，同时也是机位下一步的准备。在斯坦尼康的全程“监护”下，新娘和父亲已经站到了花门处，这个时候，新郎就准备走下舞台，迎接自己的新娘了。3号机这个时候应该走上舞台，在新郎走下去的时候，站在新郎的背后，拍摄新郎背影，前景就是新娘和父亲等待新郎走近的画面。而这个时候的1号机位正好可以在新娘和父亲的后面，透过两人中间的空隙，以新娘和父亲的背影作为前景拍摄正在向他们走过来的新郎镜头。此刻的2号机（斯坦尼康）就可以站在花门处的侧面，拍摄整个交接仪式的小全景画面。这样一来，对于一个花亭下交接仪式的事件拍摄就有了极为丰富且一气呵成的系列画面。接下来的就是新郎与新娘父亲的面对面对接，以及新郎与新娘的互动，不论怎么样吧，此刻的机位分配已经锁定了这个区域，并且也已经分布到位，摄影师继续完成好自己的拍摄就可以了。继续的变化即将到来，那就是新郎新娘要携手走上舞台中央。这个时候，首先3号机位应该在1号机位确保画面安全的时段里退回到自己原有的位置——舞台左下方。然后在新郎新娘步入舞台的过程的中，继续用长焦拍摄他们的由远及近的行走和表情。而在3号机位运动到自己的位置后，1号机位方可调整自己的位置，尽快移动到舞台正前方，因为接下来要拍摄的内容就不会有大的变化了。因为1号机位速度且正确的移动到自己接下来要一直待在那里的安全地带。 这个时候的2号机则是从舞台的右侧跟着二位新人前进，拍摄二位新人步入舞台中心的运动镜头。当2号机到达到自己的位置（舞台的右前方）的时候，应该由助理在等待他，进行设备以及镜头的调整与更换。2号机不再使用斯坦尼康，而是会换成与3号机一样的设备：独脚架和长焦镜头。 同时准备和3号机分左右两侧，分别拍摄舞台上接下来要发生和进展的婚礼流程内容。如：誓言、戴戒指、拥吻、交杯酒等等的环节拍摄，都将在1号、2号、3号机的左、右、中的基本机位布局中完成。似乎我们忘掉了4号机，其实不是，很多时候没有摇臂机位，只有3个机位。然而当有了第4号机位以后，全场的气氛以及整体宏观的景别就交给4号机位了。比如：新娘和新郎上台的高点全景，比如二位新人舞台上的誓言部分，戴戒指部分，包括抛出手捧花的部分，这些关键的环节上，有了4号机位的全力配合，都可以在现有的基础上增添不少的色彩。
不同焦段镜头使用心得
其实在我们日常的工作中，很多事情以及工作细节都是很讲究的，有句俗话说的好：“外行看热闹，行家看门道“ 而我们其实就是行家，我们对待自己的工作以及业务是否能做到钻研和认识到门道呢？这个问题其实一直都考验着无数的团队。在欧美国家，一样有着无数的团队，各行业的团队都有，他们对待自己的专业态度就要比国内先进而优秀的多，原因在于他们总是在学习和研究。不断的创新，甚至是创新就是动力。所以对于我们做团队也是一样的，能够细致的，深入的去认识我们自己的专业，是非常重要的一个态度。
这里我跟大家分享一下一些部分的设备和镜头的使用心得。
佳能24mm镜头是非常不多的硬货，无论是畸变程度还是色彩都是很不错的。但是价钱却有些昂贵。我们选用的是适马的24mm带微距功能的镜头。这款镜头也是不错的，属于性价比非常高的那种。后期比对，效果也是可以的。大家都知道24mm适用于广角拍摄，其实我要说的是，通过长期的实践以及对比，我们得出的结论是，对于斯坦尼康跟拍的镜头，最为适合的镜头焦段就是24mm。尤其在拍摄新娘入场、草地上奔跑、姐妹团或是兄弟团互动性的镜头，24mm端都是最佳的选择。画面大气且富有冲击力。如果在拍摄事件性的记录上，绝对是必不可少的利器。 佳能红圈135mm，实在是不错的长焦镜头。光圈F2.0尤其是户外，天气可嘉的时候，色彩和画质更是不错。成像质量要比佳能的大三元之一70-200mm好不少，尤其是户外拍摄是最为明显，比较透，比较鲜艳。在夕阳下的逆光或是曝光的拍摄中，都是一款非常不错，值得推荐的长焦镜头。我们常常用于婚礼现场的拍摄，毕竟它的光圈比70-200mm大了0.8。在室内的光线下，已经可以明显体现出它的优势了。因此像之前所说的2号机位和3号机位，我们通常采用的镜头都是佳能红圈135mm。这一款镜头在室内的运用上也是相当的广泛的，特别对于人物的近景拍摄而言，甚至是运动中抓拍的特写镜头，135mm都是相当给力的。
绝对的一枚神器且不得不说的是：佳能50mm F1.2. 在佳能的所有同焦段的镜头中，它属于体积较大的一类，将其安装上去之后，既不会像85mm定焦那样的笨重，也不会像其他镜头一样小气。外观非常的和谐。然而它的性能和实战性更是令人爱不释手。一个很著名的国际摄影师曾经说过：“在镜头的所有焦段中，只有50mm端才是真正的最佳焦段，起码是对于我而言”。其实也不过分，很多世界上著名的大师级的人物，他们的相机上永远挂着的镜头都是50端。这起码说明一个问题，这个焦段是多么的重要。因为只有50mm焦段最接近人眼睛的单眼视角，故此，成像显得温和而舒服。并且它的光学设计十分的成熟，已经是久经检验了的精品了，F1.2的超大光圈，在暗光的条件下可以提供更多的拍摄可能，画面气氛的调控范围变得更大。走近一些，它可以完成特写；站的远一些，它可以拍摄全景，并且无论远近。整体出来的镜头画面感都是舒服的，而不是畸变的。可以的场景以及它可以发挥的作用实在太广泛了。当拍摄一段斯坦尼康的镜头时，为了更好的表达情绪，我们会把50mm镜头上至斯坦尼康上，然后进行拍摄人物的表情和情绪的变化，在24mm的配合下，这一部分的展现就会变得非常的周到。既有气氛（24mm）又有情绪（50mm）。那么对于纪实性的抓拍就不用说了，无论是手持也好，还是在独脚架上也好，从来都不曾有如此一枚像佳能50mmF1.2的镜头一样如此方便，使用范围如此光的镜头这么的吸引人。
通过《大众DV》的平台能够认识彼此，能够与大家分享交流这些经验，也希望可以有更多的时间对相关的技术问题做一研究和探讨，感谢所有像我们一样仍在努力的朋友们。
深入内心 深入沟通
关于婚礼作品拍摄其实从第一次面对客户准备工作就已经开始了。这并不是夸张，因为严格意义上来讲婚礼客户（即新人）都是自己花钱来消费自己婚礼，几乎不存在报销一说。这里的重点并不是说他们会跟制作团队各种商讨价格，而是说他们既然自己选择花钱来寻找服务，那么他们就一定愿意自己所选择的团队为自己尽心尽责，并且能够满足最好是超越自己的审美和想法。这是他们最想要得到的结果。那么对于一场婚礼作品的拍摄工作已经开始了，原因在于我们必须要在第一次沟通中吸引客户，抓住客户的所需，并且能够在第一次交流的过程中就能够令其信任和佩服，最重要的还有放心。这里的准备工作并不是说要准备一些现有的技巧，而是首先准备一颗真诚的心和亲和的态度。这是作为婚礼拍摄团队，无论是摄影和摄像队伍中都必须具备的一种能力和魅力。这就是第一步的准备工作，其实也可以说：准备深入客户内心的工作从现在开始已经在进行了。
这并非技巧那么简单，而是一种由内而外的热情和真诚。对于婚礼客户而言，选择婚拍团队什么最重要？技术只是其中之一，最最重要的还是第一次的交流体验。毫不夸张地说，我们的婚拍客户的成单率为100%。截止到目前，仍然保持着这个数据记录。只要走进我们公司，只要坐下来交流的客户，我们都能保证签单（当然，不包括公司转介绍，不包括电话咨询）。这其中的原因其实就是沟通。然而对于我们而言，准备拍摄计划已经在此刻开始进行了。
如何成功的沟通谈判
问：能否具体一点说明这个沟通谈判的过程。
答：可以想一个问题。客户选择了你的团队，并愿意抽出时间亲自跑一趟来公司参观或是交流。其实已经说明他们在心里已经默认你的作品。过来交流就是为了更加确信自己的选择是对的，并且希望可以是所有比较选择中的佼佼者。因此，当客户选择要过来与团队沟通的时候，那么就一定首先相信：这个客户已经是你的客户了，也就是说已经是我们即将要服务的新人了。那么准备工作已经开始了。在这份自信的基础上，我们首先关心的是客户对我们的作品存在什么不满意或者很满意的地方，然而大胆地接受客户的意见，这本身就会让客户觉得这是一个有担当，勇于进取的一个团队。其次，是了解客户的喜好以及他们想要的一种服务方式和沟通方式。在这个过程中，就应该是我们主导，引导客户去谈出自己心中的想法。很多客户不愿意说话，并且会有些拘束。那么，如何让新人第一次就放松、自在。首先是让自己成为他们的朋友，然而朋友是什么？肯定是能够帮助对方、给予对方，并且不斤斤计较。我们就要主动成为客户这样的朋友。所以我们关心客户的预算，会主动帮助客户推荐我们信得过的其他供应商，同时会根据客户的预算来为其定制我们的拍摄计划和分配计划。根据客户实际的需求和要求来定制适合他们的拍摄计划。因此，3个机器还是4个机位、是否选用摇臂等，统统都是根据客户的实际情况和预算来定的。这样一来，任何客户都会觉得特别的温暖，因为我们服务的目的就是为了让客户舒服、很简单的定位，也是很简单的服务理念。最最重要的是用经验来为新人提醒，目的在于让他们避免所有不应该也不必要出现的麻烦和问题。
这些问题看似应该是策划师的工作，然而不是这样的。当选择我们的DIY客户放心地把视频项目交给我们了以后，与其相关的一切都与我们有着密不可分的关系。这就是主动把自己当成客户的一家人，做一家事的态度。当然也可能这一切的问题和工作，新人在选择我们之前就已经完成了，最后才选择了视频团队。其实没有关系，我们照样可以做同样的工作和关心。目的只有一个：把服务进行到底。
消除陌生感
签订合同以后其实这个项目就彻底的落地了。但是作为服务至上的团队而言，这恰恰的是刚开始。越是临近婚期，我们越是会跟客户进行多次沟通交流，以确保之前沟通的事情没有任何问题。其实当这个事情确定好了以后，我们就会经常跟客户聊天，谈工作、生活、梦想、计划、开心、烦恼。在这个过程中，彼此只会越来越信任，并且越来越放松。这些其实看似没有什么太大的意义。实则恰恰是为拍摄做了相当扎实的铺垫。婚礼当日，一个好朋友来为你拍摄、跟你交流沟通更加得放心舒服，还是一个不熟悉的人为你拍摄更加自然快乐？显然，前者一定占绝对优势。所以有了前面的这个过程以后，我们付出了过多的时间来用以交流，甚至是闲扯。终于在拍摄当日有了效果。新人绝对的信任和放松，给拍摄工作带来了巨大的便捷。没有陌生感的拍摄和工作，只会挖掘出新人更多的快乐。释放出更为真挚的感情。
团队日常工作的方式方法
团队工作的方式方法非常的重要，其实也非常的专业。对于这一点的分享我非常愿意，只希望可以跟大家交流，也希望能够更好的帮助需要的同行和朋友。首先，团队的核心魅力是什么？我的认识是“精神”加“默契”。这是一切合作的前提。在共同的理想和精神理念下，才能培养出相互弥补、共筑佳作的默契和能力。在这一个前提下，面对任何一个项目，要做的是分享项目，根据项目预算以及客户需求，进行一个全面的分析，在这个基础上，再进行团队的创作融合，这是非常重要的一个环节。因为这样才能将客户的需求与团队的创意相互融合，并促进一个很好的创意氛围，这在任何团队中都是难得而一种精神和品质。无论对于什么项目的拍摄、创意以及筹备，都是至关重要的环节和必不可少的态度。
由于本期话题主要针对婚拍项目。那么就主要针对婚拍来详细阐述。
综合拍摄新人的要求以及团队自身的创意，我们应该进行下一步的统筹部署。那就是提前考察场地，路线，时间等。这一步工作的落实，我们会有专门的负责人来联系。拍摄场地的概貌照片会成为我们下一步部署机位重要的依据。
拍摄现场的专业部署：创造超余空间
既然是分享，那就彻底一点吧。我们主张的理念是：创造超余空间！为什么这么说呢？因为1+1=2，这个毋庸置疑，而我们要做的是1+1=6.或8或10. 其实就是用现有的机位创造更多的机位空间。这其中的难度其实很大，必须要求团队成员彼此都有一个全局观察和认识的能力，一个眼神就能领会队友的意思，以应对突发情况。在拍摄之前的部署会上，首先确定的是团队成员该如何各尽其职，并落实好彼此负责的机位。然后根据之前考察现场的情况以及场地的条件，来安排每一个机位该如何走位、何时走位、走到哪里、要什么角度、用什么景别等等。这一切都基于此次拍摄预想要达到的效果以及后期制作特殊展现的基础上。那么首先：1号机，2号机，3号机，4号机，分别应该安排在什么位置？这是非常有讲究的。 首先，已经分配好的4个机器，每一个机位的职责都是已经明确下来的。这里假设一下：现场的主机位为1号机。（当然你也可以认定主拍新娘的为1号机，自己决定命名）负责新娘进场的为2号机，负责拍摄新郎的为3号机，那么摇臂机位为4号机（也可以没有摇臂机位）。现在我们在这个基础上，来合理地分配彼此的任务以及相互配合的机位走向与时机。就拿常规例子来说明吧。我们拍摄的婚礼大部分都是西式婚礼，对于西式婚礼的流程有必要在这里说一下，因为这个流程与我们各机位的分配有着密不可分的关系。其实也可以说：我们所有的一切合理走位，都是建立在婚礼流程的基础上的。一般情况都是新郎先出场，新娘与父亲在门外等待。然后新郎在主持人的引导下会站在舞台上，等待自己的新娘在父亲的陪伴下来到舞台正前方来等待新郎与父亲的交接仪式。然后接受新郎的请求，最后牵起彼此的手，一起走上舞台。一般的西式婚礼的开场流程几乎都是差不多这个样子，并且也只有在这个部分中，新人而为的行动跨度几乎是整个流程中最大的。因为在此环节的拍摄上就需要设定相应的变化部署。
此刻，1号机已经在台下摆好了位置。正视舞台中间，等待主持人的出场。2号机此刻在斯坦尼康的使用上，与新娘和其父亲一起，在门外等待。3号机位置应该面向新郎出场的方向，等待新郎出现的精彩时刻。4号机当然是全程的气氛拍摄了。一般都是摇臂机位，整体拍摄全景。下面的流程自然就是新郎被主持人引导出场，这个时候的3号机位（新郎机位）一定不要分散注意力，全神贯注地把新郎出场的镜头拍摄完成，直至在镜头的视野内将新郎一直“护送”到舞台中央，当新郎进去进入1号机位（主机）的视野范围内之后，3号机位就可以移动自己的位置了。这个时候3号机位将会移动到新郎这一侧的舞台下方。一般都是面向观众席的舞台左侧，然后拍摄新郎的近景镜头。3号机位所选的用镜头一般推荐使用佳能长焦镜头135mm或是70-200mm。我们一般都是135mm拍摄，因为对于镜头成像而言，135mm胜于70-200mm。接下来便是新娘入场了。这一块的配合是需要磨合的。首先新娘在父亲的陪同下入场，2号机位（斯坦尼康机位）跟在两人的身后，选用佳能24mm或者35mm运动的画面，室内一般都会有追光灯照向新娘出场的大门，因此跟谁新娘入场的2号机位可以很好的利用逆光的效果，营造更具有视觉冲击的画面效果。当2号机位认为自己首要拍摄镜头已经完成以后，可以借助镜头的运动过程转移到新娘的前方，退着跟拍新娘入场的其他角度。这个时候的1号机位，当看见新娘与父亲慢慢步入花门处的时候，应该移动自己的位置，离开原有位置，站到离花门处稍远的地方，为新娘和父亲腾出活动的位置，同时也是机位下一步的准备。在斯坦尼康的全程“监护”下，新娘和父亲已经站到了花门处，这个时候，新郎就准备走下舞台，迎接自己的新娘了。3号机这个时候应该走上舞台，在新郎走下去的时候，站在新郎的背后，拍摄新郎背影，前景就是新娘和父亲等待新郎走近的画面。而这个时候的1号机位正好可以在新娘和父亲的后面，透过两人中间的空隙，以新娘和父亲的背影作为前景拍摄正在向他们走过来的新郎镜头。此刻的2号机（斯坦尼康）就可以站在花门处的侧面，拍摄整个交接仪式的小全景画面。这样一来，对于一个花亭下交接仪式的事件拍摄就有了极为丰富且一气呵成的系列画面。接下来的就是新郎与新娘父亲的面对面对接，以及新郎与新娘的互动，不论怎么样吧，此刻的机位分配已经锁定了这个区域，并且也已经分布到位，摄影师继续完成好自己的拍摄就可以了。继续的变化即将到来，那就是新郎新娘要携手走上舞台中央。这个时候，首先3号机位应该在1号机位确保画面安全的时段里退回到自己原有的位置——舞台左下方。然后在新郎新娘步入舞台的过程的中，继续用长焦拍摄他们的由远及近的行走和表情。而在3号机位运动到自己的位置后，1号机位方可调整自己的位置，尽快移动到舞台正前方，因为接下来要拍摄的内容就不会有大的变化了。因为1号机位速度且正确的移动到自己接下来要一直待在那里的安全地带。 这个时候的2号机则是从舞台的右侧跟着二位新人前进，拍摄二位新人步入舞台中心的运动镜头。当2号机到达到自己的位置（舞台的右前方）的时候，应该由助理在等待他，进行设备以及镜头的调整与更换。2号机不再使用斯坦尼康，而是会换成与3号机一样的设备：独脚架和长焦镜头。 同时准备和3号机分左右两侧，分别拍摄舞台上接下来要发生和进展的婚礼流程内容。如：誓言、戴戒指、拥吻、交杯酒等等的环节拍摄，都将在1号、2号、3号机的左、右、中的基本机位布局中完成。似乎我们忘掉了4号机，其实不是，很多时候没有摇臂机位，只有3个机位。然而当有了第4号机位以后，全场的气氛以及整体宏观的景别就交给4号机位了。比如：新娘和新郎上台的高点全景，比如二位新人舞台上的誓言部分，戴戒指部分，包括抛出手捧花的部分，这些关键的环节上，有了4号机位的全力配合，都可以在现有的基础上增添不少的色彩。
不同焦段镜头使用心得
其实在我们日常的工作中，很多事情以及工作细节都是很讲究的，有句俗话说的好：“外行看热闹，行家看门道“ 而我们其实就是行家，我们对待自己的工作以及业务是否能做到钻研和认识到门道呢？这个问题其实一直都考验着无数的团队。在欧美国家，一样有着无数的团队，各行业的团队都有，他们对待自己的专业态度就要比国内先进而优秀的多，原因在于他们总是在学习和研究。不断的创新，甚至是创新就是动力。所以对于我们做团队也是一样的，能够细致的，深入的去认识我们自己的专业，是非常重要的一个态度。
这里我跟大家分享一下一些部分的设备和镜头的使用心得。
佳能24mm镜头是非常不多的硬货，无论是畸变程度还是色彩都是很不错的。但是价钱却有些昂贵。我们选用的是适马的24mm带微距功能的镜头。这款镜头也是不错的，属于性价比非常高的那种。后期比对，效果也是可以的。大家都知道24mm适用于广角拍摄，其实我要说的是，通过长期的实践以及对比，我们得出的结论是，对于斯坦尼康跟拍的镜头，最为适合的镜头焦段就是24mm。尤其在拍摄新娘入场、草地上奔跑、姐妹团或是兄弟团互动性的镜头，24mm端都是最佳的选择。画面大气且富有冲击力。如果在拍摄事件性的记录上，绝对是必不可少的利器。 佳能红圈135mm，实在是不错的长焦镜头。光圈F2.0尤其是户外，天气可嘉的时候，色彩和画质更是不错。成像质量要比佳能的大三元之一70-200mm好不少，尤其是户外拍摄是最为明显，比较透，比较鲜艳。在夕阳下的逆光或是曝光的拍摄中，都是一款非常不错，值得推荐的长焦镜头。我们常常用于婚礼现场的拍摄，毕竟它的光圈比70-200mm大了0.8。在室内的光线下，已经可以明显体现出它的优势了。因此像之前所说的2号机位和3号机位，我们通常采用的镜头都是佳能红圈135mm。这一款镜头在室内的运用上也是相当的广泛的，特别对于人物的近景拍摄而言，甚至是运动中抓拍的特写镜头，135mm都是相当给力的。
绝对的一枚神器且不得不说的是：佳能50mm F1.2. 在佳能的所有同焦段的镜头中，它属于体积较大的一类，将其安装上去之后，既不会像85mm定焦那样的笨重，也不会像其他镜头一样小气。外观非常的和谐。然而它的性能和实战性更是令人爱不释手。一个很著名的国际摄影师曾经说过：“在镜头的所有焦段中，只有50mm端才是真正的最佳焦段，起码是对于我而言”。其实也不过分，很多世界上著名的大师级的人物，他们的相机上永远挂着的镜头都是50端。这起码说明一个问题，这个焦段是多么的重要。因为只有50mm焦段最接近人眼睛的单眼视角，故此，成像显得温和而舒服。并且它的光学设计十分的成熟，已经是久经检验了的精品了，F1.2的超大光圈，在暗光的条件下可以提供更多的拍摄可能，画面气氛的调控范围变得更大。走近一些，它可以完成特写；站的远一些，它可以拍摄全景，并且无论远近。整体出来的镜头画面感都是舒服的，而不是畸变的。可以的场景以及它可以发挥的作用实在太广泛了。当拍摄一段斯坦尼康的镜头时，为了更好的表达情绪，我们会把50mm镜头上至斯坦尼康上，然后进行拍摄人物的表情和情绪的变化，在24mm的配合下，这一部分的展现就会变得非常的周到。既有气氛（24mm）又有情绪（50mm）。那么对于纪实性的抓拍就不用说了，无论是手持也好，还是在独脚架上也好，从来都不曾有如此一枚像佳能50mmF1.2的镜头一样如此方便，使用范围如此光的镜头这么的吸引人。
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