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摘要：萨克斯管四重奏作为一种小型的木管室内乐合奏形式近年来越来越被重视，但由于萨克斯管本身的构造及个人演奏技术问题，导致演奏中的音准问题时有发生。本文通过对“加键”技巧的概述、萨克斯管四重奏中容易出现的音准问题以及如何解决音准问题这三方面进行论述，试图找出如何运用这一技巧来解决萨克斯管重奏中出现的音准问题。
关键词：萨克斯管四重奏 音准问题 “加键”技巧
中图分类号：J621.2 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）07-0062-02
一、萨克斯管四重奏及“加键”技巧概述
（一）萨克斯管四重奏简介
萨克斯管四重奏是一种小型的木管室内乐合奏形式。萨克斯管四重奏最普遍的编制是由一把bB调高音萨克斯管（Soprano Saxophone），一把bE调中音萨克斯管（Alto Saxophone），一把bB调次中音萨克斯管（Tenor Saxophone）和一把bE调上低音萨克斯管（Baritone Saxophone）组成。
萨克斯管是在1842年由比利时乐器制造家阿道夫·萨克斯（Adolphe Sax，1814-1894 ）发明。最早的萨克斯管四重奏始于1928年，是由四位法国的演奏家组成：穆勒（Marcel Mule）①、夏利尼挨（Rene Chaligen）、波瓦布夫（Hoppolyte Poimbceuf）、修分（Fernend Lhomme），他們四人于1928年12月2日举办了首次的萨克斯管四重奏的音乐会。在穆勒的四重奏团的努力和奋斗之下，萨克斯管四重奏这种小型木管室内乐形式逐渐被确立和被大众所熟知，并且吸引了越来越多的作曲家为这种室内乐形式来作曲。近年来萨克斯管四重奏在我国逐渐被熟知并且有相当多的萨克斯管演奏者参与到这种合奏形式中来。
（二）“加键”技巧概述
“加键”②是一种在演奏时采用特殊指法来改变音高的技巧，这种技巧可以使音高升高或降低10至20音分，在重奏和独奏中均会用到。但需要说明的是，不可能依靠“加键”这一技术使得萨克斯管的音高达到绝对的准确，而且由于乐器的构造和个人演奏技术的差异，使得四重奏中的音准问题变得越来越复杂。这一技术的目的是为了尽可能的使四个声部之间的音准达到平衡和相对的准确，以便达到最好的更好音响效果。“加键”特别适合在时值长的音符或和弦的演奏中来纠正听觉上能够察觉到的声部之间音准问题，但如果单单为了追求音准而滥用这一技术，反而会成为流畅演奏中的累赘和负担。
“加键”的主要作用有两个：其一，就是对萨克斯管目前演奏的音高进行修正;其二，由于萨克斯管本身的结构问题，使得某些音的音色与其他音不同（例如萨克斯管中音区的#C音）。而“加键”可以使得使这些音的音色变得黯淡或柔和，使四件乐器的音色变得更加谐和统一。
二、萨克斯管四重奏中的音准问题及影响因素
（一）音准问题
重奏不同于独奏，需要四名乐手一起合作完成。一方面，各声部乐手使用的乐器配置不会完全相同;另一方面，个人演奏习惯和技术的差异，也会使得音准问题变得复杂。
由于萨克斯管本身的结构问题，在演奏时会出现一些音高的偏差。正常情况下，低音区一般会偏低10音分之内，从中音区的D音开始会逐渐偏高10音分之内，而从高音区的C音开始则会普遍偏高多于10音分。③演奏中，除非使用听觉手段，否则没有其他衡量音准的方法，因此，衡量音准只能靠直观感觉。由于大多数演奏中认为自己的判断力正确完好，所以，不仅要求演奏者追求获得更准确的音准概念，而且需要其余人员有对音高标准相对应的配合。④
（二）影响因素
乐器的构造：瓜内里（Guarneri）家族、斯特拉底瓜里（Stradivari）家族和阿马蒂（Amati）家族是意大利的三大小提琴制造家族，他们制造的琴是每位专业小提琴演奏者所梦寐以求的。萨克斯管也是一件非常讲究品牌的乐器，目前知名的品牌有法国的塞尔玛（Selmer）、日本的雅马哈（Yamaha）、日本的柳泽（Yanagisawa）。而品牌的不同也是导致四重奏中音准差异的因素，究其原因，是不同品牌萨克斯管在管体的材料、管壁的厚薄、设计按键抬起的高度等方面存在差异。
哨片与笛头：萨克斯管笛头和哨片会对乐器的音准和音色产生影响，尤其是对音色影响较大。首先来说哨片，一般来说，厚的哨片吹出的音偏低，较薄的则相反。其次是笛头，在排练或演出开始之前需要校音，在校音时就把笛头安装到合适的位置。笛头安装在弯管的位置能够引起萨克斯管整体音高的改变：笛头安装在弯管的位置越往里，就会使得乐器整体的音偏高，因为这相当于缩短了萨克斯管的长度，安装的越往外则相反。
乐器的温度：萨克斯管管体是由金属制成的，其导热性好。一般温度越高，萨克斯管的音就会整体偏高;反之，则温度越低音就会整体偏低。所以在寒冷的冬日进行重奏的排练或演出时需要先将萨克斯管的所有音键按住，然后从笛头往萨克斯管里吹气（不是吹长音，而是只让口腔中的空气吹入乐器中）来对乐器进行“热管”，乐器达到正常温度后再演奏，可以减少音准演奏中的音准问题。萨克斯管家族的乐器音域越低则体积越大，所以上低音萨克斯管需要进行更长时间的预热。
三、“加键”对萨克斯管四重奏中音准问题的解决
通过排练中的经验和实际测试，使用“加键”加4、5、6、7、8、bB键都可以使音高降低，反之加#C、侧#C、#D、TF、#G键都可以使音升高，减去C1键可以使高音区D音往上的音音高降低。对此，笔者将举例说明“加键”的具体用法。 该谱例选萨克斯管四重奏曲《美国组曲》。在该谱例的第五小节，中音萨克斯管的E音在演奏时需要加“1”键，经校音器测试“加键”前后音高只相差2音分，但“加键”之后的音色较之前更为柔和，能更好的融入到四个声部中去。
該谱例选自萨克斯管四重奏曲《小查尔达斯舞曲》，谱例中旋律声部的第一个音的高音E演奏时会偏高13个音分，应该减去C1键。
除此之外，平时还应加强对音准的训练，具体方法有：在平时单独的训练中，加强对校音器的使用，在练习过程中纠正自己的音准问题;排练时加强对和弦的训练，训练耳朵的灵敏度，在吹奏时进行调整;针对不同乐曲中不同需要“加键”调整处根据音准的误差和音色的统一进行多次尝试，最终确定最合适的指法并在乐谱中标记该指法;最后，可根据重奏团的实际情况，制定出最合适的乐器及配件搭配。
四、结语
对于萨克斯管的音准问题即可以通过“硬件”来改善，也可以通过“加键”来进行调整。可以看出萨克斯管的重奏不仅要求演奏者有很好的演奏技术，还要求演奏者充分了解自己的乐器，知道调整和改变音高的方法。对于笔者自己的萨克斯管四重奏实践有重大意义，同时对于其他参加萨克斯管重奏的演奏者也具有一定的参考价值。
注释：
①马瑟·穆勒（Marcel Mule，1901 -2001），法国萨克斯管演奏家。穆勒为古典萨克斯管作出了巨大的贡献，他不仅演奏技艺高超而且还改编和创作了大量作品。
②在实际操作中，一般靠多按住正常指法外的其他音键来调整音高，因此虽然这种技巧被称为“加键”，但也有极少数通过松掉某些键来修正音高的情况，这种虽然用之较少但也不应忽视。
③结果参考自拉里·蒂尔于1943年对26个不同型号的中音萨克斯管和17个次中音萨克斯管音准倾向的测试。
④[美]拉里·蒂尔：《萨克斯管演奏艺术》，董克，崔如峰译，北京：新世界出版社，1991年版，第51页。
⑤图片来自[美]拉里·蒂尔：《萨克斯管演奏艺术》，董克，崔如峰译，第59页。
参考文献：
[1]赵莹.萨克斯管四重奏排练中相关问题的探讨[D].天津：天津音乐学院，2015年.
[2]周晓光.浅谈萨克斯四重奏的组成与发展[J].音乐论坛音乐理论研究，2014，（06）.
[3]章滨.“波姆体系”对其他木管乐器的影响[J].交响·西安音乐学院报，2004，（01）.
[4]梁凯.谈萨克斯四重奏的学习和演奏要求[D].上海：上海音乐学院，2012年.
[5]李淼.古典萨克斯管起源发展及流派[J].沈阳师范大学学报，2013，（01）.
[6][美]拉里·蒂尔.萨克斯管演奏艺术[M].董克，崔如峰译.北京：新世界出版社出版，1991.
关键词：萨克斯管四重奏 音准问题 “加键”技巧
中图分类号：J621.2 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）07-0062-02
一、萨克斯管四重奏及“加键”技巧概述
（一）萨克斯管四重奏简介
萨克斯管四重奏是一种小型的木管室内乐合奏形式。萨克斯管四重奏最普遍的编制是由一把bB调高音萨克斯管（Soprano Saxophone），一把bE调中音萨克斯管（Alto Saxophone），一把bB调次中音萨克斯管（Tenor Saxophone）和一把bE调上低音萨克斯管（Baritone Saxophone）组成。
萨克斯管是在1842年由比利时乐器制造家阿道夫·萨克斯（Adolphe Sax，1814-1894 ）发明。最早的萨克斯管四重奏始于1928年，是由四位法国的演奏家组成：穆勒（Marcel Mule）①、夏利尼挨（Rene Chaligen）、波瓦布夫（Hoppolyte Poimbceuf）、修分（Fernend Lhomme），他們四人于1928年12月2日举办了首次的萨克斯管四重奏的音乐会。在穆勒的四重奏团的努力和奋斗之下，萨克斯管四重奏这种小型木管室内乐形式逐渐被确立和被大众所熟知，并且吸引了越来越多的作曲家为这种室内乐形式来作曲。近年来萨克斯管四重奏在我国逐渐被熟知并且有相当多的萨克斯管演奏者参与到这种合奏形式中来。
（二）“加键”技巧概述
“加键”②是一种在演奏时采用特殊指法来改变音高的技巧，这种技巧可以使音高升高或降低10至20音分，在重奏和独奏中均会用到。但需要说明的是，不可能依靠“加键”这一技术使得萨克斯管的音高达到绝对的准确，而且由于乐器的构造和个人演奏技术的差异，使得四重奏中的音准问题变得越来越复杂。这一技术的目的是为了尽可能的使四个声部之间的音准达到平衡和相对的准确，以便达到最好的更好音响效果。“加键”特别适合在时值长的音符或和弦的演奏中来纠正听觉上能够察觉到的声部之间音准问题，但如果单单为了追求音准而滥用这一技术，反而会成为流畅演奏中的累赘和负担。
“加键”的主要作用有两个：其一，就是对萨克斯管目前演奏的音高进行修正;其二，由于萨克斯管本身的结构问题，使得某些音的音色与其他音不同（例如萨克斯管中音区的#C音）。而“加键”可以使得使这些音的音色变得黯淡或柔和，使四件乐器的音色变得更加谐和统一。
二、萨克斯管四重奏中的音准问题及影响因素
（一）音准问题
重奏不同于独奏，需要四名乐手一起合作完成。一方面，各声部乐手使用的乐器配置不会完全相同;另一方面，个人演奏习惯和技术的差异，也会使得音准问题变得复杂。
由于萨克斯管本身的结构问题，在演奏时会出现一些音高的偏差。正常情况下，低音区一般会偏低10音分之内，从中音区的D音开始会逐渐偏高10音分之内，而从高音区的C音开始则会普遍偏高多于10音分。③演奏中，除非使用听觉手段，否则没有其他衡量音准的方法，因此，衡量音准只能靠直观感觉。由于大多数演奏中认为自己的判断力正确完好，所以，不仅要求演奏者追求获得更准确的音准概念，而且需要其余人员有对音高标准相对应的配合。④
（二）影响因素
乐器的构造：瓜内里（Guarneri）家族、斯特拉底瓜里（Stradivari）家族和阿马蒂（Amati）家族是意大利的三大小提琴制造家族，他们制造的琴是每位专业小提琴演奏者所梦寐以求的。萨克斯管也是一件非常讲究品牌的乐器，目前知名的品牌有法国的塞尔玛（Selmer）、日本的雅马哈（Yamaha）、日本的柳泽（Yanagisawa）。而品牌的不同也是导致四重奏中音准差异的因素，究其原因，是不同品牌萨克斯管在管体的材料、管壁的厚薄、设计按键抬起的高度等方面存在差异。
哨片与笛头：萨克斯管笛头和哨片会对乐器的音准和音色产生影响，尤其是对音色影响较大。首先来说哨片，一般来说，厚的哨片吹出的音偏低，较薄的则相反。其次是笛头，在排练或演出开始之前需要校音，在校音时就把笛头安装到合适的位置。笛头安装在弯管的位置能够引起萨克斯管整体音高的改变：笛头安装在弯管的位置越往里，就会使得乐器整体的音偏高，因为这相当于缩短了萨克斯管的长度，安装的越往外则相反。
乐器的温度：萨克斯管管体是由金属制成的，其导热性好。一般温度越高，萨克斯管的音就会整体偏高;反之，则温度越低音就会整体偏低。所以在寒冷的冬日进行重奏的排练或演出时需要先将萨克斯管的所有音键按住，然后从笛头往萨克斯管里吹气（不是吹长音，而是只让口腔中的空气吹入乐器中）来对乐器进行“热管”，乐器达到正常温度后再演奏，可以减少音准演奏中的音准问题。萨克斯管家族的乐器音域越低则体积越大，所以上低音萨克斯管需要进行更长时间的预热。
三、“加键”对萨克斯管四重奏中音准问题的解决
通过排练中的经验和实际测试，使用“加键”加4、5、6、7、8、bB键都可以使音高降低，反之加#C、侧#C、#D、TF、#G键都可以使音升高，减去C1键可以使高音区D音往上的音音高降低。对此，笔者将举例说明“加键”的具体用法。 该谱例选萨克斯管四重奏曲《美国组曲》。在该谱例的第五小节，中音萨克斯管的E音在演奏时需要加“1”键，经校音器测试“加键”前后音高只相差2音分，但“加键”之后的音色较之前更为柔和，能更好的融入到四个声部中去。
該谱例选自萨克斯管四重奏曲《小查尔达斯舞曲》，谱例中旋律声部的第一个音的高音E演奏时会偏高13个音分，应该减去C1键。
除此之外，平时还应加强对音准的训练，具体方法有：在平时单独的训练中，加强对校音器的使用，在练习过程中纠正自己的音准问题;排练时加强对和弦的训练，训练耳朵的灵敏度，在吹奏时进行调整;针对不同乐曲中不同需要“加键”调整处根据音准的误差和音色的统一进行多次尝试，最终确定最合适的指法并在乐谱中标记该指法;最后，可根据重奏团的实际情况，制定出最合适的乐器及配件搭配。
四、结语
对于萨克斯管的音准问题即可以通过“硬件”来改善，也可以通过“加键”来进行调整。可以看出萨克斯管的重奏不仅要求演奏者有很好的演奏技术，还要求演奏者充分了解自己的乐器，知道调整和改变音高的方法。对于笔者自己的萨克斯管四重奏实践有重大意义，同时对于其他参加萨克斯管重奏的演奏者也具有一定的参考价值。
注释：
①马瑟·穆勒（Marcel Mule，1901 -2001），法国萨克斯管演奏家。穆勒为古典萨克斯管作出了巨大的贡献，他不仅演奏技艺高超而且还改编和创作了大量作品。
②在实际操作中，一般靠多按住正常指法外的其他音键来调整音高，因此虽然这种技巧被称为“加键”，但也有极少数通过松掉某些键来修正音高的情况，这种虽然用之较少但也不应忽视。
③结果参考自拉里·蒂尔于1943年对26个不同型号的中音萨克斯管和17个次中音萨克斯管音准倾向的测试。
④[美]拉里·蒂尔：《萨克斯管演奏艺术》，董克，崔如峰译，北京：新世界出版社，1991年版，第51页。
⑤图片来自[美]拉里·蒂尔：《萨克斯管演奏艺术》，董克，崔如峰译，第59页。
参考文献：
[1]赵莹.萨克斯管四重奏排练中相关问题的探讨[D].天津：天津音乐学院，2015年.
[2]周晓光.浅谈萨克斯四重奏的组成与发展[J].音乐论坛音乐理论研究，2014，（06）.
[3]章滨.“波姆体系”对其他木管乐器的影响[J].交响·西安音乐学院报，2004，（01）.
[4]梁凯.谈萨克斯四重奏的学习和演奏要求[D].上海：上海音乐学院，2012年.
[5]李淼.古典萨克斯管起源发展及流派[J].沈阳师范大学学报，2013，（01）.
[6][美]拉里·蒂尔.萨克斯管演奏艺术[M].董克，崔如峰译.北京：新世界出版社出版，1991.