【摘 要】
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20世纪是音乐创作风格极其多样、个性极其鲜明的时代。纯粹以西方为主流的音乐创作明显不能满足东方作曲家对本民族音乐文化的思考和探索,因此,一大批亚洲作曲家在探求个性化创作风格的同时,立足民族之根,在东西方文化的交融中开拓出一条条独具特色的音乐之路。本文选取了德籍韩国作曲家尹伊桑的双簧管独奏《FIRI》、中国作曲家汪立三的钢琴曲《梦天》和王非的室内乐《腾》等三部作品,通过分析创作技术和风格表现,试图阐释三位有着共同东亚文化背景的作曲家在创作中所展现出的传统继承与审美意趣。
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20世纪是音乐创作风格极其多样、个性极其鲜明的时代。纯粹以西方为主流的音乐创作明显不能满足东方作曲家对本民族音乐文化的思考和探索,因此,一大批亚洲作曲家在探求个性化创作风格的同时,立足民族之根,在东西方文化的交融中开拓出一条条独具特色的音乐之路。本文选取了德籍韩国作曲家尹伊桑的双簧管独奏《FIRI》、中国作曲家汪立三的钢琴曲《梦天》和王非的室内乐《腾》等三部作品,通过分析创作技术和风格表现,试图阐释三位有着共同东亚文化背景的作曲家在创作中所展现出的传统继承与审美意趣。
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